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详细剧情
长篇影评
1 ) 雷娜、玛戈和苏莲
当这部片子看到后半，突然觉得心底深处的弦丝终于被一根从影片一开始就悄然坠下的羽毛拨响——是的，卡斯巴，便是我，以及所有男人们年少时的形象。
雷娜
——我们都曾那么热烈地爱着雷娜啊！
卡斯巴无望的等待，她走了，没有留下任何的音讯，一切的开始，一切的结束，一切的再度开始，一切的再度结束，都是偶遇。遇到了，订下下次约会的时日，于是这段爱情故事便展开了。离开了，这段故事就结束了。
卡斯巴在这漫长的等待里开始叛变自己的爱情，如果在某个时辰，雷娜再不到来，他将和苏莲，或者玛戈一起去度假，结束这段早已干涸的爱情。然而雷娜回来了，恰好“及时”回来了。于是卡斯巴再度陷入了迷茫。
是的，如果不承认卡斯巴就是自身，很难感受到他对雷娜的不舍。甚至会轻易说出“这样的爱情，还不放弃么”这样的话。诚然，在这世界外围的镜头，侯麦只是纪录下这些镜头，只是完全的呈示。
是的，我们谁不为雷娜痴迷呢？为这个可以很容易就伤害到我们的雷娜痴迷呢？仿佛爱情就是这样，弱者着迷于强者。在青春的海岸，那么多姑娘，我们看不到苏莲、看不到玛戈，只看到这个看似“不值得”我们喜欢的雷娜。
还记得雷娜冲着卡斯巴发脾气的样子，处于局外的“我”可以轻易说出放弃这样的打算，甚至是决绝的。可身处其中的“我”依然着迷于这样的雷娜，并将自己的一切宽容都给予她，相信我们之间终究存在爱情。
玛戈
与一个朋友一同看的这部影片，看完后，他说：“我就想找个玛戈这样的”。
只是在一个不经意的场合遇见，服务生的表面身份完全掩盖住玛戈的哪怕一点点内在的爱情。直到再一次相遇，玛戈打招呼的一刹，我也跟着卡斯巴愣了一下，这是谁呢？我认识么？
直到玛戈自身缓如流水般的陈述，服务生身份下的庞大内涵才得以展开。高学历这个华丽的噱头我是不想探讨的，玛戈内心那种如深渊般的爱情展现出来——是的呢，那些喜欢过我们的人，是不是也是这样呢，你很难去了解，甚至不懂如何去了解，甚至在没有这些内涵展开的时候只是简单把她当成一个普通的理所当然存在在自己生命里的没有交集的服务生一样的角色了呢？
玛戈无尽的爱情，在这个夏天统统展示给了卡斯巴。那些沙滩上、小径上、断壁上、岩石上的散步，那些无微不至的关怀——是的，我们都亏欠于这样的人，虽然玛戈并不像卡斯巴那样低下地以目的为前提地寻求卡斯巴的爱情。
于是，玛戈给出了时间。卡斯巴的离去，一切结束。男朋友即将回来的理由是不是谎言也无从寻就了，但是她为自己的感情赋予了高于卡斯巴的涵义——她希望的是爱情，而不是掺杂了任何杂质的情感。
可是，我觉得，卡斯巴并无法与玛戈在一起。相对于玛戈来讲，卡斯巴就是她的雷娜啊。来去自由，想找她的时候跑到楼下就可以，不想见的时候打个电话就可以。卡斯巴宛如雷娜般折磨着玛戈。
如果是“我”，选择了玛戈，必然是对她最大的伤害。所以，片子中惟一一首不是由演员演唱的歌曲，大师毫不吝惜地送给了玛戈。而这，这是“我”所能给予的最大的歉意。
苏莲
第一次不做那个；就去那个地方，去还是不去。
如果我要选择一个姑娘，我会选择苏莲。
这是一个热烈的姑娘，似乎奔放，似乎爱欲可以燃烧天际。连玛戈也为她爱的能力深感妒忌。写给雷娜的歌，以玛戈为灵感写出的歌，从苏莲的嘴里唱出来。她唱得那么饱满，那么饱满。连苏莲的圈子也对他接洽得那么容易，手风琴比吉它更出彩的演奏似乎可以为这场浪漫的爱情添加更多的祝福。
然而苏莲却又最像歌曲中海盗的女儿的形象。与她的爱情必然是轰轰烈烈，轰轰烈烈地开始，如果必定要结束，也将是轰轰烈烈地结束。和她恋爱，太冒险了。
但是，这却是三段感情里最平等的一对。双方都必须为对方放下一切，以往的那些不舍都必须放下。苏莲踹掉了自己的男友，而卡斯巴也必须选择离开雷娜。
“必须去那个地方，别的地方我不去。”这是个很严肃的问题。是的，严肃。她不需要怯懦的爱情，不需要不敢决断的对象。是的，等卡斯巴做决定，自己做决定，这之间可以有很长的路要走。两个人可以在一种将伤害降到最低的可能下去处理这份感情，不管是在一起，还是无法在一起。
但如果这样，苏莲就不再是苏莲，而是纵容卡斯巴的玛戈。她不能容忍卡斯巴自毁性质的对安全感的诉求，对其它生命要素的眷恋。如果卡斯巴真的与苏莲去了，那卡斯巴这个夏季最具操作性的性行为就有可能发生。即使之后是离散，也能够满足这狭小的私欲。
但是“我”知道，如果“我”选择了和苏莲一起去，那我就必将做出彻底的决断。大师对于卡斯巴寄予的爱永远没有断掉，“我”不是他镜头下被玩弄的角色，而是被真实拍摄的被寄予无比的爱的真实的“我”。
结束语
当出游的日子终于临近，当卡斯巴必须在雷娜、玛戈和苏莲之间一定要做出选择的时候。当我也怀着失望与希望以及好奇准备看大师揭示答案的时候，一切戛然而止。一个可遇而不可求的借口帮助卡斯巴逃离了这一切。
镜头不再像开头时随着卡斯巴一起从船上下到码头来，而是停在码头，目送卡斯巴离去。这个镜头禁不住让我想拍自己的大腿叫绝。于是，这个镜头和海岸的的名字才逐渐明朗起来。是的，这里是我们每个人都曾必经的青春之地。
卡斯巴在这个夏天之初对玛戈宣称，他确实编造了雷娜的真实存在，他将在此处寻找假期恋人；但最终他却两手空空离开这座青春的码头。是的，时间的船体毫不留情地将“我”带离这已经不属于我的时光。
在最后停滞在码头的镜头中，我看到大师毕恭毕敬将选择的权利交到我的手上，或者说是悄悄放在了我的手边。如果是在若干年后才邂逅我内心的“我”，我想也许我会泪流满面。
2 ) 如何在遇到你的时候停止精神投射运动
有一位朋友提到三个女生是真正主角，而男主角倒是次要配角，进而认为，女主角对应着或者说象征着男主角的三个自我或者说三种内心声音（不太记得原话了，如果转述有误的话非常抱歉哈）。
我也倾向于认为，在故事的深层结构上，三位女性的确呈现为“男主角自我的对应物”这种可能性。但是我很想说的一点是，侯麦没有像很多其他电影一样，使用隐喻或者象征的手法来实现这个结构。侯麦厉害的地方其实就在这里，而有趣的地方也是在这里。
所谓隐喻或象征的表现手法，在电影中最具代表性的就是两类，一类是高度类型化的电影，另一类是高度风格化的艺术电影。
前者譬如西部片，人物设置和场景使用无论怎么变化，都遵循正/邪，自由/司法，反体制/体制，反现代/现代这种结构上的象征对应关系。后者如伯格曼、塔可夫斯基等思辨与诗意的作品。在这些镜像系统中，隐喻比比皆是。
但是侯麦的电影跟前者类型片以及后者艺术片都不一样，他是不使用象征与隐喻的，但是他的电影达到了引发象征与隐喻联想的效果。正如那位朋友所提到的，我们从《夏》这个故事中可以抽象出“三位女性对应着男主角三种自我投射”。但是我们却是通过看一个像准人类学纪录片式的电影中得到了这个印象。
那侯麦是怎么做到这一点的？
显然他不可能真的完全脱离出类型片的模式。他可能只是将有形化成了无形。简单说来，他仍然会有“3个女性”这个设置，这就代表说，他没有脱离一个寓言型的或者说神话型的结构体，进而没有脱离一个单纯的讲故事讲道理的框架。但是，他没有像类型片一样，不给这三个女性（即配角）任何自我诠释的机会。相反，他有给：三个女性都是非常强势的“自我道德诉说者”，在道德上、在自由与选择的问题上，拥有比男主角明确得多的个人观点的。如此一来，这3个女性就在也许30-40%左右程度上，跳脱了刻板印象。可很有趣的是，侯麦又没有让她们真正跳脱出他的“画框”，跳脱出他所限定的“男主角眼中的她们”这个视点。
换言之，整个故事依旧是由男主角眼中看出去的；整个故事探讨的（或者说故事线索）是，他如何处置/选择“他眼中”的这三个女性与他之间的关系。
于是……（最妙的地方来了——）我们看侯麦电影的人，拥有的主题结构不是西部类型片式的一层或套层的封闭/半封闭的象征世界，也不是很多艺术电影中那种由喻体和喻体旁根错之起来的一个扩散性的诗意结构。侯麦电影结构往往是我中有你，你中有我的圆形交集结构。
每个角色都是一个圆，而这个圆是通过叠印在其他的圆上使自己显现出来的。简单说来，就是“女主角A是男主角看见的女主角A，男主角是女主角B看见的男主角，女主角C是女主角A看见的女主角C等等等等……”
在《夏》中，3个女性的圆看上去处于相互挤压的状态，之所以相互挤压，不是因为她们彼此真的是争锋相对的三个人，而是因为他们在男主角的圆圈中重叠了。换言之，男主角所看见的女主角ABC，他们在男主角头脑中被投射被安排的处境，使得男主角无从辨认与选择。她们所代表的这种投射对应了男主角自身的人格安排。
具体说来，男主角因为其自身对人群对一个更大的精神结构的回避，使得他无法接受一个和他重叠最多，但却大于他的“圆”（人种学预科女博士），于是他选择了和她做朋友。
而对第二个，那个主动追求他的女孩，因为他那种人性里的狡猾，他无从抵挡这个女孩的“选择题诱惑”，总是最后滑入一个他并不满心愿意的选择。这种在精神上的折中，最终又被第三个女性所代表的“更完美的更主动的追求”所替代，使得他又一次发生后悔。
这种精神投射运动，正是侯麦一生津津乐道的吧。
所以电影《夏》其实也在探讨另一个问题，就是通过呈现一个爱情故事来探讨一种典型化的精神结构。我觉得这种探讨只要深刻，就是普世的，很可能达到一种深度共鸣的效果。这种共鸣本身其实就是“类型片和艺术片”的共同追求。唯一不同的是，艺术片更适宜呈现分裂感，呈现多样性。正如《夏》它所呈现的这种男主角对“选择性/偶然性/多样性”这种精神课题的“无力”。他宁愿把自己交付给他所认为的偶然，让那个偶然带他离开这个他贫乏以对的精神课题。但事实上，这种偶然并不是真正的偶然，而是此岸的绝对（圆形封闭的精神结构），他的绝对里面无法产生爱，无法引渡到彼岸（小岛）。他所依靠的这种偶然性，貌似解决了难题，却无力实现他心中的完美境地（到达他的理想的小岛）。
这种精神结构是他自己给自己规定，并津津乐道其中的。爱情只是一个课题。这就太像是我们的生活了。所以说侯麦电影好看，不是好看在于它是个“梦”，而在于它们以最优雅的方式探讨了人类精致的大脑和内心图景这个较难呈现的现实。
那这个现实图景里面最重要的自然是道德。道德决定选择。而在《夏》这个男主角身上，他所具有的“柔弱感”，其实对应的不是他真正柔弱的脑力和性格，而是对应着他的“道德”。那另外3个女性也并不是性格强势，而是道德压力上的强势。
男主角的精神图景如果有一个强势的“点”，其实他都不会遭遇3方面的压力，而正是因为这种没有“固点”的无形的道德感，使得他面对“偶然、命运”显得如此捉襟见肘，满受质疑却自喜自恋。
涂抹了一些随性的想法，希望大家多批评。
3 ) 无解的偶然，情欲的赌徒
如此说来，在埃里克·侯麦的影片《夏天的故事》里，去海滨耗去夏季假期的数学硕士加斯帕尔应该是羞于向自己交代的。这位喜欢弹吉他的数学工作者，在三个女性之中心猿意马左右为难了好一会（基本耗去了一整个假期），最后竟然一个都未得到，而将三者通吃的可能性又只限于浅薄地尝一尝。
真是个倒霉蛋，数学硕士解决不了这堆夏天的疑难了，怎么办呢？他只好在疑难下面写上“无解”，然后抓牢一个偶然降临的滑稽理由，撇下三位女同胞们，自个儿一走了之。
加斯帕尔告别海滨小镇的时候，侯麦让三个女孩中的一个落下了眼泪水，我们不晓得其他二位作何感想，也不晓得加斯帕尔自己是要大大地喘口气呢，还是需要深深地叹口气？也许，这两口气啊，是得一前一后地吐出来。
（2）略说一下《夏天的故事》：加斯帕尔带着吉他，独自前往埃克吕斯海滩。
去海滨的真实动因，实际是作祟的情欲，是为了实现一个暧昧的，甚至有点一厢情愿的约定——心心念念的女孩蕾娜会在几天后到达那儿。
作为数学硕士，加斯帕尔晓得这个约定的或然性（他的把握其实不大，蕾娜未必会来，来了也未必会遇到他），但他找到了一个奔赴埃克吕斯海滩的充分条件——当地的一位朋友去外地度假，房子空出来了，并且留给了他使用。
有了空出房子这件“偶发事件”做幌子，加斯帕尔使自己的行为有了“正当性”。现在，他已经在海滨安顿好，换好衣服开始了海滩边的散步了，正当他要去游泳的时候，从水里出来的马尔戈向他问好了。
加斯帕尔并不确定眼前的姑娘是否是自己认得的人，询问之后，他晓得马尔戈在附近的餐厅里做暑期工，而昨天晚上，他正是在她工作的饭店里吃的饭。
注意这次相逢的“偶然”，在数学硕士的道德命令里，偶然是很棒的事情，这点有词可证：加斯帕尔在后续的交谈中告诉马尔戈，“我们（加斯帕尔和蕾娜）从来都不约会，只是偶然遇到。这是我们习惯了的一个习惯。”
“‘偶然的习惯’，这句话真美。”这是马尔戈当时的回应，此前，他们已经交流了好几个回合，原来马尔戈在大学念人类学，她也有个男友，而她刚好也在等待他来到海滩——“我忠贞地等待他回来，就像一个水手的妻子一样。我运气很好，可以跟着姨妈在餐厅工作，赚点钱。所以，我相当自由。明天，我会去见一个老水手。如果你愿意的话，可以一起来。你有车吗？”马尔戈向加斯帕尔发了邀约，后者应邀前往，在路上两人还谈了一轮加斯帕尔喜欢的音乐……
蕾娜真的没有在加斯帕尔推定的日子上出现，在马尔戈眼里，加斯帕尔不该继续等待了，他应当好好找一位姑娘，用夏天的方法去过夏日时光。
在一次马尔戈的朋友聚会上，加斯帕尔见到了索莱娜，几天后二人再度相遇。似乎又是一次偶然，加斯帕尔再度用这次偶然为自己的行为塑造理由，他坐进了索莱娜的车子，去后者的叔叔婶婶那儿玩。
在索莱娜叔婶处的时间是不错的，二人被长辈们视作情人，加斯帕尔也把他新作歌曲弹了出来，索莱娜参与了演唱——“我是一个海岛女，人人叫我海盗婆……我爱风，我爱浪，我乘风破浪，就像劈开人海、人海、人海……”。
当事情的顺利推进的时候，索莱娜表了一个态度，一个她的道德命令——初次见面不上床。在之后加斯帕尔向马尔戈讲述与索莱娜的故事时，马尔戈掩饰了自己醋意，但仍旧说出了事实上的情况——她自己是个“替代品的替代品”（索莱娜替代蕾娜，马尔戈替代索莱娜）。
情况大致像马尔戈认识的那样推进，但糟糕的事情发生了，替代品之后的蕾娜突然出现了。
这打乱了的加斯帕尔和索莱娜之间的约定，二人原本身是要去别处继续过假期了。面对这个局面，加斯帕尔的反应是放弃索莱娜，似乎索莱娜的偶然出现是为了证明自己对蕾娜的爱意，毕竟，索莱娜是替代品而已。
可是蕾娜并没有给出加斯帕尔需要的回应。她拒绝了与加斯帕尔去另一地度假的邀约，甚至恶语相向，数落了他一番。加斯帕尔迅速把邀约还给索莱娜，可当加索二人的计划继续推进的时候，“真爱”蕾娜又回心转意了。
于是真正的疑难出现了，在蕾娜和索莱娜之间，加斯帕尔难以下一个赌注了，他不能保证神经质的蕾娜会否再次毁约，夏日假期就要全部结束了，他实在不晓得应该如何招架同两个与姑娘做出的旅行约定。
他转向马尔戈，希望从这个姑娘身上得到指点和安慰，可是向“替代品的替代品”求援怎么可能摆平烂摊子？事情仍旧不如意，三个姑娘使他焦头烂额，当必须做出决断的时候，加斯帕尔得到了一个救命性质的电话——
来电的人说有人愿意出售加斯帕尔一直想要的八轨录音机了，请他务必快点回去买下来。
忽然之间，加斯帕尔得到解放了，他非常坚定地利用了这次偶然，他撇下了三位姑娘，放弃了仍旧处于推进中的，向索莱娜和蕾娜二人一起作出的旅行预定。
他一走了之了。离开的时候，目送他走远的马尔戈落下了一点泪水。
（3）在对这个故事的叙述中，我反复说明“偶然性”这一概念，我以为这是这个情感迷宫中最具通顺意味的通道和最具阻碍性质的壁垒。
在许多对于《夏天的故事》的评论中，这一点似乎是被忽视的，但是我请大家注意一个或许带有“暗示性”的细节——男主人公为什么是数学家，又为什么叫作加斯帕尔？这是否在暗示数学家兼哲学家的“帕斯卡尔”，以及他的臭名昭著（或者说名扬四海）的赌徒心理？
显而易见，《夏天的故事》中的加斯帕尔一而再再二三地用偶然做理由。在他心中，偶然与“好”是挂钩的，而既然偶然性是被看重的，那么他的行为必须像一个赌徒一样进行。
他对待三位姑娘的态度是一场看似高明的博弈，他的赌注不断地经由“偶然”腾挪，从最初的蕾娜，到之后的索莱娜（之前又掺和了和马尔戈的暧昧），然后马上转回蕾娜，不久又开始在蕾娜和索莱娜间举棋不定，最末再度扯入马尔戈，当赌注倾向于马尔戈时（这是一个有更大胜算的下注），一个巨大的不可思议的偶然出现了——有人卖录音机了。
真是如有神助，实在是太好了，一切的赌注统统收回，博弈彻底结束了。
（4）我想侯麦对待帕斯卡尔的博弈式的思想是严重存疑的。
在他的另一部影片《穆德家的一夜》（Ma nuit chez Maud）中，主人公Louis也是一位数学家（同时是一位天主教徒），他被朋友带到朋友的女友Maud那里，似乎是中了朋友的有心“设计”，Maud和Louis呆了一晚，孤男寡女的一晚。（朋友似乎要看看这位天主教徒的好戏，他们此前谈论了很多帕斯卡尔，两人意见想左，Louis拒绝帕斯卡尔，朋友似乎想用Louis的行为来证明他的虚伪。）
（5）那么帕斯卡尔的赌徒心理究竟是个什么玩意儿呢？在帕斯卡尔看来，机率是世人唯一能把握的命定，恰当的投机行为，是无限接近上帝的唯一途径。
帕斯卡尔的论说比较容易表达：无论上帝是否存在，你相信他存在总归是不吃亏的，并且可能得到好处，那么，就像畜生相信食物一样地去领取圣餐吧，因为那是一个赌徒应该去做的最好选择。至于所谓的信仰（心理的、情感的、灵魂上的等等一堆空话），那并不是可以证明的，因而也不是原本身的正确动因，真正的正当行为，是赌徒行为。
（6）回到《夏天的故事》中，数学硕士加斯帕尔的行为的确难说有什么确切的情感推力，我们可以说一开始想与蕾娜会面是出于情感需要，但是偶然的空房，以及之前约会全部是偶然之类的说词，让这个情感原因并的很荒唐，似乎没有这些利于去赌博的筹码（空房），那么加斯帕尔不会去海滩找蕾娜的，也就说，推进加斯帕尔行为的是赌徒心理（至少他自己这么说明）。
在对待另两个姑娘的态度上，以及对待三个姑娘的难题上，包括最后一走了之的滑稽行为，我们完全可以说——情感的推力都是谎言。我们看到了这个男人的行为，就像我们看到了一个赌徒。
遗憾的是，在加斯帕尔，同时也是在帕斯卡尔的道德命令里，有如下一条：赌博去吧，卸下情感（或者以情感为幌子去赌博把）——
因为，赌博是一个无限接近于“善”的行为。
你觉得加斯帕尔是对的吗？你觉得帕斯卡尔说的妙吗？你觉得在Maud床边的反对帕斯卡尔的Louis是舒心的吗？
4 ) 请赐我一个法国姑娘吧！
“可真想做一个法国姑娘啊！”走出地铁口，我闷闷的说了一句。
尽管已经习惯我的思维跳脱，M还是吓了一跳，“什么什么，你做自己不是蛮好的嘛！”
“我倒不是觉得中国妹子就不如法国妹子好，只是，法国妹子爱别人和得到爱的机会似乎总是要多一些！”
M有点手足无措，“好吧，生在法国似乎真的是有一点先天优势呢。不过，Rohmer这片子里的男主真的是蠢透了啊！”
“什么，什么男主？根本看不到！只看到妹子好么！”
Rohmer的片子时隔十多年在美国上线，电影院里除了我们，果然只有两三对半老的夫妻。即使是那一小部分会看法国文艺片的美国人，大概也宁可选择woody allen的月光魔法什么的吧。
四季故事里，夏天的这一部显然不是最好的，但怎么能抵挡得了在夏天的末尾来影院重温一遍呢？我爱秋天的那个故事，但我最爱夏天故事里的妹子。
爱夏天的海边，蓝白条纹的小帐篷，沿着海岸线的石头城堡，布列塔尼的crepe，海边、树林里冗长的调情与对话，sunset\sunrise那里的对话虽然也是好的，但比起Rohmer设计的这些来说，略显做作了。
一本正经的、长得像是博物馆希腊雕塑活起来的少年遇到三个妹子。
玛歌是最招人爱的，笑起来甜甜的，像梨子果汁。偏爱她出于私心，因为她是一个民族学的博士生，跟随着自己的喜好，颇有些任性的世界各地做调查、爱一个人，因为爱的人漂泊到下一个地方，从爱里脱身出来，好整以暇的继续做研究，继续爱下一个人。这种不带目的性的爱情与漂泊，简直迷死人。驱使玛歌的，大概就是一种天然而强烈的好奇心，去老渔夫家里采风，听老渔夫唱几乎快要失传的船歌（天哪，这和我做过的那些调查是多么像！）；好不羞涩的搭讪一脸迷惘的小帅哥男主，没有心机的聊天，带男主四处玩耍，也懂得恰如其分的闪躲。“喏，我是不会傻等的，我要找一个夏日情人”。但她从未软弱，即使要一个夏日情人，也不能要摇摆的、赌气的、替代品那样的，对不对？玛歌这样聪明的姑娘，实在很像我周围那些优秀的女孩子了，既不懦弱畏缩，也懂得什么样是好的爱情，分分钟看到自己得到的感情究竟有几分。因而特别的懂得保护自己，但渐渐无法控制感情的时候，也只能眼睁睁的接受“他确实真的只爱我两三分吧”，是啊姑娘，你如此冰雪聪明，从不让他苦恼迷惑，是不是只有接受这样淡淡的羁绊就好了。
苏兰是我一向羡慕的那一种女孩子，《海盗婆之歌》绝对是为她天造地设，敢爱敢恨，盛气凌人，天生就该在暴风骤雨的远航高歌。“也许和你想象的不一样，我也是有自己原则的人，我绝不会第一次约会就和人上床”。你这么美，又这么坚定，显然男主这样的，只能默默在心底说：不知道什么样的男人才能征服你啊。
所以男主魂牵梦萦的是琳娜，就是那种时常耳闻、但不会出现在我生活圈子里的“磨人的小妖精”，不晓得Rohmer是不是故意安排，这个女孩子最不漂亮，但分分钟把男主玩弄于鼓掌之间。她也不是狡黠，就是情绪化，时而甜蜜，时而情绪爆发让你再也别来找她，说着“我周围的人都不如我好，为什么我还一直要顺着你们生活”，第二天又温柔乖巧的黏上来。她要你围着她转，还要你觉得你做的总是不够多，百炼钢也会化成绕指柔好么。有些短暂而深刻的爱情都是这样的斯哥德尔摩。
不管是哪一个爱情，在夏天的余温里，都看起来不太坏。男主就和大部分男生一样，无法消受这等艳福，借口自己的音乐远远的逃走了，我想，留在玛歌心里的是淡淡的一声叹息，留在另外两个被放鸽子的女孩子心里的，大概就是“谁年轻时候还没爱过几个人渣啊，简直没有比逃走更令人讨厌的了”。
不过她们都有大长腿、细腰、巴掌脸，根本不要两天就会忘记了吧，这样的女孩子，我只想说，请给我也来一个啊！
看我有点失魂落魄，M说：“我觉得你还挺像法国女孩子的，起码你穿衣打扮很像，也很有些法国的性格，非常接近了呢”。
我简直更受打击：“一点都没有被安慰到好么，我最讨厌‘非常接近’这种了。好吧，我认命了，既然我没办法做一个法国姑娘，那么，哪一天，让我和一个法国姑娘相爱吧！”
5 ) 《夏天的故事》电影剧本
《夏天的故事》电影剧本
文/〔法国〕埃立克·罗麦尔
译/单万里
1.黄色衬底上出现大写字母书写的字幕：玛格丽特·梅内高丝、菱形影片公司、七艺影片公司出品（这些字幕及后面的所有字幕均在银幕下方）。与此同时，画外响起口哨吹奏的乐曲（曲名是“水手之歌”，由本片男主人公加斯巴尔作曲，我们以后还会听到）。
2.字幕继续：新频道电视台、SOFILMKA影片公司协助拍摄。
3.主要演员及剧中人名：梅尔维尔·布波饰加斯巴尔（这些字幕也是用大写字母书写的，但字号比上两个镜头中的稍小）。
4.阿芒达·朗日莱饰玛戈。
5.格威娜艾尔·西蒙饰索莱娜。
6.奥莱丽娅·诺兰饰莱娜。
7.其他演员及剧中人名：艾梅·勒福弗尔饰勒·戴尔一诺瓦丝，阿兰·格拉夫饰叔叔，艾芙丽娜·拉哈娜饰婶婶，伊夫·格兰饰手风琴演奏者，弗兰克·加波饰表兄弟。
8.导演（比上面的字幕更靠近银幕下方）：埃立克·罗麦尔；《四季故事》。
9.片名：《夏天的故事》。画面转黑。音乐止。
10。画面由黑色转成黄色，上方出现三条波浪形的蓝线，下方出现字幕：7月17日，星期一
画外开始传来环境声，人们的交谈声中夹杂着轮船的马达声。
大海·外景·日
11.镜头后拉，画面前景下方是一艘轮船的黑色栏杆。船尾泛起白色的浪花，一群海鸥在蓝天飞翔。后景是圣马罗海岸。
12.加斯巴尔的中景，他站在甲板上，身穿黑色上衣，背对镜头。逆光拍摄，他将目光转向画面左侧。一只海鸥鸣叫着从他前面飞向大海，后景是迪纳尔海岸。
13.画面右边是一个男人的背部中景，他身穿白色圆领衫和浅褐色裤子，头戴一顶红色的帽子，倚靠在甲板旁的白色栏杆上。一个女人在画面的另一边，身旁坐着一个身穿白色牛仔茄克的男子，我们看到的是他的侧面。后景是一些停泊在码头的轮船。
14.一个年轻女子的背部中景，她右肩挎着一个蓝色背包；另一女子的中景，她坐在甲板上，戴着太阳镜，身穿黄色高领背心，肩背红色背包。几只海鸥在海上飞翔，后景是停靠码头的轮船和海岸，轮船驶向画左。
15.中景，加斯巴尔站在甲板上的背影，他走向画面左边的混凝土浮桥，右边的白色地名牌上写着“Emeraude Lines”，后景是一些房屋。镜头稍微上摇，加斯巴尔拿着一把装在套子里的吉他，将黑色背包挎到右肩上。
码头·外景·日
16.中景，镜头右摇，拍摄加斯巴尔的右侧，他走在前来度假的人群中，时而迎面走来一些年轻人。镜头停止运动，前景右侧是船首。加斯巴尔的中全景，他随着度假的人群走向通往后景房子的白色台阶。
17.中景，加斯巴尔的背影，他登上左边的白色台阶，前景是蓝色的栅栏。
街道·外景·日
18.加斯巴尔的中全景，他沿着街道的右边行走，左边有一辆轿车驶过，从画面前景出画。画面前景左边是一家餐馆，右边是一家旅馆。
街道·外景·日
19.中景，加斯巴尔的背影，他走向后景左边的栅栏门，右边是一道爬满青藤的围墙，围墙里面有一座房子。
20.中景，加斯巴尔行走在一条石子路上，画面左侧和右侧都有房子。他环顾四周，镜头随着他的目光移向左侧。他来到栅栏门前，将吉他放在地上，取出钥匙，打开栅栏门，又拿起吉他，进入院子，关上栅栏门，从锁孔里抽出钥匙。然后，他走向房子，抬头看看二楼的阳台，阳台里面窗子是关着的。
房子·内景·日
21.房子大门的中景，前景左边是一辆自行车，右边是台阶。加斯巴尔的中景，他打开门，出现在后景左侧。镜头稍仰，加斯巴尔在阴影中爬上几级楼梯，然后镜头右移，框入加斯巴尔，他一边看着上方一边爬楼梯。加斯巴尔从左边出画。
22.中景，镜头上摇跟拍加斯巴尔上楼梯，然后镜头跟随他右移。加斯巴尔的右侧，他打开一个房间的门，进入房间，镜头的运动结束在前景的房门口。他将吉他放在画面右边的床旁，将背包放在床上，走向房间左边的桌子和椅子，蓝色的卫生间位于房间的一角。他通过右边的窗户看了看外面，然后将钥匙放在身旁的电话桌上，走向后景的墙壁，出画。
23.齐肩镜头，左移跟拍，加斯巴尔走向房间里的壁橱，将衣架上的衣服推向左边，将物品放在搁板上。壁橱上方的搁板上摆放着一个船模。加斯巴尔弯腰拿起床上的背包，打开后取出一件灰色背心放到壁橱的搁板上。
海滩·外景·日
24.海滩的中景，前景是一排排的蓝色条纹帐篷，加斯巴尔从左边入画，镜头右移跟拍他的侧面。他沿着海滩行走，身穿灰色背心，肩背黑色背包。一个女人朝着相反的方向走去，几个孩子在画面左边的过山车上玩耍，过山车在一圈白色的栅栏中间。加斯巴尔走向后景的咖啡亭，镜头停止运动，傍晚时分的光线映照着白色的海滩。
25.加斯巴尔的中景，他从左边入画，来到前景的一张桌前坐下。一对情侣背对镜头坐在一张白色塑料桌旁。后景是搭建在海滩上的条纹布帐篷，远处是大海。加斯巴尔坐在画左，将背包放在对面的椅子上。一个女人牵着一条狗沿着海滩散步，走向画左，她身后跟着两个小女孩。加斯巴尔右手拿着食物放进口中。一个戴帽子的穿短裤的男孩跟着几个女孩走向画左，他们看着远处。
26.加斯巴尔的近景，他在吃三明治，桌上放着一杯啤酒，他望着前面，又看了看自己的右边。
海滩·外景·夜
27.中景，镜头左移跟拍加斯巴尔，然后转成近景拍摄他在海滩上散步的左侧。稍后，他背对镜头走向后景的咖啡亭，消失在人群中。镜头停止运动。
28.中景，镜头左移跟拍加斯巴尔，他沿着咖啡亭旁的海滩散步，亭里坐满了人。
房间·内景·夜
29.加斯巴尔的近景，他坐在左边的窗前，右边是桌子。桌上的台灯亮着，电话机就在台灯旁边。加斯巴尔拿着几盒录音带，又从画外右边的背包里取出几盒放在桌上，然后站起来，拿起这些磁带走向壁炉。镜头上摇跟拍加斯巴尔，他将磁带放在壁炉台上，壁炉上方是一面大镜子。壁炉右边的墙壁上挂着一幅画，画上是一艘轮船。加斯巴尔将磁带码放整齐。镜头摇向右下方，加斯巴尔坐在椅子上，拿起放在壁炉旁边的吉他，开始弹奏。
30.插入字幕（同镜头10）：7月18日，星期二
房间·内景·夜
31.加斯巴尔的左侧，中近景，他身穿圆领衫和短裤，坐在敞开的窗前弹吉他，面前的小桌上摆着一只黄碗和没有吃完的早餐。前景是凌乱的床铺。
海滩·外景·日
32.镜头右移，跟拍加斯巴尔的右侧，中景渐成近景，他一边沿着海滩散步一边吃着蛋卷冰淇淋。他戴着墨镜，背着黑色背包，身穿白色圆领衫和黑色牛仔裤，注视着画面右边。全景镜头跟拍，他一边吃蛋卷冰淇淋一边在人流如织的海滩上散步。白色围栏的后边，两个身穿黄色背心的小女孩看着他走过。中景，跟拍加斯巴尔，他继续在海滩上散步。
33.镜头右移，前景是海滩低处的白色围栏，这里人很多，有些人打排球，其他人晒太阳或凭栏观海。
34.近景，镜头跟拍加斯巴尔的右侧，他沿着海滩散步，这时他已吃完蛋卷冰淇淋。他停下脚步，转身向左，手扶围栏，看着海滩。过了一会，他离开围栏，朝相反方向走去，全景镜头拍摄他在海滩上的背影。
35.加斯巴尔的中景，他在看画面左边咖啡亭后面一家饭馆的菜单，后景是几只停泊在码头的轮船。他身穿黑色高领背心，外罩一件衬衫。有一对情侣正沿着堤岸远去（背影）。画面右下方的海滩低处有一排拴船用的缆桩。镜头右移跟拍，加斯巴尔两手插在裤子后面的口袋里，沿着一条停放汽车的小路走向后景中的一座建筑物，这座建筑物的正面挂着一个蓝色的布告牌。
36.加斯巴尔的近景，他从前景左边入画，走向这座建筑物的门口。中景镜头下摇，加斯巴尔注视着挂在右边白色围栏上的布告牌，上面是用粉笔书写的菜单。然后，他登上左边的几级台阶，出画。
37.插入镜头：挂在这座建筑物正面墙壁上的蓝色布告牌，上面是用大写字母书写的排成弧形的店名“月光餐厅”。
月光餐厅·内景·日
38.加斯巴尔的34/右侧，近景，他坐在桌旁，背后的一面大镜子映出他的背影。后景是一扇玻璃门，门右侧的小桌子上放着一个盆景。正在咀嚼食物的加斯巴尔，将刀叉放在面前的空盘子里。然后，他用已经皱巴巴的蓝色餐巾纸抹抹嘴，擦擦手。白色塑料桌上还有一碗苹果酒，碗旁边有一个烟灰缸。加斯巴尔右手托腮，左臂放在腹部。从镜子里看到一对年轻情侣入画，他们来到画面右边的一张桌旁坐下。加斯巴尔两臂交叉放在胸前，神情专注。录音机里播放的一首水手歌曲，与餐馆里的环境声交织在一起。加斯巴尔喝了一口苹果酒，然后将碗放在桌上，接着用手指抹了抹嘴，看着前方。
39.中景，镜头逆光拍摄玛戈，她微笑着快步走进餐馆。她留着短发，身穿白衬衫和黑裙子。中景是坐在餐馆外面露台上的顾客，后景是透过露台的廊柱所能看到的公路和大海。
一个顾客（画外）：玛戈？
玛戈：来了！（镜头右移，玛戈走向一对年轻情侣的餐桌，站在他们中间，微笑地看着坐在左边的年轻男子；年轻男子的3/4右侧，年轻女子背对镜头，其他顾客在后景）你选好了么？
顾客：好了，请来一罐巧克力奶昔。
玛戈：搀点姜汁吗？
顾客：不用了（这对情侣微笑着，玛戈的目光看着画外左边）。
玛戈：马上就好！（镜头右移跟拍玛戈，她来到餐具柜旁，取下一份菜单。餐具柜上层的搁板上摆放着一只船模。玛戈从前景左侧出画）。
40.玛戈的中景，她背对镜头从前景右侧入画，刚才看到的那对年轻情侣在画右。玛戈将菜单递给后景中的另外一对情侣。镜头左移，玛戈来到加斯巴尔桌前，加斯巴尔依然坐在桌旁，双臂抱在胸前。
玛戈；您用好了吗（收拾加斯巴尔的桌子，他漫不经心地看着她）？
加斯巴尔：好了。
玛戈：您要咖啡吗？
加斯巴尔：不要。
玛戈：结帐吗？
加斯巴尔耸耸肩，玛戈离开加斯巴尔的桌子，从左边出画。加斯巴尔继续听录音机播放的水手歌曲。过了一会，他低下了头。
41.插入字幕（同镜头30）：7月19日，星期三
海滩·外景·日
42.海滩的中景。加斯巴尔身穿黑色泳裤，与其他度假者一起走在海滩上。前景左侧是一个男子坐在遮阳伞旁的躺椅上，右侧是另一男子坐在浴巾上读报。近景镜头右摇，加斯巴尔遇到迎面走来的玛戈，玛戈身穿红色泳装。加斯巴尔的背影，他两手叉在腰间，后景是大海。
玛戈：你好！
加斯巴尔：你好！（转身看着玛戈）我们认识吗？
玛戈：您不认识我了？
加斯巴尔（向前景右侧后退了几步）：我们是在雷恩见过吗？
玛戈（头发湿流滚的，微笑着）：不，就在这里，昨天晚上，在餐厅。
加斯巴尔：噢！……您是昨晚的那位女招待？（他边说边比划着）你的头发湿了，我都认不出来了！
玛戈：对（用手理了理头发），头发让我变了样，可是我没意识到。
加斯巴尔（双手交叉在胸前）：嗯，我要走了。
他用手指了指海水。玛戈耸耸肩表示同意，从前景左侧出画。加斯巴尔走向海边。
43.角度稍仰的中景镜头，玛戈走向前景铺在沙滩上的浴巾。镜头向下摇，玛戈跪在沙滩上，拣起浴巾右边的太阳镜戴上，又拣起自己面前的帽子戴上。然后，她背对镜头坐到浴巾上，看着后景中的大海。
44.加斯巴尔的中景，他从海水里跑出来，边跑边用手将持湿淋淋的头发，从前景左侧出画。后景中有些人继续在海水里游泳，右侧远处还有些人玩帆船。
45.海滩的全景，加斯巴尔边走边整理头发。近景镜头左移跟拍，他一直走到海滩上的人群里。
46.加斯巴尔在海滩上的中景。稍微左移跟拍，他拣起沙滩上的蓝色浴巾，擦了擦身上的水，然后将浴巾放下，环顾四周。镜头右移跟拍，他在人群中行走。镜头停止运动，他从右侧出画。
47.（接镜头43）玛戈的中近景，她背对镜头坐在前景左侧，看着大海。加斯巴尔从中景左侧入画，镜头右移跟拍，他走在沙滩上。随着镜头的右移，玛戈出画。加斯巴尔的背影，他将两只手放在额上朝远处望去。镜头左移跟拍，加斯巴尔又沿着来时的路线走回去，不停地持着头发。
48.玛戈的近景，她坐在前景，戴着太阳镜和帽子。后景是一排条纹布搭建的帐篷，一个女人坐在帐篷前面的折叠式帆布躺椅上看书。玛戈抬头看了看右边。
玛戈：还好吗？
49.加斯巴尔的左侧，近景，他走到玛戈身边停下脚步，看着玛戈。
50.（接48）玛戈的近景，她摘下太阳镜和帽子，看着加斯巴尔。
51.（接49）加斯巴尔的近景。
加斯巴尔：你是说水吗？（摸摸耳朵）有点凉。
玛戈（画外）：我喜欢。
加斯巴尔：少见（他转为正面，看着画右边的远处）。
52.（接50）玛戈的近景。她看着加斯巴尔，双手交叉放在膝盖上。
玛戈：您是第一次来这儿吗？
53.（接51）加斯巴尔的近景，他又看了看玛戈，两手叉腰。
加斯巴尔：迪纳尔是第一次来。可是我对布列塔尼挺熟的，我是雷恩人。
54.（接52）玛戈的近景，她看着加斯巴尔。
玛戈：我是圣布列克人……（垂下眼睑，然后重又看着加斯巴尔）您是在等人吗？
55.（接53）加斯巴尔的近景，他看着玛戈。
加斯巴尔：这会儿没有。不完全是在等人。
56.（接54）玛戈的近景，她看着加斯巴尔。
玛戈：您请坐吧（示意加斯巴尔坐在左边）。
57.（接55）加斯巴尔的近景，他用手指着左边。
加斯巴尔：我的东西还在那边呢。
58.（接56）玛戈的近景，她微笑地看着加斯巴尔。
玛戈：去拿过来。
59.（接57）加斯巴尔的近景，他看着玛戈，然后从画左侧出画，去取东西。
60.（接58）玛戈的近景，她微笑着，目光跟随着加斯巴尔。她低下头，擦了擦膝盖，理了理头发。然后，又重新注视着加斯巴尔。
61.加斯巴尔的中景，他微笑着走在沙滩上，手里拿着浴巾和背包，从画面前景左侧出画。
62.加斯巴尔从前景右侧入画，来到玛戈的左边坐下。
玛戈（在画右）：就你一人在这儿吗？
加斯巴尔：是，暂时是这样（边说边摆弄着浴巾）。
玛戈：来度假？
加斯巴尔：是。
玛戈：我是说，你不是来工作的？我是在这儿工乍的，这你知道。
加斯巴尔：不，不……（将目光转向玛戈）我只是一般的度假。（重又看着手里的浴巾）可是，从8月15号开始我就要工作了。
玛戈（看着加斯巴尔）：哪儿？这儿吗？
加斯巴尔：不……（看着玛戈）在南特，一家研究所。我刚刚拿到数学硕士学位。
玛戈（抚弄着沾在小腿上的沙子）：是吗？我拿到了人种学博士学位。
加斯巴尔：人种学？
玛戈：是啊，你觉得非常惊讶是吗？你还以为我是女招待呐。
加斯巴尔（不停地摆弄着浴巾）：没有，我没那样以为。（玛戈把手放在小腿上）好多学生都在暑假打工。
玛戈：你呢？你打工吗？
加斯巴尔：没有，好在我学的是数学，能很容易地找到教课……（看了看右边）或者到一些公司当临时雇员（看着玛戈拿起右边的白衬衫）。
玛戈：你想当工程师吗（站起来）？
加斯巴尔：不想（镜头摇向右上方，仰拍玛戈，她在穿衬衫）。
玛戈：信息员？
加斯巴尔（画外）：不，我喜欢教书……（镜头稍下摇，玛戈拿起裙子）也许挣钱少些，可是我能有很多空闲时间。
玛戈（微笑地看着左边的加斯巴尔）：是啊，这样挺好。
加斯巴尔（画外）：也许吧。我从来都不想让金钱左右我的人生。
玛戈：要是为钱的话，我的生活肯定会非常糟糕。
海滩·外景·日
63.中景，正面跟拍，加斯巴尔在左边，玛戈在右边，两人在沙滩上散步。
加斯巴尔：确切地说，你想做什么工作？你的博士学位会让你得到什么呢（镜头右移，框入玛戈的中景）？
玛戈：什么也没得到，甚至连做研究的权利都没得到。我有个打算，可是……现在说出来为时过早。（看着画外的加斯巴尔，然后垂下眼睑，边走边说）我中学毕业后就想出国，于是就去了越南和马来西亚。（微笑地看着加斯巴尔）我在国内的时候，曾经爱上过一个小伙子，（再次微笑地看着加斯巴尔）我们甚至都打算结婚了。这件事让我不再想出国。
64.近景镜头框入走在玛戈身边的加斯巴尔。
玛戈（画外）：那时我开始意识到……（加斯巴尔的目光转向玛戈）我对布列塔尼的感情远远胜过对印度尼西亚，（加斯巴尔低下头，轻轻地咬着嘴唇）所以我决定，我的论文应该研究本地人……尤其是研究那些以捕捞鳄鱼为生的渔民的后裔。（加斯巴尔点点头）很多人都做过关于至今仍然“保留着布列塔尼语言和传统习惯”的论文，可是很少有人研究高卢……
65.（接63）行走中的玛戈的近景。
玛戈：我对自己的论文非常感兴趣，（转向加斯巴尔）以至于我在跟男友分手之后（低下头）也不想出国了。（转向加斯巴尔）而且……更加不可思议的是，后来我认识了一个现在生活在地球另一端的小伙子，名副其实的地球的另一端，他是法国政府派往波利尼西亚工作的技术人员。我本来可以跟他一起去的，可是我没有去！我一心一意地等他回来，就像海员的妻子那样。我有机会跟我婶婶一起在一家餐厅打工挣些钱。所以日子还是很轻松的。明天……
66.（接64）接近景，镜头后拉，框入行走中的加斯巴尔，他看着右边的玛戈。
玛戈（画外）：我要去看一位老水手……（加斯巴尔看着左上方）他曾经在纽芬兰捕捞鳕鱼，现在住在兰斯附近。（加斯巴尔咬着嘴唇）不知你想不想去（加斯巴尔看着玛戈）。你有车吗？
加斯巴尔：没有。
玛戈（画外）：我有。那人的家离这儿只有20公里，不远。
加斯巴尔（微笑着）：好吧。
67.字幕（同镜头41）：7月20日，星期四
公路·外景·日
68.镜头跟拍玛戈的汽车，这是一辆白色的小型带篷运货车，行驶在一条双车道的公路上。玛戈驾车，加斯巴尔坐在她右边的座位上。
69.玛戈的右3/4背影，近景，她驾驶汽车，行驶在绿色牧场中的小路上。
加斯巴尔（画外）：我对民俗学并不感兴趣（玛戈看了一眼右边的加斯巴尔）。
70.从汽车后面拍摄加斯巴尔的左3/4背部近景。
加斯巴尔：我更擅长……我自认为是这样……比起演奏乐器，我更擅长作曲。可是，人们从来就没有创造过任何东西。美国摇滚源于布鲁斯和乡村音乐，而乡村音乐又来自古老的爱尔兰民谣……
71.（接69）正在驾车的玛戈的右3/4背影，近景。
加斯巴尔（画外）：布列塔尼也有非常丰富的文化传统，你了解吗？
玛戈：知道得很少……我不是很喜欢。（转过脸，微笑着看了加斯巴尔一眼）风笛听起来老是一个调儿，我觉得很乏味。
加斯巴尔（画外）：不，不是这样，那里有非常好的东西，比方说古代凯尔特族人歌颂英雄的吟游曲。
玛戈（看着加斯巴尔）：啊，这个我可不知道。
加斯巴尔（画外）：还有水手歌曲……就是在餐馆里听到的。
玛戈（微笑地看着加斯巴尔）：你留意了？
72.（接70）加斯巴尔的左3/4侧面，近景，他的右手放在车门上。
加斯巴尔：是的，我对音乐总是很留意，那些歌曲是你选的吗？
玛戈（画外）：是的，我买的磁带都是为了搞人种学研究用的……它让你产生什么灵感了吗？
加斯巴尔：现在的流行音乐中，有一种是凯尔特摇滚乐，另一种是水手摇滚乐，我更想朝这个方面发展……（看了看玛戈，然后转向前方的道路）我想写一首类似《瓦尔帕莱索》的歌曲……（看着玛戈）你知道吗？
玛戈（画外）：知道（她开始唱这首歌，过了一会，加斯巴尔也跟着她唱起来）。
73.（接71）正在驾车的玛戈的右3/4背影，近景，她和加斯巴尔继续一起唱歌。汽车沿着一排房子前面的道路行驶。歌声停止，玛戈笑。
捕鳍鱼的渔民家里·内景·日
74.房子内部的近景镜头，后景的窗台上摆放着一些盆景，前景左侧的阴影中有一把扶手椅，窗前的桌子上有一些纸张，桌子右边摆放着一只闹钟，闹钟旁边有一个盆景。
渔民（画外）：好多人都在甲板上唱歌，可是……
75.插入镜头，挂在墙上的几幅画。
渔民：他们唱的多是消遣歌曲……76.（渔民的近景，他是一位老人，身穿蓝灰色翻领运动衫，坐在大壁炉旁，说话时注视着画面右侧，边说边做手势，前景左侧是盆景里的花，焦点不实）说实在的，这些歌曲不是劳动号子。与商船相反，跑长途的船，也就是那些长期在海上跑运输的帆船，这些船上的水手唱歌是为了干活步调一致，在起锚或者扯帆的时候，（镜头后拉，框入渔民，他微笑着）用我们的行话来说就是“转帆”，我们平常说的“扯帆”，不过是将船上的旗子升起来。而且……这样的事……差不多……都是过去的事了，我们（镜头停止后拉，固定，他的近景）渔民喊的劳动号子现在已经没人唱了。相反，为了“清槽”……我得给你们解释一下什么是“清槽”……（他边说边用手在桌上比划着）就是在轮船底舱的盐池子里开槽腌制鳕鱼，把鳕鱼洗净以后切成片，放到底舱的盐池子里摊平，一条挨一条地摊平……这样就行了。为了给新捕捞的鳕鱼腾地方，就要……“清槽”……
77.加斯巴尔和玛戈的中景，他们坐在桌旁，看着画面左侧。玛戈身穿红衬衫，手里拿着一支笔和一个打开的小笔记本。加斯巴尔身穿白色圆领衫，轻轻地咬着右手的手指。画面右侧是盆景里的几朵黄色的花。
渔民（画外）：这时候我们就唱歌，为了干活和谐一致——首先是一起铲，也是为了数铲了多少下，每唱一句必须铲多少下，都是有数的。
玛戈（看了一眼笔记本，然后微笑地看着水手）：我听说您唱得非常好。（边说边挥舞着双手，晃动着肩膀）您能不能给我们唱点什么？
78.（接76）渔民的近景，他向桌子靠近一些。
渔民：有一首最流行歌曲……（垂下眼睑，看着自己的右臂，又向桌子靠近一些，双手比划着）这是一首嘲讽人的歌曲……一首嘲笑人的歌曲（看着加斯巴尔和玛戈），嘲笑一个瘸腿船长，人们总是爱给那些……（看了一眼左下方）有点儿生理缺陷的人取外号，拿他们取乐，我们管那个船长叫“拉后腿”（边说边模仿），因为他拖着腿走路嘛，而“拖”这个词……（两手比划着）用水手的行话来说就是“拉”。那首歌是这么唱的（唱起来）：“如果你继续拉后腿，你的水手就剩不下几个了。如果你继续拉后腿，你的水手就要跑光了。你认识拉后腿吗，他是在大浅滩捕捞鳕鱼的了不起的水手”……（停止唱歌，齐肩镜头，边说边比划）大浅滩是加拿大附近的一个海滩……在圣皮埃尔一密克隆群岛和加拿大之间……我唱到哪儿啦？（接着唱，微笑着）“你认识拉后腿吗，他是在大浅滩捕捞鳕鱼的了不起的水手，一天到晚责骂他的水手。（79.接77，加斯巴尔和玛戈微笑地看着他）如果你继续拉后腿，你的水手就剩不下几个了。如果你继续拉后腿，你的水手就要跑光了”（加斯巴尔一手托腮，垂下眼睑）。
月光餐厅前面的停车场·外景·日
80.玛戈的汽车的中景，汽车转向公路左侧。镜头右移，玛戈的汽车停在前景的停车场上。她熄灭发动机，与加斯巴尔同时打开车门。镜头稍右移，玛戈下车，随手关上车门。中景镜头左移跟拍，她从汽车前经过，手里拿着浅灰褐色背包，画外传来加斯巴尔关车门的声音。
玛戈：晚上来吃饭吧，我请客。（傍晚时分的一抹阳光照在她脸上，她一边背上背包一边看着左边的加斯巴尔）我不能每天请你，那样我婶婶不会同意的，可是偶尔请一顿还是可以的。
加斯巴尔：不了……（左手放在汽车的前挡风玻璃上）请别为我费心了，谢谢你，目前……我住在朋友家里，那家人都到外地去了，我可以自己做饭（镜头右移，加斯巴尔走到汽车和玛戈中间，从左边绕到右边）。
玛戈：噢……晚上一个人呆着多没意思呀。
加斯巴尔（再次倚靠在汽车上）：我马上就不孤独了，我的几个朋友明后天就来了。
玛戈（微笑，看着加斯巴尔，双臂抱在胸前）：那你刚好今晚来吃饭呀。
加斯巴尔：不了，今晚我想作曲……（一只手放在耳边）而且还要等电话。
玛戈：好吧……（走近加斯巴尔）那就（他们相互轻吻对方的面颊）……明天下午见吧……（镜头左移）要是你有空儿的话。
加斯巴尔：我要是没空的话，就给你打电话（出画，玛戈向他挥手告别）。
玛戈：再见（看着加斯巴尔远去的背影，然后朝着月光餐厅走去，快速登上门前的台阶，从左边出画）。
卧室·内景·傍晚
81.加斯巴尔的中景，他身穿V字领黑色背心和灰色裤子，坐在卧室的窗前弹吉他。他试着弹奏了几段和弦，然后一边弹奏一边轻声地吟唱，试图连成一首曲子。镜头右移，加斯巴尔来到右边搁板旁的桌子边，将一盒磁带放人桌上的小录音机里。接着，他坐到桌旁的椅子上，按下录音机的录音键，开始演奏刚才的那几段和弦。过了一会，他停止录音，在乐谱纸上记谱。电话铃响起，他将吉他放在左边。镜头向右摇，加斯巴尔起身，弯腰拿起电话——
加斯巴尔：喂！……（镜头左移，他一手拿听筒，另一只手拿电话机，重新直起身）妈，你好吗？……（他将椅子往后拉拉，坐在椅子上，将电话机放在桌子上）是的，可是我出去了，跟几个朋友一起到兰斯河边散步去了……（挠挠耳朵，翘起二郎腿）是……没有我的信吗？……好（挠挠脖子）……
82.字幕（同镜头67）：7月21日，星期五
沙滩·外景·日
83.加斯巴尔和玛戈的中景，加斯巴尔身穿灰色圆领衫和灰色裤子，手里拎着背包，玛戈身穿红色上衣和深蓝色裙子。他们沿着沙滩散步，注视着左边的大海。镜头左移，玛戈走在前面。玛戈的近景镜头，她沿着围栏走，转过身来看画外的加斯巴尔。镜头右移，框入加斯巴尔的背影，他的一只手放在额上，正在看海滩。镜头左移，加斯巴尔靠近玛戈。
玛戈（画外）：那个女孩挺漂亮！
加斯巴尔（走到玛戈前面停下，玛戈冲他微笑）：哪一个（镜头左移，他们又向前走）？
玛戈：就是你刚才看的那一个呀。
加斯巴尔：不是，我刚才没看那些女孩！
玛戈：你应该看，因为你单身一人。
加斯巴尔（走在前面，转身看跟在后面的玛戈）：我也许看那个女孩了，可是我看她的原因不是你想像的那样（他们已经远离沙滩，来到礁石旁边。一个小孩子在右边低处的礁石上玩，后景右边的大海远处有一个人在玩帆板）……
防护大堤·外景·日
84.中全景，跟拍加斯巴尔和玛戈，他们沿着海边的防护大堤并肩散步。
加斯巴尔：你知道吗，我其实是来见一个人的。
玛戈：你跟我说过（中景，他们继续散步，在他们身后不远的地方有一对身穿泳装的情侣也在散步）。
加斯巴尔：是的，可我说的是等几个朋友。其实……
玛戈：是一个女孩吗？
加斯巴尔：什么都瞒不过你（镜头左移，跟拍加斯巴尔和玛戈散步的左侧近景。）
玛戈：是你女朋友吗？
加斯巴尔：就算是吧，也不完全是（镜头停止运动，拍摄他们远去的背影）。
玛戈：她应该什么时候到？
加斯巴尔：20号左右。
玛戈：就是今天嘛！
加斯巴尔：应该是今天。
85.中全景，玛戈和加斯巴尔继续沿着防护大堤的散步，他们并肩而行。
玛戈：我想她是来找你做伴的，对吗？
加斯巴尔：不，不如说是我……其实，这事挺复杂的。我得从头说起（三个年轻女人从画面左侧入画，走向右边的防护大堤）。
玛戈：那就说吧。
加斯巴尔：不是很有意思。
玛戈：会有意思的（玛戈和加斯巴尔的中景，越来越靠近镜头）。
加斯巴尔：好吧，我只简单说说……（镜头左移，加斯巴尔和玛戈散步的左侧近景）我们是几个月前认识的，她是个挺聪明的女孩，可以说非常聪明（他们的近景，镜头停止移动，拍摄他们沿着左边的大礁石逐渐远去的背影，前面的路越来越窄）。她本来已经报考了外交学院，可是现在又不感兴趣了，她不喜欢这个圈子。我们有不少共同之处（他们逐渐远去的背影，加斯巴尔走在前面）。
玛戈：因为你是音乐家吗？
加斯巴尔（目光转向玛戈）：这是其中的一个原因……
沙滩·外景·日
86.中全景，拍摄靠近海边的沙滩，加斯巴尔和玛戈沿着右边的礁石散步。镜头右移，他们一前一后地走在沙滩上，加斯巴尔在前面，两只手插在裤袋里。
加斯巴尔：可是她并不爱我……（玛戈跟在他后面，手里拿着鞋子）我觉得她……我觉得她不太把我当回事儿……（加斯巴尔的侧面镜头，他看了一眼身后的玛戈）起码目前是这样……我们本来说好一起度假的，她却自己走掉了……跟她姐姐一块儿……（他们停下，转过身来面对面地站着，玛戈在左边）去西班牙了……（角度稍仰的近景镜头，继续跟拍加斯巴尔，他走在礁石上）而在回来的路上，她们还要去看表兄弟，她们的表兄弟在附近有一座别墅，（玛戈入画，跟在加斯巴尔后边，背对镜头继续走在礁石上）就在圣卢奈尔附近。她说挺讨厌那个地方，却建议我去那里看她（中景，他们远去的背影，他们一前一后地走在画面下方的礁石上，画面上方是防护大堤）。
玛戈：多有意思呀！
87.加斯巴尔的中景，他停下脚步，转身看着画外的玛戈。
加斯巴尔：她甚至要我……（他放下包，玛戈从右边入画）带她去布列塔尼的海角散步，（玛戈走到他面前）还要到一个叫维桑的地方。（镜头向下摇，他蹲在地上。前景是玛戈的右侧近景）我不认识那地方，她也不认识。
玛戈：我也不认识。（他抬头看着她）不过我这几天得去一趟。（海面上传来轮船的雾笛声，加斯巴尔看着右边，玛戈从海水里走出来，将右脚伸向一块礁石）要是她不想去的话，你就找我，好吗（过了一会，加斯巴尔又抬头看着她，她的右脚仍然放在右边的那块礁石上）？
加斯巴尔（过了一会）：行，行，行。
玛戈：能知道她大概什么时候来吗？
88.角度稍仰的中景，镜头右移，跟拍走在岩石上的玛戈。
玛戈：你去过她表兄弟家吗（走到加斯巴尔的前面，停下，坐在地上，镜头拍摄她的左侧，同时向左下方摇，框入坐在地上的加斯巴尔右侧，镜头停止运动，刚好框入玛戈的小腿）？
加斯巴尔：你会笑话我的，我甚至不知道他们住在哪儿，只知道在圣卢奈尔附近，她只对我说了这么多。我不知道他们的名字，也不知道电话号码。我们分别的时候她没带在身边……
89.角度稍仰的近景，玛戈的左3/4侧影，她看着画外左边的加斯巴尔。
加斯巴尔（画外）：她应该写信告诉我的，可是直到现在也没给我写一个字。
玛戈：可你还是来了？
90.（接88）加斯巴尔的近景，他坐在玛戈脚旁边，玛戈在画面右边。
加斯巴尔：你认为我不正常，是吗（他看了一眼玛戈，她摇晃着小腿）？
玛戈：不，相反……我觉得这事儿挺有意思。
加斯巴尔（低下头）：更糟糕的是，我并不怎么爱她。
91.（接89）玛戈的近景。
玛戈：噢！
加斯巴尔（画外）：不是如痴如醉的……（92.接90，加斯巴尔坐在玛戈脚旁边，玛戈在画面右边）要是她不写信来，倒也无关紧要。在雷恩的时候，我们就从来没有特意地约会过，总是不期而遇（他抬头看着玛戈，然后转向左边）我们已经习惯这样了。
93.（接91）角度稍仰的近景镜头拍摄的玛戈，她微笑着。
玛戈：不期而遇，美妙的方式（她轻轻地笑起来）！
海边·外景·日
94.加斯巴尔和玛戈的中景，他们向前景走来。
加斯巴尔：好了，我得走了。
玛戈：好吧，来吃晚饭吗（几个小孩子跑着登上后景左边的台阶）？
加斯巴尔：今晚不行，我要回去作曲（他们相视而笑）。
玛戈：而且还要等电话！好吧，明天见，如果你有空的话。（加斯巴尔稍微后退）明天是星期六，但我会抽出时间见你（镜头左移，加斯巴尔快步走向台阶，玛戈向他挥手告别，从左边出画，加斯巴尔冲着她微笑，然后登上台阶）。
95.插入字幕（同镜头82）：7月22日，星期六
月光餐厅·内景·夜
96.加斯巴尔的中景，他坐在一张桌旁喝咖啡。后景右边的一张餐桌上柳条筐里有一些水果，旁边是一扇敞开的门，门里面好像是存放抹布的地方。加斯巴尔身穿黑色背心，外罩绿色衬衫，摆弄着一张皱巴巴的蓝色餐巾纸。餐桌右侧有一碗苹果酒，左侧有一只烟灰缸。加斯巴尔看看画面右侧，画外传来人们的谈话声。
97.一群年轻人的中景，他们围坐在一张大餐桌旁，后景右边是餐厅里的帘子，他们在商量着什么。玛戈身穿服务员的制服，站在他们左边，面前是一个身穿红色圆领衫的年轻男子和一个身穿褐色圆领衫的长发姑娘。玛戈向加斯巴尔做了个手势，示意他到大餐桌旁边来，加斯巴尔没有过去。玛戈走向前景，从画面左侧出画。
98.加斯巴尔坐在餐桌旁的近景，玛戈从画面右侧入画，她的左侧影。
玛戈：到我们这边来吧？
加斯巴尔：不了，我想睡觉去了（他低下头）。
玛戈：来吧……今天星期六。
加斯巴尔：不，不。
玛戈：我们要去“茅屋”。
加斯巴尔（抬头看着冲他微笑的玛戈）：那是什么地方？
玛戈圣：卢奈尔的一家迪厅。
加斯巴尔：好吧（他站起来，手里仍然拿着那张餐巾纸，他们从右边出画）。
茅屋迪厅·内景·夜
99.中景镜头，几个年轻人在五彩斑斓的旋转灯光下跳舞。加斯巴尔坐在画面右边，端着一杯葡萄酒，玛戈在画面中间，身穿红色连衣裙，右边是棕色长发的女孩索莱娜，她在跳舞。
100.角度稍仰的近景镜头，加斯巴尔的右侧面，他喝了一口杯子里的葡萄酒，看着画面右方。然后，他微笑着低头看前景的玛戈。镜头右移，索莱娜独自跳舞，另一个身穿棕色衣服的短发女孩在她旁边跳舞，索莱娜移动舞步出画。
101.加斯巴尔跳舞的近景镜头。
102.索莱娜跳舞的近景，她背后有一高个子棕发男子在看她。玛戈出现在前景，然后移出画面。
103.（接99）几个年轻人跳舞的中景。一曲结束，另一曲开始。在舞池的中央，玛戈跟一个高个金发男子跳舞，她用双臂搂着他的脖子，而站在她左边的加斯巴尔在看右边的索莱娜。刚才在她背后看她的棕发高个男子正邀请她跳舞。加斯巴尔端着酒杯，站在跳舞的一对对舞伴中间。过了一会，加斯巴尔从画面前景左侧出画，而正在舞池中央搂着舞伴脖子跳舞的索莱娜将目光投向加斯巴尔。
104.加斯巴尔的近景，他坐在阴影中的一张椅子上，两臂交叉在胸前，看着画面右边。
105.玛戈的背影，近景，她跟舞伴一起随着节拍跳舞。
106.索莱娜的近景，她的双臂搂着舞伴的脖子，一边跳舞一边看着左边的加斯巴尔。
107.（接104）加斯巴尔的近景，他依然坐在阴影中的一张椅子上，垂下眼睑，两臂抱在胸前。过了一会，他摆弄自己的手指。
108.插入字幕（同镜头95）：7月24日，星期一
码头·外景·日
109.玛戈和加斯巴尔的中景，他们沿着码头散步，船坞里停泊着一些船只。玛戈身穿深色上衣和黑色裙子，加斯巴尔身穿套头衫和灰裤子，手里拿着一件黑色上衣，肩上挎着黑色背包。
加斯巴尔：我不明白，你怎么会跟那些家伙处得来呢！
玛戈：我跟什么人都处得来，这是一种职业的癖好（镜头左移，以正面的角度拍摄他们，随着他们向摄影机走来，他们的景别逐渐从中景变成近景）。
加斯巴尔：作为女招待？
玛戈：不，傻瓜，作为人种学家！
加斯巴尔：噢！
玛戈：我对人好奇。没有人是索然无味的。
加斯巴尔：如果你说的是个体的人，而不是作为群体的人，我同意。但我总是害怕群体。首先，我不想加入人群中去……再说，就算想参加，我也做不到（镜头左移并持续后拉，变成玛戈和加斯巴尔的全景）。
玛戈：你的朋友多吗？
加斯巴尔：有一些……要好的朋友，可是我们都是单独会面。
玛戈：是小伙子吗？
加斯巴尔：是的，目前交往的女孩只有莱娜。
玛戈：你没有女性朋友（镜头随着他们右移）？
加斯巴尔：有，现在是你。
玛戈：是第一个吗？
加斯巴尔：差不多是（中全景镜头，他们的右侧）。
玛戈：你好像不大相信男孩和女孩之间的友谊？
加斯巴尔：为什么不相信呢？可是总的来说，我寻求的交往对象主要是恋人，而不是女朋友（玛戈停下脚步，加斯巴尔转过身来看她）。
玛戈：可是如果恋人不在呢（镜头稍左移）？
加斯巴尔：不能这么说，要是恋人不在身边，我是容不下女朋友的（镜头右移，他们继续散步）。
玛戈：这么说，你能容下我仅仅是因为你的……你的什么来着？莱娜。
加斯巴尔：对，莱娜。
玛戈：我想知道她长什么样，你有她的照片吗（他们走向码头的尽头，那里是一道红白两色相间的围栏）？
加斯巴尔：有，在我包里，待会儿拿给你看。
海岸·外景·日
110.镜头右移，加斯巴尔和玛戈的背影，中景，他们走在草地上。左边有一丛丛植物，右边有一条长椅。他们停下脚步，看着后景的另一处海岸，玛戈用手指了指——
玛戈：看，那边可以看到餐厅。你看见了吗？
加斯巴尔：看见了。
镜头右移，他们从长椅后面经过，沿着海岸走，海岸低处停泊着一些船只。他们来到一片灌木丛前停下脚步，他们的背影，玛戈指着远处海面上的一片岛屿——
玛戈：那边是塞泽布尔岛……（镜头右移，他们又走起来）小贝岛……大贝岛……（他们经过另一条长椅）圣马洛岛……（玛戈举起一只手）这两个岛的后边……（他们背对镜头停下脚步，加斯巴尔在画面左边，一只手放在长椅靠背上，玛戈在画面中间，继续向加斯巴尔介绍对岸的风景，而且时不时地指指点点）那边是圣塞尔旺，索利多塔就在那里。
加斯巴尔：啊，索利多？真有意思，我父母有过一张苏西·索利多的唱片。
玛戈：是吗？
加斯巴尔：上面的歌曲是水手的劳动号子，那张唱片的名字应该就是以这座塔的名字命名的。
玛戈：肯定是。真有意思。你说的照片呢（近景镜头左移）？
加斯巴尔：啊，对！
加斯巴尔坐到长椅上，将上衣搭在椅背上，玛戈坐到长椅右边。加斯巴尔的上衣掉在地上，他将上衣拣起来。然后，他将黑色背包放在大腿上，玛戈看着他打开背包。加斯巴尔取出一张照片递给玛戈。
玛戈：嘿，我认识她呀！她跟一帮人来这里打过排球。
112.玛戈的近景，她看着手里的照片，一抹阳光照在照片上。
玛戈：有意思，看不出来你们俩会是一对儿（加斯巴尔的右手入画，从玛戈手里取回照片）。
加斯巴尔（画外）：依你看我该跟谁呢？跟谁都不行？
玛戈（看着加斯巴尔，耀眼的阳光使她眨了眨眼）：不，不是，（她低下头，看着地面）我看你跟那天晚上的那个女孩挺般配。
113.加斯巴尔的近景，看着右边的玛戈。
加斯巴尔：哪个女孩？
114.（接112）玛戈的近景，她看着左边的加斯巴尔。
玛戈：你心里清楚。
加斯巴尔（画外）：你是说那个……穿浅灰褐色裙子的棕发女孩……（115.接113.加斯巴尔的近景，他微笑着将背包放在长椅的左边）你在说疯话吧！
玛戈（画外）：怎么了？她很漂亮，你还想什么！
加斯巴尔（耀眼的阳光使他眨了眨眼，转向右边的玛戈）：也许是这样，可是她不是我喜欢的那类女孩。
116.（接114）玛戈的近景，她看了看加斯巴尔，然后低下头。
玛戈：不管怎么说，我敢肯定你是她喜欢的那类男孩。（她转向加斯巴尔）她一直盯着你看。
117.（接115）加斯巴尔的近景，他微笑地看着玛戈。
加斯巴尔：她没看我。（他摇摇头，然后转向玛戈）是你拉我上船的。（他看着地面）她一点都不是我喜欢的那种女孩。（重新转向玛戈）你看到跟她在一起的那帮人了吗？
118.（接116）玛戈的近景，她摇摇头。
玛戈：我看到的是她想把那帮人打发走（微笑地看着加斯巴尔）。
119.（接117）加斯巴尔的近景，他看着地面，若有所思的神情，然后转向玛戈。
120.（接118）玛戈的近景，她微笑着。
加斯巴尔（画外）：怎么了？
玛戈（向加斯巴尔伸开一只手臂）：恋爱真好（她站起身，从画面左前方出画）！
121.插入字幕（同镜头108）：7月26日，星期三
公路·外景·日
122.从汽车里面拍摄的通往圣卢奈尔的双车道公路，画面右边是矗立在这座城市的入口处的路标，一个骑着红色低座小摩托车的年轻男人和两个孩子看着汽车经过。
海滩·外景·日
123.加斯巴尔和玛戈的近景，加斯巴尔在画左，身穿灰色运动衫，玛戈在画右，身穿蓝色衬衫，头戴浅灰褐色帽子。他们沿着海滩的围栏散步，看着海边的沙滩。
124.角度稍俯的镜头，沿着围栏移动拍摄，低处的沙滩上有些人在游泳。
沙滩·外景·日
125.近景，镜头左移跟拍加斯巴尔和玛戈，他们沿着海滩散步。
玛戈：你知道的，她晚了一个星期了。
加斯巴尔：我跟你说过，她这个人时间观念比较差（他们并肩散步的近景，海风吹拂着他们的衣服和湿漉漉的头发）。
玛戈：甚至连一张明信片都不寄。我知道，确实有这样的人。
加斯巴尔：你在取笑我吧？可是你知道，我一方面是在等待，另一方面也是觉得这儿挺好的。我遇见了你，所以没觉得自己是在浪费时间。
玛戈（微笑着碰碰加斯巴尔的肩膀）：谢谢！要是没遇上我，你会怎么样？
力嘶巴尔：不知道……反正，我不喜欢假设（镜头右移，正面拍摄他们）。
玛戈：准确地说她去哪儿了？
加斯巴尔：西班牙，我不知道确切的地方。
玛戈：开车去的？
加斯巴尔：是。
玛戈：你说是跟她姐姐一起去的？
加斯巴尔：是，还有她姐姐的男朋友。
玛戈：就这些？
加斯巴尔：开车去的……
玛戈：一辆车，起码有四个座位（镜头右移，加斯巴尔走到玛戈前面）。
加斯巴尔：我知道，我甚至想过……（他看了一眼走在自己身后的画外左侧的玛戈）她们要是带了另一个男人去，我会感到惊讶的……（加斯巴尔的右侧，玛戈重新走到加斯巴尔身边）再说，我已经作了各种打算，甚至最坏的打算，谈这个干么（镜头始终跟随着他们，拍摄他们在沙滩上快速行走的右侧，走向画面右方）。
玛戈：你挺理智的。
加斯巴尔：是的。
玛戈：还是爱得不痴情。
加斯巴尔：我跟你说过这样的话……如果她不爱我，那就活该。我不认为我能爱上一个不爱我的女孩。既然没人爱我，我也就不爱任何人。
他们从右边出画，后景是一些停靠在海边浅滩上的船只。
126.玛戈的近景，她倚靠在大堤的围栏上，看着右边的加斯巴尔，后景的蓝天上飘浮着几朵白云。
玛戈：你想知道我是怎么想的吗？我觉得她不爱你，而你也不爱她，我甚至怀疑她这个人是否存在。
127.加斯巴尔的近景，他垂下眼睑——
加斯巴尔：你不是看到她的照片了吗（抬头看着左边的玛戈）？
玛戈（画外）：照片说明不了什么。（加斯巴尔转过头，看着右边的地面）她也许是存在的，可是你们彼此缺乏了解，你来这儿并不完全是为了她。
加斯巴尔转过脸，看着玛戈，镜头摇向左上方，仰拍加斯巴尔。
加斯巴尔：你认为，（走到玛戈前面）这种情况下，我是一个十足的傻瓜了？（仰拍加斯巴尔，他转成右侧，走向右边，来到玛戈面前，镜头始终随他移动）是，我是傻瓜……现在，我不知道你有没有明白我的意思。（他转成左侧，俯下身，将两只胳膊倚在围栏上）总的来说，我这个人不想不惜一切代价地去征服别人，不想追求偶然，而是喜欢让偶然来追求我。（128.接126.玛戈的近景，她看着画右的加斯巴尔。画外）你明白吗？
玛戈：比如（她的目光跟随着加斯巴尔，他离开围栏）？
加斯巴尔（画外）：比如，（再次走到左边的玛戈面前），那天她对我说……（加斯巴尔出画，画外）她将在20号来迪纳尔，（从相反的方向穿过画面）我偶然……（现在他又在画外）遇到了家在这里的一个朋友，他把房子借给我度假。这样的事让我兴奋。（129.接127.加斯巴尔的左侧近景，他再次俯身倚在围栏上）这样做可能惹出事来，也可能什么事都没有……（他抬头看着玛戈）你觉得这荒唐吗？
130.（接128）玛戈的近景，她看着地面。
玛戈：一点儿都不荒唐。说心里话，我也喜欢这样，（看着左边）我也有过这样的经历。我对布列塔尼感兴趣，是因为这里有机会……（看着加斯巴尔）有合适的机会……（她再次转向左边）在爱情方面……我的事情总是不顺利，可是最后的结果也还算不错。（她看了一眼地上）这些经历让我意识到，要珍视自己的独立性。（她看着加斯巴尔）我最近交往的男友是考古学家，（她再次看着加斯巴尔）我不想陪同他工作，他也不想陪同我工作（她看着加斯巴尔）。
加斯巴尔（画外）：你们总是见不着面？
玛戈（微笑着轻轻地摇摇头）：也不总是这样，（垂下眼睑）很少见面……（微笑地看着加斯巴尔）这样也不错。
加斯巴尔（画外）：你爱他吗？
玛戈：当然。（看着画面左边）可是我对他了解得还不够。（看着加斯巴尔）我不想陷得太深……（看着地面）总之，等他回来，（看着加斯巴尔）我们会在法国渡过一段美好时光。走着瞧吧……（她微笑着，将头轻轻倚在加斯巴尔肩上）可是，你的问题跟我的不一样。
131.插入字幕（同镜头121）：7月27日，星期四
沙滩·外景·日
132.中全景，镜头右移，加斯巴尔和玛戈的右侧，他们在沙滩上散步。玛戈身穿蓝色裙子，戴着帽子，加斯巴尔身穿灰色上衣和黑色牛仔裤。
玛戈：我要是你的话，与其漫无目标的等待，不如干脆找个女孩一块来消夏（后景有几个小孩在排球网旁边玩耍）。
加斯巴尔：首先我对这样的事情不感兴趣，就算我想的话，也找不到女孩。
玛戈：为什么？
加斯巴尔：我这是命中注定。我不相信的事绝对做不成。
摄影机旋转180度，景别变成中近景，跟拍加斯巴尔和玛戈，他们从两个女人的后面经过，这两个女人在画面前景，躺在浴巾上。
玛戈：你相信莱娜吗？
加斯巴尔：我也在问自己。
玛戈：你想得太多了……你看，这里有很多漂亮女孩。
玛戈的目光转向左边，看着画外的女人，后景有几个孩子在沙滩上玩耍。
加斯巴尔：也许吧，但我不认识她……我不习惯跟陌生人说话。
他们背对镜头远去，沿着沙滩散步，玛戈在画面左边，左手拿着浴巾，加斯巴尔在画面右边，拎着黑色背包。
土路·外景·日
133.玛戈的中全景，她走在加斯巴尔前面，加斯巴尔跟在她后面，他们走在草地里的土路上，草地右边是白色的围栏，后景是几座房屋。
玛戈：可是那天晚上的那个女孩呢？你已经认识她了。你要是见到她的话，会跟她打招呼吗（他们离摄影机越来越近）？
加斯巴尔：会的，如果她看我的话。然后呢（镜头稍微后拉和左摇）？
玛戈：不人虎穴，焉得虎子！
中景镜头跟拍他们的左侧，他们并肩向左走，后景远处是沙滩和大海。
加斯巴尔：我不太相信这样的说法，至少我经历的事情不是这样。如果我跟某个女孩相处，一开始就不顺利，以后的事情我就越搞越糟。
玛戈：我是刚好相反。（停下脚步，转身朝着右边的加斯巴尔）刚开始交往第一个男友的时候，我并不太喜欢他，如果他不付出一些努力的话，我就不会跟他交往了。
加斯巴尔：可是你们没持续下去呀（镜头左移，玛戈又开始走起来，她在前面，加斯巴尔跟在她身后）！
玛戈：持续了三年（他们背对镜头，沿着画面右侧小树林边的土路走）。
134.玛戈和加斯巴尔的中景，他们一前一后地走着，路的右边是一堵墙。玛戈转过来看加斯巴尔，加斯巴尔微笑着。他们继续默默地散步。
135.玛戈和加斯巴尔的背影，中景，他们沿着左边的墙根走，右边有一块坡地。
136.仰拍镜头，画面前景是树枝，加斯巴尔从画面左上方的树枝后面入画。中近景镜头向右下方移动拍摄，加斯巴尔走下墙边的台阶，身后跟着玛戈。
玛戈：跟另一个男友交往的时候，是我付出了一些努力（加斯巴尔的嘴里叼着一枝小树枝，从前景左侧出画，玛戈走下最后一级台阶）这样更好，我喜欢主动一些。
角度稍俯的镜头迅速左移，框入加斯巴尔的背部，他继续沿着墙边的土路走向左边。后景右边是礁石和大海。加斯巴尔转身看着玛戈——
加斯巴尔：我也是这样。
玛戈的背影从前景的右侧入画，跳下最后一个台阶，向加斯巴尔走去。
玛戈：你说的是什么意思？（加斯巴尔在画面左边，将一只手靠在左边的墙上，玛戈在画右，左侧影，摘下帽子，气喘吁吁地）你刚才还说你不是这样呢。
加斯巴尔：不，我喜欢主动……（他轻轻地咬着树枝，玛戈用手理了理头发）我会付出努力的……只要我觉得有可能，哪怕这种可能性非常小。（他又向前走，他的背影）可是这无法阻止我的一个梦想，像很多男人一样能够轻而易举地让女人倾心（玛戈跟随着加斯巴尔，他们沿着夹在墙壁和一段爬满青藤的矮墙之间的小路走向画面右边，逐渐远离摄影机）。
玛戈：相信我，男人们是要付出努力的，尽管表面上看不是这样（加斯巴尔将刚才在咬着的树枝扔向右边）。
137.加斯巴尔和玛戈的中景，他们沿着右侧墙边的土路散步，加斯巴尔走在前面，后景是一座孤零零的房子。
加斯巴尔：有一种努力我是拒绝付出的（镜头稍微后拉）。
玛戈：什么样的努力？
加斯巴尔：加入群体（他们继续散步，越来越靠近摄影机）。
玛戈：可是你知道，索莱娜是个非常独立的女孩。
加斯巴尔：索莱娜？对了，就是那天晚上的那个姑娘！（中景镜头，玛戈在左边，加斯巴尔在右边）你认识她吗（他们出画）？
玛戈：算是认识吧。（镜头右移）她跟我一样，也是圣布里克人（画左是玛戈的背影，她赶上加斯巴尔，画面右边是加斯巴尔的右侧影，他的目光看着画面右边。画面左边的墙随着土路一直延伸到远处）。
加斯巴尔：我在沙滩上没有再见到她（玛戈的近景，她从加斯巴尔右边超过他，前景是加斯巴尔的侧影）。
玛戈：你当然见不到她了，她在那边的一家银行当临时雇员。她只是星期六才来这里，她的男友在这边，不过我估计他们可能已经吹了。
加斯巴尔（继续前行）：她想要找个男人度假吗？
玛戈（看着走过自己身边的加斯巴尔，耸耸肩膀）：我想是吧。
加斯巴尔（沿着土路远去）：让我惊讶的是，她怎么还没找到。
玛戈（赶上加斯巴尔）：因为她是个很难相处的女孩，可是跟你不成问题（他们并肩走向远处）。
加斯巴尔：当然不成问题，我总是跟那些难处的女孩有缘。
玛戈：莱娜？
加斯巴尔（目光转向右边的玛戈）：对，我是想打个比方……如果可以这样说的话。
138.加斯巴尔和玛戈的中景，他们沿着土路爬上一段斜坡，右边仍是那堵墙。加斯巴尔跟在玛戈的左后方，玛戈面带微笑。
玛戈：你在想什么？
加斯巴尔：什么也没想……（镜头上移，他们朝摄影机走来）其实这不是实话，我完全可以告诉你我在想什么。就像你猜的那样，（加斯巴尔的近景，他走在玛戈的右后方）莱娜不过是个借口，我只是想找个女孩度假……（加斯巴尔走回到左边）我本来准备带我遇到的第一个女孩来，（加斯巴尔走到玛戈前面）可是由于没有女孩跟我来……（加斯巴尔从右边出画，玛戈微笑地看着他，画外）我就安慰自己说，会遇到更漂亮的女孩（镜头右移，玛戈向加斯巴尔走去）。
玛戈：别耍厚脸皮，这可和你不相称。
加斯巴尔（画外）：我开玩笑呢（加斯巴尔的近景，他转过身，微笑地看着走在自己身后的玛戈）！
玛戈：其实，还不止这些（镜头继续跟拍，他们沿着墙边的下坡路走）。
加斯巴尔：什么意思呢？
玛戈：天知地知，你知我知。
他们来到土路的一个转弯处，画面右下方是礁石和大海。加斯巴尔微笑着向玛戈转过身来。
139.插入字幕（同镜头131）：7月28日，星期五
土路·外景·日
140.镜头左移跟拍，玛戈和加斯巴尔行走在峭壁上的草地里。玛戈身穿蓝色上衣和白底素花裙子，加斯巴尔走在她身后，身穿黑色圆领衫和灰裤子。
加斯巴尔：你看，我唯一的问题……（稍俯的角度拍摄他们行走的左侧影）尤其是当我面对一群人的时候，不是人们通常说的交流问题……而是存在问题。
玛戈（在画左，微笑着转过身来，看着加斯巴尔）：存在还是不存在（她从前景左侧出画）……
加斯巴尔：是的，这是一个问题，（加斯巴尔的中景，他将双手插在裤子口袋里）这么说也许有些迂腐，但这是真的。
玛戈（画外）：这对每一个人来说都是真的。（加斯巴尔抬起头看玛戈）个体在群体面前是微不足道的（镜头稍微左移，跟拍加斯巴尔，后景是大海和蓝天）。
加斯巴尔：不，我认识一些人，他们能很好地融入人群，而且活得很好……可是我呢，我能感觉到自己周围的每一个人的存在，就是感觉不到自己的存在……（他在一片干草地上原地踏步）我不存在，我是透明的，无形的。我看得见别人，而别人却看不见我（他抬头看着玛戈，目光随着画外左侧的玛戈移动）。
玛戈（画外）：你很幸运，有时我还巴不得这样呢。
加斯巴尔：可是我跟你不一样，我对谁都不好奇……（他从左边出画）。
140A.中近景镜头右移跟拍玛戈的右侧，她行走在一段坡路上，加斯巴尔从前景右边背对镜头入画。
加斯巴尔：我不想观察什么。（画面左侧是加斯巴尔的背影，用两只手整理头发）我甚至不是一个观察家，我什么都不是。
玛戈（向画面右边走，转过来看着加斯巴尔，加斯巴尔向前走，双手插在裤子口袋里）：事实并非如此！
141.角度稍仰的中景镜头拍摄加斯巴尔，镜头开始时玛戈从画面前景左侧出画。镜头上摇，框入正在斜坡上走的加斯巴尔。
加斯巴尔：你看，我即使是跟一个最坏的……最没有意思的家伙呆在一起，（加斯巴尔的近景，他停止攀登斜坡，看着左边的玛戈）女孩们都会注意那个家伙……而不是注意我。（镜头随着加斯巴尔左移，他走向玛戈）不是因为我没有努力争取，而是因为我越是努力争取事情就越糟糕（加斯巴尔走到玛戈身边停下脚步，垂着头，玛戈的布侧影，她站在画面左边，微笑地看着加斯巴尔）。
玛戈：然后你就一走了之？这样做可没什么值得骄傲的（加斯巴尔绕到玛戈左边，玛戈转向他，一只手摸着自己的脖子）！
加斯巴尔：不，你听我说，人们并不讨厌我……或者觉得我脆弱。（他再次从玛戈面前经过，走向画右，玛戈将放在脖子上的手放下来）问题是人们很难把我归类。（他的一只手捂在胸前）比如，我这人看起来年轻……（他又一次从玛戈面前经过，走向画左，边走边摆弄自己的手）人们就觉得我应该非常温和，非常可爱，实际上他们却发现我不是这样的人……（他停下脚步，朝大海那边望去，听见海浪的声音。然后，他又一次从玛戈面前经过，快速走向画面右边）他们跟你一样，说我这人非常乖戾。
玛戈：不是这样！
加斯巴尔（侧身，稍微靠近微笑地看着他的玛戈）：是这样……说实话，你是唯一能容忍我的女孩，莱娜甚至都……
玛戈：别说了！（镜头跟随玛戈右移，她离开加斯巴尔）要是再这样下去的话，你就真要变成那种人了！（玛戈的背部中景，她在斜坡上散步，然后转身看着左边的加斯巴尔）你说你看起来年轻……确实是这样……（加斯巴尔从前景右侧背对镜头入画）所以就耐心点儿吧……（加斯巴尔跟随玛戈向斜坡下方走去）你的好日子会来的。
加斯巴尔：你真这样想吗？
玛戈（与加斯巴尔并肩而行，走在他的右边，微笑着看他，加斯巴尔两手插在裤子口袋里）：当然……有些人会随着年龄的增长而衰老（他们离开摄影机远去）。
142.镜头下摇，跟拍他们走下斜坡。
玛戈：而你这种类型的人却是越老越有活力（中全景镜头左移，跟拍他们的左侧影）。
加斯巴尔：你怎么知道的？
玛戈：直觉……女人的直觉，也许不是。
中景，镜头拍摄他们的背影，他们沿着峭壁走了几步。后景是大海，右边是一面长满青草的山坡。加斯巴尔停下脚步，转身，看着右边的玛戈。
加斯巴尔：你知道，有人对我说过，不是一个女孩，而是一个星相学家……
143.加斯巴尔右侧的近景，他看着玛戈。后景下方是一片夹在峭壁和海岸之间的沙滩，海岸边停泊着两?
6 ) 玛戈：快秋天了吧？
四季系列第二喜欢的是夏天的故事，主角并不是在三个女孩子之间犹豫不决的吉他美少年，是玛戈。夏天的故事又名玛戈。三个女孩中只有玛戈全身心的爱着他。
初遇之后不自觉倒腾自己的头发，发觉自己异常后又故作不在意，可是嘴角的甜蜜啊藏都藏不住。
和他说话真开心啊，浑身的细胞都在雀跃着。
约好下一次见面，转身手臂快乐的像小孩子一样摆动起来。
他说话真好听啊，痴痴的看，低下了头笑自己。
他真可爱，忍不住想要对他恶作剧。
小心翼翼靠近他，触碰他，借着树枝逗他亲近他，小鸡啄米似的摩挲着他的胳膊。
暧昧的气息流动着。他的脸迎了上来，一个轻细的吻袭来。
梦呓般的一瞬恍惚，她的笑容立马凝住，脸上所有的血管神经毛孔都瘫软了。
后来察觉到他真的不会爱自己，她笑得更肆意了，像罂粟，像吞毒前的狂欢。
送他离开，吻的很深，一步步放开他，朝他挥手，克制着，她拨弄着自己的手，像暴风雨来临前惊慌失措奋力收帆的船夫，“该收帆了，再快一点吧”，似乎下一秒就要哭出来。（教科书级别的表演之“下一秒就要哭出来”）
玛戈演的真好，好的演员在戏里的每一个反应都让你忍不住想为她写诗。
她的本质是理智的，她看透了他，但是种种不忍，种种情不自禁，种种克制。一身红裙，她木木的坐在树下，仰头看他走过来，只有半截，她太渺小了，多卑微啊，仰头都看不到全部的他。这个镜头真是越想越伤心。侯麦太厉害了。
看第一遍的时候只觉得真是夏天，玛戈爱的真诚热烈又得体，男孩子优柔寡断却也是真诚的不知如何是好。
我笑少年多傻啊，不知道玛戈最爱他。
但是其实看第一遍的时候我也和少年一样傻。通篇都是对话，少年和三个女孩子的对话大同小异。你只是隐隐觉得玛戈不太对罢了，她似乎是最聪明的。
第二遍再看才是，只有少年和另外两个女孩子在过夏天。
而玛戈，她的内心一直有在反问，快秋天了吧？
男主最喜欢的是性格、人品、相貌、大脑最差的一个，另外两个，一个真聪明，一个真性情，以他的心理成熟程度，确实没那个智慧能力爱上她们……这种男生比话多浮夸男还容易吸引女孩，虽然约会、恋爱本该是先轻松后慎重的多项选择，但他根本搞不清楚爱是个啥子，一如在座的各位年轻仔。
水手之歌，夏日感觉。这大概是看过被动的渣男，想玩弄女孩但一直被一堆女孩玩来玩去。从来不感觉侯麦拍的是爱情片，反而觉得是反爱情片，他压根不相信爱情，只是喜欢一堆青春的肉体走来走去。
侯麦人间四季第二部。必须五星，这故事讲得太妙了。虽然只有一个少年、三个叫雷娜、玛戈、苏莲的姑娘。但当船开走时，我突然明白，这竟是我们所有人的青春故事。那片海岸，就是我们的青春，卡斯巴，是所有少年曾经的模样。恋人、情人和友人，你曾辜负了谁？那个叫威松的岛，年轻的时候，我们怕是到不了
玛戈其实没有交谈时那么淡然，苏兰也没有外在那么奔放，琳娜实如男主所说的性情多变，谈一场恋爱的话夏天还是太短了。
我和大家一样非常喜欢玛戈，真的太迷人了，我甚至觉得她脸上的那些雀斑都是那么美好。然后我想说小伙纸贾斯伯的时间管理能力太差了吧，应该好好找罗志祥哥哥学习一下，哈哈，另外说自己不会犹豫，但是明明可以改名叫“纠结伦”了好哇。其实苏兰也蛮好，挺cool的，直接了当。侯麦真的有毒，在本片中对这类青涩文艺男青年的挖苦讽刺简直绝了！非常精准，惟妙惟肖，有太多台词适合截图当表情包的哇。我游进了哥哥的鱼塘，没想到哥哥是个海王，Oh，没有关系，因为我也是个海后，哈哈哈哈。法国人是人均脚踏三只船是吗？所以理论上全法国人都在互相谈恋爱呀。用绿茶、PUA、渣男这些概念来形容侯麦的电影可能不一定合适，主要是画面的调色着实太美了，美到可以不去计较那些混乱的男女关系罢。最后想说这么帅的帅哥会担心没姑娘喜欢，太凡尔赛了！请往死里打！
纽约夏日露天法国电影第二弹，部部精彩啊！到了90年代的侯麦，在“爱情你我他”这个话题里更加炉火纯青，圆润丰满的人物、悠闲自在的节奏，让人觉得2小时里读了一本酣畅的小说。电影里几个女孩就像代表了蓝白红三种不同的颜色一样，迥异且各有特色。法国的年轻人呀
敘事節奏，紀實表演，小動作，氣氛營造，細節……哇不得了阿……這樣一部隨時可能變成鬧劇的戲竟然能拍出這種味道！非常牛逼！
“人间四季”之夏侯麦一直如此：在看似无止境的唠叨中，探寻男女关系的真相。三个女人中，女店员温婉如水、“海盗之女”热情似火，但当那个像风一样自由的女子突然出现时，刮乱了夏日乐章上的每一个音符，随命运逃离是抚平这乐章的唯一方法。P.S.那个永远被动的贾斯伯与我的性格太像。
看侯麦讲爱情，就像高中时独自坐在堤坝上看河水。无可言喻，无法形容。
贾斯伯是寻找爱的小王子，玛戈是狐狸，教会了小王子爱的意义和如何去爱，并且爱上了小王子，却得不到爱；琳娜是玫瑰，自负地总在伤小王子的心，小王子却始终爱她。
那个叫威松的岛，我们在还年轻的时候是到达不了的吧
#重看#可能“友情以上恋人未达”的状态是最完美的两性关系---既拥有倾慕的向往，又兼有客观审视的独立，与马戈似有若无的情愫的确如“仿佛并无故事”，在漫行的运动长镜中建构起关乎情感的深层探讨。色调从明媚转入阴霾，结尾时再度明媚，三段关系结构折射出的性格完满成型，患得患失优柔寡断的蠢萌男孩或许藉此契机走向成熟。
#侯麦展#我选玛戈，以及，遇到男主这样的男人请打死他。
男猪脚天秤,玛戈双鱼,苏兰射手,琳娜天蝎
阳光，海滩，轻风，游艇，贝壳，碧浪，白帆，木屋，沙排，吉他，露天咖啡馆……侯麦恬淡悠闲的气调与宁谧的夏日小镇浑然一体。在养眼赏心的同时，爱情的本质也在影片中缓缓展露出来。一位英俊男子脚踏三只船，在徘徊犹豫间不知何去何从，三位女性各有自己的爱情观，性格也恰成互补：有坚持谈心但至终友达以上恋人未满的，有热烈主动但要求双方都一心一意的，还有不断放鸽子飘忽善变的。兴许，我们不应该放弃永恒的真爱这一理想，但现实中的大部分爱情确乎是不断游移、难于久长的罢。侯麦运用了不少长镜头，雅致而耐心地聆听一场场暧昧而细碎的对话，几无画外配乐（男主的吉他弹奏或歌唱作为调剂），夏日的微风、鸟啼与虫鸣声贯穿全片。（8.5/10）
前半部时间溜得快略显琐碎，随之略发入味，侯麦式的人物一直来都很有趣，所以电影中的矛盾处理很有意思（至少从“路人”视角而言，电影前半小时时我竟还有点觉得：“这人挺像我的”，然而后来发现，根本不是一回事...... aha）。
题外话：男主的美貌在2005年达到了巅峰！
摇摆不定，一个天秤男的夏天。
观感比《春天的故事》好一些：卡斯巴与玛戈各种散步对话联想到1995年的《爱在黎明破晓前》；与莲在房间里弹吉他唱歌联想到2004年的《爱在黄昏日落时》；与蕾娜吵嘴时联想到2013年的《爱在午夜降临前》；然而《夏天的故事》还是不及后三部电影让我心仪和享受。P.S.：<Definitely Maybe>的封面→小惊喜。
Rachel花了整整十季的时间才发现Ross最适合自己，卡斯巴想用短暂的夏天作出取舍也不太可能。年轻人的姿态被捕捉得不错，我们总是既大胆奔放又畏手畏脚，想奋起逐爱又摇摆不定，真是个可爱又美好的夏天。