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剧照
更新时间：2024-05-24 12:04
详细剧情
梅格（朱迪·福斯特 Jodie Foster 饰）刚刚结束了一场失败的婚姻，为了离开容易勾起回忆的伤心地，梅格带着女儿莎拉（克里斯汀·斯图尔特 Kristen Stewart 饰）搬进了一幢位于纽约的大房子内。虽然这座建筑已经有些年头了，但是梅格和莎拉对他们的新家还是感到十分的满意。 在屋子里，梅格发现了一间紧急避难所，里面除了有充足的食物和水外，还有一套完善的闭路监视系统。一天，三名强盗潜入了梅格家中，来寻找传说中隐藏在这里的财宝，梅格带着莎拉躲进了避难所里，留给她的时间并不多，如果不能够战胜穷凶极恶的劫匪，那么她和女儿将双双付出生命的代价。
长篇影评
1 ) 悲情的终末英雄
悲情的终末英雄
片子内容很平淡老实的说，人物的性格也很平凡。
母女与所谓三个歹徒的斗争也显得没有过多的艺术性和技巧性，但David Fincher并不是苟且的只为拍一部电影而拍。
人性随着影片进程动态了起来，特别是Forest Whitaker（饰Burnham）
一个保险公司的职员，因为一系列的原因动了贪心，对一个已垂死老人的遗产起了邪念，他只想要钱，他羡慕那些有钱人能住上豪宅。
可以得到遗产的一半，那笔数目不菲，金钱在挠痒般地触动他的心灵，于是，成为了一个歹徒，一个私闯民宅的强盗。
当发现Junior还请了一个帮手时，想到他的钱将要分给那个苏未平生的人时，极其不情愿地让那人踏上这趟旅行，于是有了内讧。
他不是那种有智慧的人，只能用小聪明来形容，运用些人性的小技巧为了金钱之欲昧着良心做事。
他发现房间里有人时，想到会伤害人而达到目的时，动摇了，但钱的利益驱使他继续。
他放瓦斯，口里念叨：只是吓唬她们，不是想让她们死。
他看到Raoul枪杀了放弃的Junior时，那惊恐的表情让我发现了他的善良仍然存在。
他在避难室中给Sarah打针，对着Sarah说：你不会有事情的。
他不情愿的挟持着Sarah为了逃生，几乎痛苦地对着Raoul说：let her go!因为他不想伤害任何人。
他逃走了，又回来了，心里的内疚和善良战胜了懦弱和惊恐，他杀了Raoul，最终他成为了Altman一家的救命恩人，他们的英雄，他最后一句话，对着Sarah说：你不会有事情的。
他被捕了，22张债券飞舞着，他高举双手...
悲情的英雄在最后一分钟...
PS：耐受了美国版个人主义英雄人物后，更想看到真正真实的人物如何成为平凡的英雄的，这部片子也许正是如此刻画真正英雄的人性吧...
片子内容很平淡老实的说，人物的性格也很平凡。
母女与所谓三个歹徒的斗争也显得没有过多的艺术性和技巧性，但David Fincher并不是苟且的只为拍一部电影而拍。
人性随着影片进程动态了起来，特别是Forest Whitaker（饰Burnham）
一个保险公司的职员，因为一系列的原因动了贪心，对一个已垂死老人的遗产起了邪念，他只想要钱，他羡慕那些有钱人能住上豪宅。
可以得到遗产的一半，那笔数目不菲，金钱在挠痒般地触动他的心灵，于是，成为了一个歹徒，一个私闯民宅的强盗。
当发现Junior还请了一个帮手时，想到他的钱将要分给那个苏未平生的人时，极其不情愿地让那人踏上这趟旅行，于是有了内讧。
他不是那种有智慧的人，只能用小聪明来形容，运用些人性的小技巧为了金钱之欲昧着良心做事。
他发现房间里有人时，想到会伤害人而达到目的时，动摇了，但钱的利益驱使他继续。
他放瓦斯，口里念叨：只是吓唬她们，不是想让她们死。
他看到Raoul枪杀了放弃的Junior时，那惊恐的表情让我发现了他的善良仍然存在。
他在避难室中给Sarah打针，对着Sarah说：你不会有事情的。
他不情愿的挟持着Sarah为了逃生，几乎痛苦地对着Raoul说：let her go!因为他不想伤害任何人。
他逃走了，又回来了，心里的内疚和善良战胜了懦弱和惊恐，他杀了Raoul，最终他成为了Altman一家的救命恩人，他们的英雄，他最后一句话，对着Sarah说：你不会有事情的。
他被捕了，22张债券飞舞着，他高举双手...
悲情的英雄在最后一分钟...
PS：耐受了美国版个人主义英雄人物后，更想看到真正真实的人物如何成为平凡的英雄的，这部片子也许正是如此刻画真正英雄的人性吧...
2 ) 战栗空间
大卫芬奇拍的不算太出彩的影片，当然这不出彩多数还是因为情节的老套和平淡，但是正是因为大卫的导演，才使得最终的效果超过了情节的平庸，让又一部将近2小时的电影在观众的紧张，刺激和回味中迅速消逝。
先说说拍摄的出彩，还是像大卫其他电影一样，背景永远都是黑暗或者暗淡的，就连那开头短短几分钟的白天，也是加上了人工的因素，让原本的阳光明媚也变得少许的暗淡。再加上低沉的音乐和时钟滴答声，很容易吸引观众，不知不觉进入电影。特别的，镜头的切换，平移，俯视等简简单单就宣告故事发生在美国的大都市，纽约。然后转入真个故事的发生地——一栋巨大的豪宅中。尽管没有从外部，或者给出全景，但是观众依然可以通过镜头的水平移动，下降，上升，俯冲，跟着三个罪犯的移动感受这个空间的庞大。
再说说情节，对于中文翻译过来的战栗空间，可能多多少少有点曲解，因为毕竟故事的中心围绕着一个安全屋，一件房子展开。战栗房间是否更加合适？但是这有可能取决于英文room的多解。或许，“Panic Room”就是双关意？我们的生活到底需要多少空间？我们人性深处最脆弱，最柔软的一面到底占了多少空间。战栗空间再次让我们思考！
伯翰姆，那个安全屋的制造人（福里斯特•惠特克饰），从一登场就展示了其内心的矛盾，不论是从他睁着的一大一小的眼睛，那一张演惯了好人的脸还是从对萨沙的怜悯，甚至最后带着央求让Raoul放了萨沙都能看出这个生活在底层的蓝领人性中的柔软面，而这一点，在他能够携带巨款逃离，但是为了不让梅格•阿特曼和女儿萨沙受到伤害，折回杀死了就要杀死梅格的Raoul，实现了他对萨沙的承诺“你会没事的”，然而就是因为他的折回，导致最后没能逃脱法律的制裁。一个原本的贼，因为内心的一点柔软，导致自己被捕，似乎有点可笑。但是又让人回味。伯翰姆可以说是我们这个社会大部分人的代表，蓝领，想让自己的孩子过上好日子，想让自己的生活还一点，但是因为这样或者那样的原因，结果总是不尽如人意。为了金钱铤而走险，却为了那内心的人性而不得不接受牢狱之灾，这是讽刺还是褒奖？我们，是不是会面对这样的窘态？
最后顺带说说演员，除了福里斯特•惠特克，母亲梅格•阿特曼的饰演者朱迪 福斯特,沉默的羔羊的女主角，依靠沉默羔羊获得奥斯卡影后讲座；梅格•阿特曼的女儿萨沙的饰演者克莉丝汀•斯图尔特，暮光之城的女主角，看来战栗空间又是一位红得发紫的女影星的孩时之作，类似于这个杀手不太冷中孩时的娜塔莉波特曼。演员阵容也算是庞大的战栗空间加上鬼才的拍摄，给影片加分不少！
当然对于影片多处的穿帮镜头，观众还是需要理解的，就作为大导演的小疏忽吧。对于再次在大卫电影中出现的一闪而过的字幕或者镜头，类似于搏击俱乐部中多次的一帧的布拉德皮特。战栗空间中，仔细观看也能发现“面对你的恐惧”这句话。
先说说拍摄的出彩，还是像大卫其他电影一样，背景永远都是黑暗或者暗淡的，就连那开头短短几分钟的白天，也是加上了人工的因素，让原本的阳光明媚也变得少许的暗淡。再加上低沉的音乐和时钟滴答声，很容易吸引观众，不知不觉进入电影。特别的，镜头的切换，平移，俯视等简简单单就宣告故事发生在美国的大都市，纽约。然后转入真个故事的发生地——一栋巨大的豪宅中。尽管没有从外部，或者给出全景，但是观众依然可以通过镜头的水平移动，下降，上升，俯冲，跟着三个罪犯的移动感受这个空间的庞大。
再说说情节，对于中文翻译过来的战栗空间，可能多多少少有点曲解，因为毕竟故事的中心围绕着一个安全屋，一件房子展开。战栗房间是否更加合适？但是这有可能取决于英文room的多解。或许，“Panic Room”就是双关意？我们的生活到底需要多少空间？我们人性深处最脆弱，最柔软的一面到底占了多少空间。战栗空间再次让我们思考！
伯翰姆，那个安全屋的制造人（福里斯特•惠特克饰），从一登场就展示了其内心的矛盾，不论是从他睁着的一大一小的眼睛，那一张演惯了好人的脸还是从对萨沙的怜悯，甚至最后带着央求让Raoul放了萨沙都能看出这个生活在底层的蓝领人性中的柔软面，而这一点，在他能够携带巨款逃离，但是为了不让梅格•阿特曼和女儿萨沙受到伤害，折回杀死了就要杀死梅格的Raoul，实现了他对萨沙的承诺“你会没事的”，然而就是因为他的折回，导致最后没能逃脱法律的制裁。一个原本的贼，因为内心的一点柔软，导致自己被捕，似乎有点可笑。但是又让人回味。伯翰姆可以说是我们这个社会大部分人的代表，蓝领，想让自己的孩子过上好日子，想让自己的生活还一点，但是因为这样或者那样的原因，结果总是不尽如人意。为了金钱铤而走险，却为了那内心的人性而不得不接受牢狱之灾，这是讽刺还是褒奖？我们，是不是会面对这样的窘态？
最后顺带说说演员，除了福里斯特•惠特克，母亲梅格•阿特曼的饰演者朱迪 福斯特,沉默的羔羊的女主角，依靠沉默羔羊获得奥斯卡影后讲座；梅格•阿特曼的女儿萨沙的饰演者克莉丝汀•斯图尔特，暮光之城的女主角，看来战栗空间又是一位红得发紫的女影星的孩时之作，类似于这个杀手不太冷中孩时的娜塔莉波特曼。演员阵容也算是庞大的战栗空间加上鬼才的拍摄，给影片加分不少！
当然对于影片多处的穿帮镜头，观众还是需要理解的，就作为大导演的小疏忽吧。对于再次在大卫电影中出现的一闪而过的字幕或者镜头，类似于搏击俱乐部中多次的一帧的布拉德皮特。战栗空间中，仔细观看也能发现“面对你的恐惧”这句话。
3 ) 悲情的英雄
战栗空间又是一位红得发紫的女影星的孩时之作。11岁的克里斯汀斯图尔特表演令人印象深刻。
4 ) 战栗之下的亲情和良心
对黑人的角色很在意，三个劫匪中最善良的一个，最后在警察的包围中无奈的看着2200万债券纸片在雨中飞舞。完全有时间逃跑，如果他没有返回屋中去帮他们解决最丧心病狂的劫匪；面对小女孩也是满心关注，“当心，我来背你，地上都是玻璃。。。”“IT'S ALL RIGHT....”还帮小女孩注射，本心善良只为改善生活而加入劫匪的黑人大叔，在劫屋中还是在细节中有着良心的成色，最后没有放出他的最后结局，也是引发对美国种族问题的另一种思考，活着的黑人劫匪未必比死了的白人劫匪结局好。。。至少一家三口都还活着。战栗之下，是亲情的力量、钱财的讽刺和良心的觉醒，是母亲的力量。朱迪福斯特，撑起整部片子的感觉，暮光女主小时候的表现也的确可圈可点，又萌又有表现力。
5 ) 战栗空间：逻辑超混乱的电影
虽然紧张气氛塑造得很出色，但是，全篇错漏，很多情节更只是为了下一个场景牵强的进行，简直是一塌糊涂，名导竟然还能拍出这样的烂片，而且还有那么多观众觉得此片优秀。
①主犯竟然叫一个不知道其面目底细的帮凶来一起做案分钱（结果就被此人直接枪杀）。用常人的角度来说，这种事是完全不可能的，你要犯罪你会找一些你不认识或者不熟悉的人合伙吗？更何况还是跟钱有关的案子。跟钱有关的案子就算是相识多年的朋友兄年都可以变脸，何况都不怎么认识的外人。如此无脑的设定。
②避难所接线电话设定很不合理，母女逃进避难所的时候说刚搬来第一天没接上线，所以里边打不了求救电话，这跟避难所的建立自相矛盾，如果通话的线是在外边接的，那恶人就可以在外边把线拆了，这样里边一样打不了电话，手机在里边又没信号，那避难所有啥用？只能在里边等死？
③给对面的邻居发SOS的电筒救命，没能继续坚持，在看到邻居看过来就关了电筒往外叫，看着我火大。
④接着好不容易有个打电话的机会，先是打给911，竟然很不合理的需要转接，911不能第一时候接到求救电话，那它的存在又有何用？在你被劫持、强奸的时候不能第一时候求救，警察有啥用？
⑤于是又打电话向前夫求助，在那么紧急的时刻，竟然不能三言两语把话说清楚，结果让恶人断了线，看着火大。
⑥前夫来找妻女，竟然没有听到屋子里有异常的动静、没听到有男人说话、结果被恶人捉住做人质。
⑦避难所里外可以通话的设定自相矛盾，电影前半段说只能单向通话，所以罪犯们在外边用纸写字，结果到了后下半段，做母亲的却可以在外边向里边说话，而那个黑人罪犯明明就是创这个避难所的师父，怎么可能不知道那个通话的地方呢？实在是搞笑了。
⑧最后，一个拿锤子的正常女人和一个拿枪的伤者两人一起却干不过一个被铁门夹伤了手被锤子锤到楼下可以说是已经断手断脚的恶人，实在是让我笑喷了。
就这样的故事，请问能看吗？就这样逻辑混乱的片子，竟然有那么多人觉得它好？呵呵
①主犯竟然叫一个不知道其面目底细的帮凶来一起做案分钱（结果就被此人直接枪杀）。用常人的角度来说，这种事是完全不可能的，你要犯罪你会找一些你不认识或者不熟悉的人合伙吗？更何况还是跟钱有关的案子。跟钱有关的案子就算是相识多年的朋友兄年都可以变脸，何况都不怎么认识的外人。如此无脑的设定。
②避难所接线电话设定很不合理，母女逃进避难所的时候说刚搬来第一天没接上线，所以里边打不了求救电话，这跟避难所的建立自相矛盾，如果通话的线是在外边接的，那恶人就可以在外边把线拆了，这样里边一样打不了电话，手机在里边又没信号，那避难所有啥用？只能在里边等死？
③给对面的邻居发SOS的电筒救命，没能继续坚持，在看到邻居看过来就关了电筒往外叫，看着我火大。
④接着好不容易有个打电话的机会，先是打给911，竟然很不合理的需要转接，911不能第一时候接到求救电话，那它的存在又有何用？在你被劫持、强奸的时候不能第一时候求救，警察有啥用？
⑤于是又打电话向前夫求助，在那么紧急的时刻，竟然不能三言两语把话说清楚，结果让恶人断了线，看着火大。
⑥前夫来找妻女，竟然没有听到屋子里有异常的动静、没听到有男人说话、结果被恶人捉住做人质。
⑦避难所里外可以通话的设定自相矛盾，电影前半段说只能单向通话，所以罪犯们在外边用纸写字，结果到了后下半段，做母亲的却可以在外边向里边说话，而那个黑人罪犯明明就是创这个避难所的师父，怎么可能不知道那个通话的地方呢？实在是搞笑了。
⑧最后，一个拿锤子的正常女人和一个拿枪的伤者两人一起却干不过一个被铁门夹伤了手被锤子锤到楼下可以说是已经断手断脚的恶人，实在是让我笑喷了。
就这样的故事，请问能看吗？就这样逻辑混乱的片子，竟然有那么多人觉得它好？呵呵
6 ) 并不战栗，却会叹息
因为《战栗空间》这个中文名，买回了几周的碟片未曾打开过，怕太过惊吓。周日一帮朋友一起打球回来，又每人喝了二两黄酒，不知是运动壮胆还是酒，总之人够多，终于开看。
影片开始没几分钟，就觉得一种强烈的熟悉，一而再再而三地想起《小鬼当家》中的剧情。强盗之傻、母女之智慧都极似《小鬼当家》中AB两方。原来并不惊悚，原来还有些搞笑。
只是看到最后，心情蓦然转为沉重。在《小鬼当家》中，强盗们浪得虚名，笨、傻还有几分可爱；《战栗空间》中，三个强盗代表了三种人：傻笨、狠辣和善良。傻笨的送命、狠辣的得诛，善良的呢？怀揣巨额财富却从逃跑途中返回，从狠辣的手中救出一家三口，自己却落入警察之手。当那个黑人强盗跨立墙头，从怀中抽出债券掷向空中、绿色债券在风中飞卷时，与之前的温和搞笑极不协调的一种迷乱和悲凉感充满画面内外。这时候，多少会有观众想起黑人的两次对话中透露的信息吧：他为了筹集孩子的抚养费做了强盗；他希望自己的女儿也能住上这样的大房子；他温柔地对待别人的女儿……
一个柔情侠盗？不。
被逼上梁山的末路英雄？不。
不值得同情、自作自受的粗人？不。
……
我无法定义。
做强盗，就不能要善良。有良善，就不能做强盗。
这是我的结论吗？还是导演的？
一个没讲好的故事。带来的是一声叹息。
影片开始没几分钟，就觉得一种强烈的熟悉，一而再再而三地想起《小鬼当家》中的剧情。强盗之傻、母女之智慧都极似《小鬼当家》中AB两方。原来并不惊悚，原来还有些搞笑。
只是看到最后，心情蓦然转为沉重。在《小鬼当家》中，强盗们浪得虚名，笨、傻还有几分可爱；《战栗空间》中，三个强盗代表了三种人：傻笨、狠辣和善良。傻笨的送命、狠辣的得诛，善良的呢？怀揣巨额财富却从逃跑途中返回，从狠辣的手中救出一家三口，自己却落入警察之手。当那个黑人强盗跨立墙头，从怀中抽出债券掷向空中、绿色债券在风中飞卷时，与之前的温和搞笑极不协调的一种迷乱和悲凉感充满画面内外。这时候，多少会有观众想起黑人的两次对话中透露的信息吧：他为了筹集孩子的抚养费做了强盗；他希望自己的女儿也能住上这样的大房子；他温柔地对待别人的女儿……
一个柔情侠盗？不。
被逼上梁山的末路英雄？不。
不值得同情、自作自受的粗人？不。
……
我无法定义。
做强盗，就不能要善良。有良善，就不能做强盗。
这是我的结论吗？还是导演的？
一个没讲好的故事。带来的是一声叹息。
紧张得难以平息！大卫·芬奇对节奏把握还有气氛营造真是登峰造极啊……朱迪·福斯特太猛了！神烦黑人男，这哪叫善良，不要恶心人了。他这是罪有应得，有贼心没贼胆，早先还想出一堆主意来跟女主斗智斗勇……
果不其然……没多少人真的动脑子看懂了故事情节，拍摄手法就更只能留给懂的人欣赏了……
就看个紧张感，其他真地没啥
芬奇和林奇真不是一个档次上的
想不到克里斯汀小时候这么给力，梳着短短的男生头，性格也像个男孩子一样帅气而充满魅力，完全不输萝卜嘛，真是的~我超喜欢她和妈妈坐在厨房里吃点来的披萨时那副拽拽的样子，还教自己的妈妈说“FUCK”，真是太有型了，朱迪将一个心疼女儿的母亲形象也塑造得很好，中间几次慢镜头真是急死我~
这一部之后，看完了大卫·芬奇的所有作品。相对于他其他作品石破天惊的意外结局，这部结尾确显流俗，但不妨碍整个过程的惊心动魄，可以拿来做密室逃脱戏样板。朱迪福斯特真是太适合此类偶尔柔弱的强悍女了，斯图尔特童星时的演技竟然那么惊艳，惠特克应该是最惹人怜的反派了，莱托简直就是疯子专业户。
几个房间内空间的运动长镜头充满想象力，非常酷。剧情跌宕紧迫，氛围的营造还是挺有看头的。但是故事乏善可陈，人物不够深入，后面还崩了，只是惊心动魄的一场风波，结尾尤其俗套。7
烂片,浪费我时间
『搞笑惊悚』早就可以出密室找手机，就算明示警察也不会怎样啊～不过人在极度惊恐的状态下跟常人的思维还是不一样的。。。。欢迎母系世界的再次来临。一星给演员
芬奇就是喜欢玩花样，比如这个片子里面就是各种长长长长镜头，还是很帅气的~~看到这种笨贼总是会多了点喜剧成分吧，不过朱迪福斯特真好看，这种角色也好适合她~小时候的暮光女感觉戏路比现在靠谱啊。。。我爱芬奇~~！
故事的设定和大量第三视角长镜头倒是让芬奇过足了“全知全能摄影机”的瘾，但不成熟的CG让全片质感下降了一个层次；结局略显多余，提前一分钟结束更好。
构思不错，细节欠琢。暗室里的母女与入屋劫匪的周旋。两方各有一蠢物，看得人光火。主谋无端端硬拉多个悍匪参与，要来分钱吗？临事还咋咋呼呼的，最早被悍爆头。母亲已见三人全在楼下倒腾，就半天想不到开门拿手机，也没想驳电话，报警还啰嗦30秒讲不到要点。黑匪单取钱丢掉信封很不合常理。
摄影是超一流的，影片算芬奇较差的作品
很好看啊！有大卫芬奇执导！有萝莉时代的斯图尔特看！还有奥斯卡影帝和影后的对飚！足够了！难道一定要追求什么内涵吗？朱迪福斯特拍了一大堆所谓的高智商，有内涵的片子。大部分还不如这部。非常好。紧凑。干净利落。对人心理起伏和承受能力的把握都很到位
慨叹芬奇老爷子的构思，片子抓人，剧情跌宕起伏，自始至终让人屏住呼吸不敢有丝毫分心，前半部分的博弈非常精彩，福斯特还是最适合这种凶残女强人的角色，年少的斯图尔特表演才华显露无疑，这两个人物简直就是为她俩量身打造的…片子配乐赞，气氛烘托的也特别好，典型的芬奇风，镜头超棒…
有钱我也要买这样的房间.黑人叔叔其实人顶好,就是背运了些.
没有大家说的那么差嘛 讲的是三个贼闯进了主角家里 和两母女斗智斗勇的故事。这种片子除了剧情要紧凑之外 最重要的是我们观众作为上帝视觉去看 讨论怎样可以找到解救方法是一大乐趣。女主一招反烧液化气也是一绝！太帅了 这个黑人光头哥不知咋的我总觉得他一脸憨厚相不像坏人 事实也证明他也不是坏到罪无可赦那种 他看地上有玻璃还抱着小KK过这里有点暖。总的来说还是紧张刺激的 只不过除了紧张刺激还真想不出什么别的。
片中那几个交代大屋空间与层次的长镜头，还有慢速剪辑的交叉蒙太奇，真是好得没话说。不过在这部电影里，大卫芬奇没有让人看到他独特标志性的更多内容，后半段流于寻常美国悬疑片的俗套，基本猜得到结局。
广厦万间卧眠七尺，屋子大了也不好。在一楼怕二楼闹鬼，在二楼怕一楼有贼……屋子多的看不过来，在家里像走迷宫。门和窗户那么多，安全吗？！
有点对不起这个名字