1 ) 父母爱情与金婚风雨情 对比
父母爱情拍的比 金婚风雨情 差远了 1 父母爱情太理想化了 安杰和江德福的婚姻中几乎没有任何家庭常见矛盾 而 金婚风雨情在这方面展示的就比较全面 2 江德福娶安杰几乎没有付出任何代价只是后来在提干晋升方面受到了一点儿影响 但即使如此 江德福还是做到了守备区司令的高官 而 耿直为了娶舒曼 不得不脱下军装 放弃成为将军的机会 离开自己钟爱的部队 转业到地方 虽然耿直这种情况和做法在任何时代都属于极少数 但耿直的做法似乎更符合内个时代的人 也更符合艺术创作 同时也更感人 3 父母爱情所展现的生活 似乎更符合高官家庭的生活 比如 在物质匮乏的年代家里依然有充足的主副食品和茅台酒家里甚至富裕到拿新鲜的生肉去喂狗 这似乎已经完全脱离了老百姓的生活 还有父母爱情里面几乎干什么事都有专车接送 再譬如 一年的工资将近 9万 这些似乎都是普通百姓 望尘莫及的 而 金婚风雨情里算展现的家庭似乎更贴近普通百姓的家庭 在物质困乏的年代里 耿直和舒曼也会挨饿 到了晚年 舒曼也会想赚钱但是却因为投资而赔光了几乎所有的积蓄 但是比起 安杰的 赔了将近 9万之后的 气定神闲 神态自若和轻描淡写 舒曼的反应似乎更接近一位普通的家庭妇女 4 父母爱情借助海岛的封闭环境完全淡化了历史 把人们在那段岁月中的压抑和精神的崩溃完全回避了同时也大大削弱了年代感 当然之所以这样做 自有它的原因 可以理解 而金婚风雨情对那段历史的展现和对那一时期人性的挖掘比父母爱情要深刻和好的多 5 相比于江德福的以权力保护老婆 耿直似乎更有担当 更有责任心 也更爱自己的老婆 相比于安杰 甩手掌柜的形象 舒曼则更贴近一个 贤妻良母好儿媳的形象 如果说 江德福和安杰的爱情更多的是靠权利来维持的话 那耿直和舒曼的爱情和婚姻则更多的是靠真情来维持 在我看来 在婚姻生活中情比权要可靠得多 6 父母爱情这部剧似乎处处体现着 以权谋私走后门和腐败的正当性 江家和安家的所有子女几乎都成为了军队高官 而金婚风雨情所展现的貌似完全没有 以权谋私 走后门的腐败 有的只是一对恋人从相互通信时的仰慕 思念 和 神交已久 到见面陷入热恋时的甜蜜 到结婚前的动摇 复杂心情 到 新婚燕尔的 如胶似漆 相互放弃 到 短暂的 七年之痒 再到婚姻中期的 风雨同舟 不离不弃 到中年疲惫 濒临离婚 到 倾城之恋后二人重归于好 相敬如宾 到步入中年为儿女的各种操劳再到进入老年后 走向 金婚时的 相濡以沫 共渡难关的全过程 这种写法似乎比 父母爱情更感动 7 和金婚风雨情相比 父母爱情的老年妆和老年戏实在是 差了一些 8 我觉得耿直和舒曼比江德福和安杰要幸福得多。综上所述 我觉得 金婚风雨情 比 父母爱情拍的要好得多。 顺便说一句 我完全不在乎 电视剧 植入广告 因为这个剧本写的太好了 这部剧的所有演员 也演得非常好
2 ) 金婚还是二婚?
《金婚风雨情》原名叫《金婚2》,这个原名的确有些不太合适,既然描写的是原配夫妻的金婚岁月,怎么又加了个“2”,这岂不是成了“二婚”?意识到这一点之后,制片方赶紧把名字改了过来,可这名字虽然改了,通篇却还是给人以“二婚”的感觉。
其实也难怪,这原本就是在前作的剧情架构基础上进行的“二度创作”,前作《金婚》的矛盾冲突由几种显著差别的要素构成,而这些要素全部延续到了《金婚风雨情》当中。其一是地域的差别。《金婚》里面的蒋雯丽是北方人,张国立是四川人,到了《金婚风雨情》,这个“南北差异”的婚姻关系掉了个,周韵成了杭州人,胡军成了唐山人。其二是“城乡差别”。《金婚》里面,张国立出身农民,胡军也是农民出身,蒋雯丽家里是城市小知识分子,周韵则是资本家的女儿。其三同时也是最关键的差别,是男性女性身份地位学历背景的差别,分别是小学教师VS车间主任、军人大老粗VS医院儿科大夫。很显然,制片方试图延续一种成功的模式,可这也正是问题所在。因为影视作品不是千篇一律的工业产品。对于创作者而言,简单地、机械的重复还会有多少激情可言呢?没了激情就如同是“二婚”中的男女,如果双方都拼命在对方身上去找自己前妻或者前夫的影子,这日子想过好恐怕也太难了。
具体到《金婚风雨情》还存在一个更为致命的问题,就是这部剧的结构方式。《金婚》当中是以一对夫妇的金婚岁月去映照共和国从建立到成长的整个成程,每一年既是一集。这是一个很巧妙的结构,人们看得不仅仅只是一对夫妇的风雨人生,更重要的还是能够从这一对夫妇身上体味这个国家的风雨历程,如果说个人的生活就如同树叶一般“每一片叶子都是不同的”,那么作为一个更大的集体——一个国家却不存在类似的状况,历史是已经写就的历史,黑纸白字摆在那里,第一次读跟第二次读,如果不懂得转换角度,也没有更进一步的体会和理解,是没有任何区别的并且也是很无聊的。而我们这个国家六十多年的历史,能够放在台面上的那一部分原本就是极少可以用来转换角度和重新审视的可能性,那么把说过的话重说一遍又有多少价值可言呢?
约稿勿转
有句俗话说的好,“冷饭难温,温热烫心”,说的是冷透的稀饭很难再加热,因为稀饭做熟之后会成为粘稠的胶状物,一旦冷却再加热的时候就会受热不均产生“糊锅底”的现象。婚姻也是如此,第一次婚姻无论幸福与否,都会相伴以灼热的激情,可随着年龄增长,第一次婚姻结束之后若想再度加热就必须慎重小心,必须要时刻注意,分为小心才不至于糊掉锅底。可这样的热法,一旦成功就是“温热烫心”,有可能比新饭还要好吃。创作也是如此,续集之作貌似有成功经验和前车之鉴,但如果仅仅如此就以为可以坐收渔利,简单复制,而不像“热冷饭”应该做的那样“倍加小心,努力经营”,就一定不会收到更好的效果,搞不好还会把锅底搞糊。
3 ) 关于金婚风雨情
这部电视剧是跟家里老人一起看的,老母亲对于这种类型的电视剧还是百看不厌的。讲述的故事也不是很难懂,但是主角们这一生确实也是挺跌宕起伏的。故事背景设立在了1958年,总体而言就是讲了28岁的志愿军英雄营长耿直邂逅22岁的美丽女医生舒曼,英雄美女一见钟情,耿直为与资本家的女儿舒曼结婚,忍痛脱掉军装,放弃大好前程;文革期间,缺少政治经验的舒曼时常使自己和家庭陷入危机,耿直为了妻子家庭,毅然舍弃政治前途;与舒曼结合使耿直人生从此改变,但耿直一生无怨无悔。舒曼对耿直的情感则经历着崇拜、淡漠、尊重到最后的幸福相守。他们从年轻到年老,从相知到相爱,从热恋到婚姻中柴米油盐锅碗瓢盆,以及为人父母直至祖父母,从浪漫激情到温馨柔情到相濡与沫,携手走过浪漫传奇也充满坎坷五十年婚姻路。电视剧里面的话,刻画了很多种感情,其中有夫妻情,母子情,朋友情,演到情深处,催人泪下!之所以能够演绎50年金婚风雨情,客观上是因为耿直和舒曼没有遇到来自外界的毁灭性的灾难,主观上的原因则是多方面的,耿直的呵护与忍让,舒曼的单纯与高贵,夫妻双方对爱情亲情的认同等等都是重要因素。贯穿于主人公50年人生的中国社会历程本身就有曲折的历史情节,耿直夫妇的个人命运在社会的大背景下一直是有惊无险,所以他们才能走过金婚50年的历程。事实上决定婚姻质量与走向的不仅在于双方的家庭出身、文化素质等因素,更在于价值观的差异,特别是个人品德的高下。
4 ) 能不能别再糟蹋中国知识分子的形象?
一部还算不错的电视剧,看到第六第七集就无法往下看了。我不明白编剧是出于什么目的,不知道是不是思维惯式,还是迎合观众,要将南方来的知识分子(女主的姐姐和姐夫)描绘成这样的形象,却无限放大男主角没知识却高大全的形象。
说了这么多年的重视科学重视知识,可是为什么我们的电视里还是要放着这样轻蔑得表达对知识分子感想的电视剧,大家往往还乐此不比,觉得知识分子的形象就该是那样的。
最让人想不通的是,影片中男主第三次换家(一位局级干部,换了这么多次房子,房间这么大,这个我们暂且不去说它。)时说,“人家老季也分了大房子?”“是啊,好歹别人也是个局级干部。”看来,这位极为不想当官的老季医生要不是托得自己是位局级干部,估计作为知识分子的他也赶不上那趟福利分房。看来编剧希望将有知识的人就和磨叽划上等号,希望将没知识但“大气”的干部就划为应该和崇尚的目标。其实这样刻画的国内电视剧作品不算少数了,就不一一举例了。类似题材的电视剧往往将知识分子尤其是南方知识分子刻画成“小气磨叽的小资产阶级”成了惯例。但是问题就是都这么多年了,我们的编剧们能不能有所改变呢?有所突破呢?电视媒体的传播不是应该传送主旋律吗?为什么我们尊重知识分子的主旋律的电视剧却很少在我们的荧屏中看见呢?
是因为我们的知识分子们的故事们不够精彩吗?我想不是的,比如医届的裘法祖先生的德国生活(夫人是德国人,相濡以沫一生),国学届的季老先生德国生活也尤其精彩。为什么我们的荧屏上没有见不到苏步青先生的故事,李国豪先生的故事,童第周先生的故事。。。这么多知识界文化界名人的故事,这么多的资源,却没有编剧愿意去改编呢?
反复得使用着老题材,反复得改拍已经拍过的作品,反复使用着已经用得烂得让人乏味的桥段和理念,为什么却没有编剧愿意有些突破呢?
5 ) 完全不解梗的
每一集都是设一个梗,雷声大雨点小的,到下一集梗就莫名其妙的消失了。耿直老家亲戚来让耿直找工作,闹得正慌,两个人一副没工作不罢休的样子,外加耿直妈一口一句不给找好工作就是找了媳妇没了娘的架势。下一集跟没这回事似的,风平浪静,舒曼一句:“找不到工作,回去了呗!”就没了。要不要这么虎头蛇尾啊?
耿直被怀疑外遇,舒曼哭了一晚上,上一集耿直正在头疼,下一集就啥事没有了两口子倍儿和谐。拜托,你设个梗,好歹也给解了吧?淡化得也太突然了吧?给我个逻辑理由让他俩和好很难吗?!现实生活里你试试跟别的女人搂搂抱抱然后你啥也不做你老婆会原谅你?你以为你是一集一故事那种情景剧啊?情景剧也不能这么不靠谱啊!
这剧全靠对白撑起,其他真没什么有意思的。两主角横看竖看,不如楚主任一家和谐,不如菲菲可爱。尤其是舒曼,结了婚,明知季诚对她有意,还不放过人家。表面上好像自己一副解救世人不能对不起人家人家不幸福她内疚的样子,其实就是怕医院的人说是她害了季诚。等季诚回国,她又装好人拉拢季诚和菲菲,其实就是想在耿直面前显摆自己有多受欢迎,季诚多忘不了她。如果她真心想拉拢人家,那菲菲给喜糖的时候,她又干嘛摆出一副不爽的样子?有资格不爽吗她?自己一不开心就去找季诚吐苦水,不见她跟菲菲吐?爽了就在菲菲面前显摆。风骚得要死不要脸的那个是她自己才对。真想不明白这种男人一味迁就女人可怜巴巴,女人结了婚还死发骚不要脸的夫妻有什么好值得拿出来拍的。丢人。
胡军的角色也许很多人觉得讨喜,也想找个这样的老公。但他真让人气啊,一味的迁就不是对对方好,搞不好就是害了对方。如果他能在适时的时候拿出男人的样子,他老婆也不会放肆成这样。对老婆好是值得赞许,但一味迁就真要不得,又一个爱之适足害之的经典范例。
6 ) 广告电视剧
剧情虽然还好,但是后几期的广告实在是太多了,把它在我心中种下的美好印象全毁了,就算剧情再好,就算演技再好,都让这冗长的广告给毁了。
特别是:金龙鱼+一比一比一,还没看完,已经重复了6遍了!
还有:新飞冰箱、蒙牛孕妇奶粉……广告词都念了好几遍
三星半。我更喜欢石菲菲那对
我居然看了一上午这个= = 丫的,为什么每次看这个的时候看到耿直跟季城斗嘴我都觉得他俩很有爱咧?啧啧....腐烂了!(¯﹃¯)
这个比张国立那个好多了,张国立和蒋雯丽,永远那副要死不活的模样,看了就转台,讨厌!
冲姜文断断续续在电视上看了点 胡军的桃花阵容真强大 王艳 张延 胡可 一个比一个讨人喜欢。。。
不上瘾但很有意思的电视剧
胡军这大梁挑的真好啊,要哪儿有哪儿,虽然都是村干部的长相他比国立桑有戏太多了,张国立跟蒋雯丽都成扑克牌脸了,这片子最后毁于霸王式植入广告了,闻所未闻简直了,到最后看他们拿起来一个有商标的物体我就害怕
也太好看了吧,耿直有你在,神马叶问好男人都是浮云啊啊啊啊
老胡军演的太好了,到最后全然是个老头了,我都忘了那个推门的大猛A了,出色!
17 1973剧本很一般,最痛恨的是那生硬的广告植入
很好看 周韵美的很
后面就不好看了
你们喷我吧..可我真的很喜欢看这个掩面><
感动。哭。
真呀吗真好看~~
前半部分更纯更真切,后面孩子多了,太乱。
看了一集差点乐死
全剧都靠耿直撑着,好男人,周韵实在不如蒋,植入广告太多了!
其实很可乐。。。故事也有点意思。。。只是这种戏还植入广告让我有点无语,然后周韵的演技还是…额,不自然。。。虽然笑起来我觉得还挺舒服。
今晚大结局啊
看着看着就烦了,可能自己的生活这样子才会觉得有滋有味吧。广告太多太明显但是过程中还是有意思的,尤其刚结婚的十几年