“现在我要说一个人，此时此刻的我，既高兴又痛苦，一想起她我就高兴，一想到要失去她我就痛苦，她是我的徒弟，我的老师，我的朋友，同时，她还是我的恋人…”

风之画员的开头便是结局,男子对着画像追忆,情绪激动,哭的不能自已,原本没有进去情绪的我也被感染,在音乐氛围的渲染之下，居然对着画像伤感起来，画像中的女子，不知生死，成了一个谜题。

风画并不是新片子，08年，距今7年，也没有时下当红的艺人来出演，不怎么看韩剧的我是怎么接触到的呢?说来我看它的动机并不单纯,时下汉服圈有这么一句话,唐文化在日本,而明文化在韩国.虽然夸张了些,但看下来后,确实能找到一些印象中明代社会的气象,文化以及服饰上的相似之处.
比如,白色的护领.宽大的道袍,衣袖,类似我们长袄的长衫,拿着折扇,戴着太阳巾的士大夫,画卷上的印章,汉字,审美的趣味,当时社会对情色,对个性,对市井文化的宽容和重视,这些细节在观看的时候,时常自带着重符号,在我脑海里被组合起来,供我想象当时的晚明社会,那也是一个纵情繁华的风情世界啊.如今,只能从邻国的片子里找点余味了......

回到主题,说说风画打动我的地方.

一 主题.当天朝还在宫斗剧,武侠翻拍剧,穿越剧,玛丽苏小说改编剧,以及架空剧中选取古装题材的时候,韩国已经把目光投向了市井,民间,以及文人领域.这些我们也是有的,并且有取之不尽用之不竭的材料,却很少有人去触碰,唯恐不够抢眼和高大上.而风画中满满的世情,市井风物,对绘画技艺的细致展现,对朝鲜宫廷,民间,各个阶层的刻画,以及对男女之情,兄妹情,师生情,知己情的极致描写已经让人惊叹,这是欧美片子给不了的审美体验啊,同属于一个文化圈,也有着相近的审美趣味,那些情绪的抒发,观点的显现,甚至镜头所及,音乐所起,都让人觉得不隔阂,不疏离,甚至走心,近而觉得几乎没有国度的差异,那就是我们的生活,情感和观念.而这些,我们自己做不好,历史太久,久到无法考证一个时代的穿着,无法体会一个时代的风貌,以至于把几千年的文化混为一谈,而韩国至今却神奇的保留着一整套有依据的礼仪服饰制度,真是让人叹惋.

二 人物
传统戏剧中多见脸谱化人物,好人就是好人,坏人就是坏人,界限分明,除了展现他被定义的那部分外,似乎就见不到其余的了.而风画中的许多人物,恰恰不是这样,他们有各式各样的性格,想法,观念,私欲,比如润福那些一起学画的同学,她的养父,甚至是脾气暴躁的檀园,都不是完人,他们有阴暗面,有灰色地带,为了利益,为了一时之快,都会做些性质诡异的事情,但你不会因此讨厌,憎恨他们,只会有一些感叹和揶揄,人啊,这才是活生生的人啊.

然后说说我印象深刻的几个角色吧.

1 润福和丁香.
我首先想到的是李渔写的怜香伴:宵同梦,晓同妆,镜里花容并蒂芳。深闺步步相随唱,也是夫妻样。说到底,丁香最初还是把润福当男人来喜欢的,首先爱的是她的才华,进而是知音,然后她体会到了被尊重,被欣赏的感觉,外表高冷,其实内心还是很需要熨帖的女子啊.润福对丁香的感情略微妙,我总觉得除了对女性之美的欣赏和发掘,还有一份对自我的寻觅吧,她所缺乏和无法体会的女性天成之美,在丁香身上得到了解答.而她作为画者,便以绘画的方式来捕捉,承载,润饰这份美.

文姑娘的男装扮相挺俊俏的,尤其是士大夫和官员打扮,想到了我朝的女驸马,孟丽君之类哈哈.而丁香的装扮活脱脱从蕙园君的画作中下来的,基本是还原的服饰,有着真实的美感.

2 檀园
大叔好有魅力!我不禁要赞一个,本来是冲着五两看的,现在已经被两园之爱唤醒了泯灭许久的BG心啊!自从古剑奇谭2,京剧百年戏楼之后.我对师生情这个设定已经免疫无能.尤其是面对有才华,有见识,还幽默风趣,不落俗流的大叔,那种阅历和成长带来的距离感和仰望感,让人觉得特别的满足.....趣味使然→_→

印象最深的莫过于开头大叔对着画像痛哭和后面他亲吻润福额头的镜头,先是近距离的对视,目光游移,内心挣扎,欲念萌发,然后吻上蕙园的额头,这个心理活动演的走心极了,而蕙园君因为激动而落泪,抓住檀园衣襟的细节,也为这段感情戏增添了许多感触.

当然大叔做的挫事也不少,比如拿蕙园的裹胸布来搓澡,擦脚.....

3 申英福
其实从第一集就有所暗示了,润福问哥哥懂不懂男女之情,英福反应奇怪,眼神不安,抱着被子转过去不回答,这里就可以看出他面对润福的不自然,不淡定.
从日后代弟弟受罚,冒着中毒危险调制颜料并且隐瞒身体状况的剧情里,几乎可以判定,他对润福有着超乎兄妹之情的感情.而他一直压抑着,不敢表达.

印象中有一幕,蕙园在他脸上比划,寻找肖像画的灵感,而他认真的盯着蕙园,眼神专注.
英福之死,拍的异常唯美,让他在为心爱之人作画的幻象中死去,大概也是一种慰藉吧.
英福的可爱之处是他对润福的感情始终是含蓄隐秘的,他甘心为她受罚,为她做一切可以做的事情而不计回报.而他的死也是促成润福命运转折的重要因素.

4 润福的养父 图画署中的各色画员 正祖 金宏道这些配角也都可观.

三 剧情和表演

这部剧是讲绘画的,在我看来,如何展现作画的细节正是它的看点,事实证明,的确很好.剧中绘画的素材大多是取自历史上申润福的真实画作,而剧中别出心裁的为这些画的内容设定了一个个情节和含义,赋予它新的解读,从而让我看到了这些画是怎么产生的,画者的心境,见闻,观点,对世间风物人情的态度,尽收画中.剧中镜头里的风景变换和画者手中之笔的节奏非常一致,能够感觉作画的真实感,而不是单纯的摆拍,剧组找的笔替真是敬业啊,很多线条,上色,勾勒的镜头都完成的一气呵成,娴熟老练.令人敬佩.

啊,还有润福每次眼中泪花闪现,然后滴落的画面,看得人肝颤,心疼的不得了....

四

OST
详见虾米

最后,还是向大家安利这部剧吧,有人说他节奏慢,但我觉得正好,好的故事需要充分的时间来展现,不忍快进,唯恐错过任何一个让人有感的画面和剧情.真的是一部不错的电视剧呢.

所谓画是什么?画是否就是思念呢。



 

补充：
1，断弦：
贞香弹奏断弦的琴，申润福不能把爱人拥入怀中，金朝年的财富洗刷不掉卑贱出身，英福的爱伴随着他的自卑，正祖的原罪是他为人不齿的父亲，他们都是怀抱着残缺的人，断弦更渴望发声，断弦发出的声音更癫狂。
小说中，金弘道作为天之骄子，内心本来无比圆满，申润福就像飞来的酒杯，砸断他的心弦，让他意识到残缺，陷入绝望的爱恋。电视剧中的金弘道则太完整了。电视剧把金和申的关系升级为相爱，无疑出于某些社会主流价值，金弘道则像是主流价值的化身，他的爱也就天生正确，有种强势对弱势的姿态，所以申润福在金弘道面前一直处于弱势，并没有表现出成长。在晚辈身份的庇护下申还能化解面对强势的压力，一旦进入相对平等的恋人模式，压迫感最终显现出来，申润福也总是眼泪汪汪的，不知道是被感动的还是被吓的。
断弦也可以理解成男权社会中的女人。由于申的特殊身份，背负着女性枷锁的是贞香，贞香是代润福受难，金弘道对贞香的刻薄其实是对润福的刻薄，这方面是春秋笔法，金弘道代表着男权社会的道德体系，所谓守护不如说是驯服，最终指向道德正确，而所有的道德不正确，比如申的跨性别，比如贞香的感情线，都被主线碾压。也就是说金的深情厚爱是以目的为前提的，申作为回报，或者成长为男权社会的一员，即申是男人，金就是唱红脸的张别提，把申提携成另一个金弘道；或者申成为男权的附庸，她的抱负，她的执迷，被所谓的女性自觉一笔勾销。相比之下贞香这条线也就显得更纯粹。贞香代润福受难，同时贞香也分担了对润福的赞赏。由于主角是女性，立意难免带有女权倾向，但对女人的赞赏又不能作用于申润福，全剧中申润福一直在金弘道的羽翼之下，加上女扮男装，既不够女，也不够权，对于女性的赞美只能作用于贞香这个唯一一个女性化身，她也就成为情感的出口，在混乱的结局中难得的保全了形象。
2，风：
小说中申润福是凝视的对象，她是“风”；电视剧中贞香是凝视的对象，她才是“风”。八仙图中提到心念成风。贞香感应着申的心念，像被风带来又带走的幻象。
贞香的戏份，就算全部删除，也不会影响申的故事轨迹。有时候觉得，这个人物其实不存在，就像是申的幻觉，或一个梦。申润福借酒浇愁的时候，对月伤心的时候，贞香都飘然而至，像被申的心念召唤出来的神龙。有时候她出场得简直莫名其妙，比如申砸手之后，或进监狱后，没头没尾的简直像硬塞进去的，只能说申渴望贞香的眼泪，愿望之深足以超越客观情境的局限。
文艺作品常不乏圣母，也不禁好奇琐男的女神和琐女的女神有什么区别。贞香除了迎合申的各种愿望，她的价值是独立于主角存在的，因为她代表的是女人。她迎合申的愿望时，不光能体察显性的愿望，还体察隐性的愿望。她说画工仍是画工的时候，是满足显性的愿望。而她提出私奔的时候，是意料之外的隐性愿望，让人意识到申润福为了复仇已经心力交瘁，其实在渴望逃避，申自己都未必察觉。这就是为什么申和贞香有如此强的牵绊，因为贞香就是申润福的心念，她的反应是申内心的渴求，她的话是申自己无法说出口的话。
但心念只是心念，人不能活在自己的幻觉中，在他人的世界里才能成长。申成长到一定阶段，贞香必然消失，或者存在于某个莫须有的空间。这就像神雕侠侣里面，杨过必须经过十六年的分别才能完成自己的人生。贞香第一次消失后，申的事业春风得意。贞香再次出现时，她已经是属于过去的人，正对应了思念。她怀念与蝴蝶共舞的年代，她心中画工仍是画工，但申的人生已经改变，为国王效命，为父母复仇，和金弘道谈恋爱，自己不再属于自己，心声让位于社会责任，可以暂时休憩，却无法为它谱写未来。
3，金朝年的注视：
端午贞香发觉金对她们偷窥，伸手关门，她正在动情之中，拒绝的同时又带有挑逗。也就是说，此时贞香同时在对两个人用情，门外的金朝年，门内的画工，两个人加在一起才是申润福对贞香的爱。在某种意义上，金朝年是申润福的分身，申润福和贞香的感情，在金朝年的注视下才成为完整的爱情。
金的设定因此与小说不同，小说他对贞香的欲望出于艺，电视剧则出于肉体
因为这种分身的设定，使润福贞香的关系去除了欲望（被金朝年继承），反而以擦边球的方式，得以在主流电视剧中勇敢的表达出女性欲望（如端午贞香），纯男女的电视剧反而难以这么表演
4，鸟笼
一篇非常出色的评论，本来觉得本剧的核心是断弦，现在觉得应该是鸟笼，从生理到社会到精神的各种囚禁：
http://bb.ttv.com.tw/bb/viewtopic.asp?forum=312&topic=316370&Page=1
忘了在哪个帖子看到过，申润福月下拒绝贞香的时候，说的是“内心有了你，又囚禁了你的心”这样的罪，而不是“让你动心”这样简单
但换个角度想，失去了羽毛的鸟是不是在寻找自己的鸟笼？笼中的鸟又渴望挣脱？所以对应了故事结局？
裹胸布是不是也在比喻鸟笼？否则它这么多戏份，而且还搞得像裹脚布一样细长条。
话说回来本剧的隐喻也太多了点，又是断弦/去羽，又是鸟/鸟笼，又是手/抓手，还有花/蝴蝶，还有影子，显得太杂乱。
5，分解，换装，成为；从表到里的了解
6，得与失，前得后失，"哪个男人能够"：非自发自愿，只是无法拒绝。（不过申虽然自认为是被引导并非自发，以至于到后来觉今是而昨非，但从最初动机看，她也没有自认为的无辜）。为了"得"选择做男人，画画事业也好，贞香也好，功利驱动，所以得到之后即放弃，颠倒的身份使"得到"成为虚幻。以男人的身份得到的，之后以女人的身份逐一失去，男人意味着"得"，女人意味着"失"。
润福说因为是女人才会被吸引，但是如果一上来是女人是无法得到贞香的爱的，也就没有然后了，所以这是伪命题
7，反馈
润福在全剧处在建立自我认知的过程，不断的问"我对xx是什么"。端午"还不知道那个女人的心"可以理解为"不知道那个女人对我是什么"以及"不知道我对那个女人是什么"，对金问"我对你是什么"，英福被问润福对他是什么。但这也体现她被动软弱的一面，需要根据他人对她的反馈才能认识自我，作出选择，境界远不如贞香的花就是花。通过他人的反馈来建立自我注定为强权的附庸。金可以给润福她想要的反馈（女人，正统，专业，得宠于国王，被社会主流认可），贞香无法给，所以注定放弃贞香。
虽然一直在被给予，但申的选择也出于自己是否能给予他人所要的，对金能给（如果我是女人），对贞香不能（无法拥你入怀），所以选择金。在实施给予的这一刻，她也从儿童变成了母亲。说到底是寻找自己的价值。
8，表达
小说中申的画是欲望的表达方式（因为失去性别，不能用传统方式表达），电视剧中是没有话语权的女人/艺人们在强权注视下的隐秘交流（如同女书，特殊语言，尤其是听塘赏莲一段，此外拜别也是，以及眼神交流也是，比其他作品更强调眼神，因为是失语的女人们），强调“注视”下的“交流”，两个女人的设定胜过一个女人的地方。端午风情也是，女人的表达，女人的发声。使得润福画女人，为失声的女人表达，超越了欲望投射的意义。贞香说老爷无法了解我的心，指有话语权的强势力量无法理解没有话语权的弱势力量所做的表达，因为弱势者做的表达并不是真的表达，他们没说的话才是他们想说的话。
9，性别，天赋，是申的价值，也是枷锁，最后放弃枷锁（离开金-放弃性别；放弃作画）
10，女人的意义
过分关注性别作为欲望对象，搞得一沾上“女”字人人都变得猥琐，润福多数女装，除了端午风情，其女性扮相的意义都是且只是作为男人情感/欲望的对象，对于英福，对于金，对于张孝元，甚至对于张别提，对于老医生（发现润福是女人的第一反应居然是她是金的小情），都是，似乎除此之外女人没有别的功能
11，最后斗画是对金弘道和贞香二人的摆脱，预示结局。对金：徒弟战胜师傅，对贞香：不再需要她在场也可以画出画
12，老儿童
从良前，贞香一脸娇憨的邀请画工弄弦，气氛虽然悲伤但并不绝望，就像两个玩的很好的小孩被迫分开，一心想留给对方自己最珍爱的作礼物，没想到对方还看不上。我猜最初对于这段关系的定位是puppy love，但不留神却成为完成度最高的部分，因为人物背景包含太多信息，给她们额外赋予很多意义。进入金府后，才进入了正文，申开始了她的女性自知，申金二人的关系也逐渐进入正轨，贞香化身为思念，而之前的过渡期她却缺席，因为申的角色转换还没成型，贞香的角色也就无法定位。比起前传，正文进展得磕磕绊绊，比起生徒时期，这才是申润福成长得最艰难的时候。成为顶级画家比起成为普通女人要简单很多。即使没有金弘道，申凭借自己仍然是图画署最出色的画工，但是没有金弘道的辅佐，申很难说会能成长为一个符合标准的女人。虽然起初情同父子，观众从一开始就知道申润福要和金弘道谈恋爱，于是他们的恋爱过程就像申润福性成熟的真人秀，金弘道的驯服也有着十分的耐心，潜移默化，不急不躁。但非常有意思的是，到最后似乎连演员也失去了耐心。对于正常人，没有人被允许永远做儿童，天真可爱只属于一定时期，再往后就毫无用处，成年人的唯一价值就在于对他人对社会的用途，女人有用，儿童没用，抗拒“有用”的人是老儿童。
13，黄粱一梦。
凯瑟琳布雷亚的电影睡美人有一处神来之笔，即睡美人被刺破手指的时间被大大提前，她从小女孩的时候开始沉睡，一觉起来是成熟的少女。梦中的小女孩经历各种奇幻，非常有趣但也让人觉得茫然，因为毕竟是梦。申润福从失忆女童到觉醒女青年，正像是睡美人，男人经历是她的黄粱一梦。

     《风之画员》是我差点错失的一部韩剧。《风》剧中的那种似爱情而又不像爱情、不像爱情更似爱情的情感、看似平淡却有着复杂及深刻的情感牵动着我，这就让我不得不首先谈及。　
      申润福和贞香的爱有着恋爱般的感觉，朦朦胧胧，被对方的气质所吸引，如她们第一次见面开始，这种爱就在彼此的心中蔓延。当申润福拿着全身家当五两钱给贞香，让她为自己弹奏一曲的时候，这种爱也开始融化贞香的内心。 润福在贞香出嫁的晚上对酒独饮：她是第一个让我动心人，也是我唯一爱的人。。。我确是感动了一番。这是我刚开始的感受。随着剧情的发展，贞香对润福的感情那爱是也是肯定的，润福对贞香的感情那就复杂了，润福能把贞香装进画里，能把贞香装进心里，却不能把贞香拥入怀抱，贞香是润福不能示人的另一个自己，如润福所说的那样，看到贞香就像看到了自己。润福只能对着镜子凝望，对贞香欣赏的同时，更多的却是无奈。润福与老师对决的回报是还贞香的自由，表面上看似润福对贞香的更深的爱，其实不然，在那个以男人为主流的年代下，女子的命运一般不掌握在自己手里。润福想方设法帮助贞香摆脱命运的枷锁时，如同自身的命运也得到解脱。檀园说润福的笔下有着女人的心思，我倒觉得润福的笔下藏得更多的是自己的心思，对女子的向往或者更多是一种反抗。这种看似爱情而不是爱情的情感很唯美。
       申润福和金弘道的爱有着进入婚姻后般的感觉，清清淡淡的，偶尔逗趣一下增色不少。当两位天才型的画员碰撞在一起，势必会发生一系列的故事。檀园为了润福安排他出逃而宁愿自己接受掌破刑，为了润福能够成为画署院画员不断寻找润福，将润福从井里解救出来，成功完成画作，为求润福不杀之情不惜视如自己生命之手。。。我为这种亦师亦友亦情之情感动。剧情随着一幅幅画慢慢的展开，檀园与润幅相互珍视，相互疼惜，慢慢地滋生了超越师徒情感的另一份感情，所有的一切都在平淡中发展着，最亲密的举动也不过那额头上轻轻的一吻。在茅屋里，润福问师傅“对师傅而言，我算什么呢？”“是徒弟，是朋友，是好朋友的女儿”“就只这样吗？”“是好朋友的女儿，是朋友，是我要用生命守护一生的我的女人”，润福的脸上流露出幸福与满足的笑容。檀园与蕙园之间的爱情没有轰轰烈烈，没有海誓山盟，就是这样的爱情直击着我内心的深处。蕙园最终还是离开了檀园，为什么离开？离开的原因众说纷纭。我倒觉得是爱导致蕙园离开的原因，蕙园是追求完美的人，从小在男人堆里长大，在蕙园幼小心里有着不完美的阴影，她希望在檀园的内心里永远是完美的女人，留下美人图，来印证故事的开头的那段对白“何为作画?”“作画就是画所思念之物”，“画就是思念”。 看似平淡却有着复杂及深刻的情感是否牵动着你？

演技方面（朴新阳、文根英、文彩媛）
       因朴新阳才看《风》剧，因关注朴新阳才看完此剧。看惯朴新阳以往90%以上出镜率的剧很是过瘾。刚看《风》剧我一时不适应。看过《钱的战争》后很是期待朴新阳在《风》剧中是怎样的突破。金弘道是朝鲜历史上享有盛名的画家，有天才画家的美誉，不羁世俗，性情豪放，对申润福的感情更是多样性，包含着师生情、友情、亲情和爱情，这种感情的转变显得很自然流畅，俩人现实年龄的差距却完全没有生硬的感觉。这是朴新阳演技的过人之处。
      我不大喜欢看韩剧，但对文根英还是耳有所闻的，第一次看文根英演的剧，让我很是吃惊，年纪轻轻，能把双重的申润福演绎的如此好，对于贞香表现出的是男性的爱，对于金弘道表现出的就是女性的爱。文根英将申润福身上散发出来的一种矛盾的情感演绎的更是恰到好处。文根英女扮男装的申润福形象比起女儿装的申润福形象更深得人心。
      文彩媛应该是位新人，让我眼前一亮，她的美一时不知用什么词来形容她。不是李英爱在《大长今》剧中那种智慧的美，不是金静华在《钱的战争》剧中那种高贵的美，不是廉晶雅在《汉城大劫案》剧中妖艳的美。文彩媛的身上散发出清新淡雅的气质，如润福把贞香比喻丁香的那般淡雅与芳香。文彩媛对画工郎的欣赏、痴迷演绎的很自然。文彩媛的优雅、性感也很打动人。

观至师徒二人斗画一幕，心如刀割。编剧怎可如此残忍，金朝年怎可如此残忍？不论师徒二人谁输，都不是两园饭想要的结果。观完才明白是自己担心的多余了。檀园是谁啊？大智慧如此，没有九分把握，怎会轻易应答？君不见，画作评论现场，师徒二人不分高下。众议员频频点头称赞。日落在即，等待结果的人头攒动。关键时刻，金朝年火眼发现《摔跤图》中纰漏。图中至关重要的人物，居然左右手画反了！是檀园真的如此不小心吗？只见此时檀园站起来，走到木门边，朝众位意味深长的看了一眼，或许，最终胜负，还有回旋。他推开木门，日落山头，天地间一片如火霞光映在《摔跤图》上，众议员惊愕，原来利用不同的光照看此图，竟会有如此精彩的效果。于是，被叉掉的“通”复又补回。如此一来，两园又旗鼓相当，不分上下。夜色渐浓，押了赌注的人们早已不耐烦。结论当真有如此难下下吗？当真有！因为檀园先生为了此场比试，早已安排的滴水不漏。除了让某官员（不好意思，忘了是哪位）押了不分胜负的注，除了诱使金猪写下“不论结果如何，将全权负责”的保证书，更是在画里暗藏玄机，一处是为失误，一处是为胜机。若是润福不如自己，他便可指出左右手画反的失误，若自己不如润福，那利用光照来达到“争斗”的效果亦可使局势扭转。个中檀园下的功夫，可见一斑。我们观者之前的担心，亦是多余。不过不得不称赞，金朝年也算的一位君子。做过的保证，也当真实现了。“就算家财散尽，也要平息此事。”若不是之后被暗算丧命，我想他是会东山再起的。加上之前他对贞香的种种，我决定不讨厌他。有些跑题了，呵呵。总之在檀园答应金猪比试的时候，就应胜券在握了。这个“胜”，不是与润福之间比试的胜负，而是两园与金朝年之间争斗的胜负。
    行文至此，照例要GG送上祝福。这次就把心愿送给金大叔吧。祝愿金大叔可以和换回女装的润福厮守至老！

耐着性子扫完一遍后，我发现我除了喜欢五两这一对之外，我还在YY王太妃和王上，不知道有没有同感的。

     导演真的对五两这一对很偏爱啊。整个剧20集在前6集里，润福和贞香就走完了相遇相知相爱相许这条情侣路线，初恋总是唯美灿烂而热烈的突如其来，哪个少年少女能够抵抗住这样的诱惑。

     如果这美好的爱恋像大多数一样有了一个或悲或喜的结局那该多好，至少别像剧中那样满是未了的遗憾，使人牵挂着思念着的心没有着落。

    但导演真的是太偏爱五两了，偏偏在第6集最后的坦诚相对那里安排了人来打断润福的坦白。假想，贞香在那一晚就知道了润福的女儿身，还会越陷越深？不得而知，导演没有给她选择的，让她的爱在日思夜想中愈发深沉。
    如果那晚让润福坦白，她将面对的又将是什么？有着强烈自尊心的贞香，即将属于别人的贞香，得知自己倾心的人是女子的贞香，那是一份绝望再加上一份绝望的心如死灰。润福面对的可能是一场疾风暴雨。

    如果真的坦白成功了，那初恋说不定真的只是初恋了。润福说不定不再留恋，要知道少年总是不定性的。当然导演也断绝了这种可能。

    以上总结一句，初恋没断干净，就会有藕断丝连的可能。
    
    导演真的是偏爱五两。看看在润福和贞香卿卿我我心心恋恋的同时，那个大叔怎么样，在第7集才开始怀疑自己是个基。到最后几集知道润福是女人的时候才正式表白，真是急死个人。

    首先声明一点，我很少看韩剧，就有限的几部里讲爱情的，多是男的拽拽的，女的也是拽拽的，然后吵着吵着就爱上了的欢喜冤家内的，前几集一看两圆那个气氛那感觉，我顿时就get了。这好像有基情的样子，这真的不是错觉吗？就这可见导演所图不小啊！

    但是，但是，导演毕竟是偏爱五两的，看看润福和贞香俩人的行动力，真不愧是小年轻，你入我的琴，我入你的画，多诗情画意啊。还全剧都是各种暗示、明示、别人表示，各种眉目传情、琴画寄语，最最给力的就是贞香每时每刻的表白，已然心动的润福那里能把持得住？

    就在润福遭受失恋的打击的时候，大叔也没有趁虚而入啊！日久生情也没能生出大叔想要的那种情。

    大叔和润福的关系是师徒，是父女，是朋友，是叔侄，可没有变成情人。感谢这一点。

    好像英雄救美的英雄和美女相爱了，共患难的男女相爱了，吵吵嚷嚷的男女相爱了，有肢体接触的男女私定终身了，女扮男装的和男人相爱了，师傅和徒弟日久生情了，大叔和萝莉发生化学反应了。哦~买噶，感谢在这一部剧里这些都没有发生。

    有多少人是萌这些的？恐怕萌这些的也有很大一部分因为大叔的颜而败走吧！所以啊！导演你为什么不换个颜高一点的，你还说你不是偏爱？

    五两派都要感谢导演。

    看过一篇评论里，讨论了润福在最后几集中对大叔的反应，还有结局，好像不管是五两还是两圆都不很满意，哈哈哈。五两派还是很乐观的认为她去找贞香去了。我是赞同的，哈哈哈。

    大叔为了润福付出了多少，我们都是有目共睹的，他用情不比贞香少多少。然而对于润福来说呢？

    一开始两人的接触的时候，特别是在画群仙图的时候，润福对和大叔之间的肢体接触表现出的总总异样，总让人想着是不是这就爱上了？她本来就是个女人，对和男人的肢体接触有点反应也不奇怪吧？这说明她时时刻刻都明白自己是个女人，如果她真的被男人同化了？怎么可能有那么大的反应，如果真要说是被大叔踩踩脚摸摸手就春心萌动了，对不起，我对着那张脸真的想象不能。

    在画群仙图时，大叔对光线的解说让润福想到了她的父亲，在之后对大叔的感情怎么可能会变成爱情？

    在最后她穿着女装的时候，大叔克制不住自己吻了她的额头，还抛出了一个问题，如果你是个女人……润福自然的就联想到了大叔对她的情感会发生变化，她非常的珍惜她和大叔之间的感情，还有贞香，她一直爱着的贞香。

    她决定坦白，可惜在对大叔坦白的时候被打断了，之后再对贞香坦白，如果不是大叔提前，估计她都不会想到对贞香还没有坦白，就像大叔说的，她只是她自己，她自己爱上了贞香，不单纯的是一个男人或一个女人爱上了贞香。

    在这一点认知上，大叔又慢了润福和贞香一步。导演真是偏爱五两。

    来看看最让两圆津津乐道的一幕，大叔和润福相拥着的额头一吻。待大叔说完，如果润福是个女人，润福喃喃自语的话，如果她是一个女人……
   
    坚定的无视百合恋的人都认为，润福脸上带着的是期待，是遐想和大叔相亲相爱的种种，成为了润福爱着大叔的证据的一幕。

    这真的是那样吗？不，那是一种真切的悲戚，如果润福真的是一个女人，那那个女人真的是润福吗？女性润福真的会和大叔共同创造出那些快乐的温馨的回忆吗？大叔的一句话完全否定了作为男性润福的一切。

    如果润福真的内心里对着大叔有某种期待，有她也不自知的爱情的小苗。那大叔的一言真是伤透了润福的心。如果润福是个男人，大叔就不爱了吗？这个假设真可谓诛大叔的心。

    然后，导演又一次偏向了五两。
 
    大叔的心意在那一吻和一句如果里，润福真的一无所知吗？她的坦白冥冥中也会给大叔一个追求爱的机会，好像在说，来吧！我真的是个女人，你行动起来吧！

    然后就是和贞香的坦白了，贞香的反应真给力，她只是反复的说不可能，你让我怎么办？或许也有没有说出口的怨恨。可是她终究没有说出，你为什么不是一个男人，如果你是一个男人之类的话。这一点上贞香真是比大叔好太多了。

   导演偏向五两的就在这里了，他没有让润福先一步向大叔坦白，大叔如果知道了，肯定会兴高采烈的追求她，然后和大叔纠纠缠缠的润福还有空和贞香你来我往吗？如果真的这么拍了，那真是又落入俗套了。

   最后润福和贞香相互表明心意的时候，润福说我身为女儿身也被您吸引了，贞香说你还是我的画工。这话和大叔表白时说的，你不是润福也不是润儿，你只是你自己。这些话不是有异曲同工之妙吗？可惜的是大叔又晚了一步。润福和贞香已经走到终点了，而大叔你就悲剧了。
  
   最后润福送走贞香，她就已经决定要追随她而去了吧！她要离开的决心很坚定啊。
   再然后，女儿身泄漏，那就是不走不行了，而大叔也表明心迹，决心跟到底。
   在最后润福哭的稀里哗啦的，还握着他的手，说很温暖。这更像是告别之语，因为她从此以后就见不到他了，从这就更能体会到她离开的决心和不舍。
   可怜的大叔最后只能对着画哭泣了。
 
   大叔对润福的表白，那副画就是最好也是最委婉的拒绝。大叔曾和润福提议两人画画的主题是情人，然后他开玩笑说这样不是要对着画一天，而最后润福留下的那副画就是最后的回应，画上的人不是他，而是一个女人。

   女人是谁，是她自己也可能是贞香，而前面润福就说过看到贞香就好像看到了她自己一样，所以也就不难猜想是什么意思了。


   真是有意思的剧，全剧第一朵花并不是指贞香而是指王太妃，在王太妃和情人私会时，斗笠在地上滚落了几圈，然后镜头就转移到了一只蝴蝶正在一朵花上采蜜，后面王上就送画着花的画暗示王太妃这朵美丽的花生错了地方。王上得知他父亲的死和王太妃有关系的时候那眉眼间总感觉带着忧伤，这太妃和王上真有CP感，哈哈。
 
   最后说一句，当初看大长今的时候，我是站韩尚宫和长今的，可惜……