我世界的中心

《我世界的中心》是2016年上映的德国电影，讲述的是一个17岁少年被男友和闺蜜背叛的故事。改编自同名青年小说，但这并不是所谓的伤痛文学，而是恣意青春下的成长。  男主菲尔与妈妈还有双胞胎姐姐一起生活，他们曾是无话不谈的亲人，在菲尔从夏令营回来后，却发现了妈妈与姐姐之间极为疏远的关系。 可他问谁，谁都不说。 电影在不断闪回，交叉叙事中，一点点交代菲尔的家庭情况。妈妈在17岁那年怀孕并回到了家乡，在民风淳朴的小镇，未婚生子，还没有男友在身边自然有些闲话。 而菲尔的妈妈却是倔强的独立女性，她不需要谄媚讨好、也无需忍气吞声，因为她的选择并没有影响到那些对他指指点点的陌生人。  电影中有一个场景，妈妈开车带上两个孩子，在社区里边开边按喇叭，嘲讽并向那些瞧不起她的人示威。这样的妈妈，也使得菲尔和姐姐的性格比较独立自我。 菲尔还有个青梅竹马的闺蜜叫卡特，两人形影不离的关系一度被认为是情侣。两位演员在电影中的表现很有说服力，就像是从小一起长大般亲密。而且通过简单的几场对手戏，就勾勒出卡特的人物性格。  有一场戏，卡特找菲尔出去玩，菲尔拒绝便找了一些借口。卡特随即说了句“强扭的瓜不甜”，便骑着自行车离开了。 没有扫兴、没有抱怨，更不矫情，是个十分洒脱好亲近的朋友。这也解释了，菲尔与卡特的关系为何如此亲密，两个字“识趣”。  《我世界的中心》前半段基本都在交代家庭和朋友这两条支线，直到转学生尼古拉斯的出现。菲尔一眼万年、一见钟情，好在尼古拉斯对菲尔也有意思。 很快，两人坠入爱河。因为卡特是菲尔最好的朋友，于是三人开始了愉快又绚烂的暑假生活。  之后的剧情不难猜了，三个人的拥挤，凑成了2对CP。卡特和尼古拉斯好上了，尼古拉斯虽说自己一点不爱卡特，但他也说不出自己爱菲尔。 一段曾让人如此迷恋的爱情就这样结束了。  电影通过一个17岁少年的视角，阐述了他与亲情、友情、爱情的关系。尼古拉斯带给他的短暂美好和心碎，都不及家人的时刻相伴。 当他望向窗外，很感恩一直陪在自己身边的家人，在此刻，对一个被爱情和友情伤过的男孩来说，亲情才是他世界的中心，唯有家人不辜负。  电影中的大多数角色都有属于自己的隐情和伤疤，包括每次尼古拉斯的欲言又止，还有卡特对道德底线的模糊，都让角色饱满的同时多了一些神秘感。因为电影是以菲尔的经历来感受成长，所以对其他角色并没有深挖，而是点到为止，却恰到好处。 三个主要演员之间的互动也非常自然，不尴尬。还有结局菲尔的不纠缠，也凸显了年轻人特有的潇洒。  《我世界的中心》倒是算不得特别新鲜的故事，但是表达方式和剪辑手法还是蛮特别的，而且没有沾染成人滤镜下青春电影的油腻感，欧洲美少年画风看起来很清新舒适。

我世界的中心 (2016)

7.2

2016 / 德国 奥地利 / 剧情 爱情 同性 / 雅各布·莫里茨·阿尔瓦 / 路易斯·霍夫曼 思文佳·永

认真看完来评个论，主线是亲情，男主感情只是支线虽然对于这样的清水电影有些场面或许对有些人来说算得上十足的香艳但是看完全片就会发现那些糖里掺着玻璃渣，主旨表达的挺好，家人才是你世界的中心，但是剧情略拖沓，时长可以压缩，姐姐和妈妈的矛盾也可以快一点推进，最后说渣攻，他就充的上是男主人生的龙套，防火防盗防闺蜜，这种撬墙角的闺蜜真的是可以死一死，好在男主的态度特别好潇洒地告别人渣们走自己的路，人生一片美好。

A movie adaptation of the popular German YA novel THE CENTER OF THE WORLD by Andreas Steinhöfel, published in 1998, CENTER OF MY WORLD, directed by Austrian filmmaker Jakob M. Erwa, his third feature, is a Bildungsroman about a 17-year-older Phil (Hofmann), who returns from his three-week summer camp, during which his hometown has been torpedoed by a storm, and is bemused to notice that his twin sister Dianne (Stappenbeck) and their single mother Glass (Timoteo) are barely on speaking terms. What happened between the mother-daughter pair? It must go back to their past, and the movie takes a fitful rhythm to juggle between the two time-lines of present and past.

Meantime, Phil has his own adolescent problem to cope with, his nascent attraction to the new boy in the class Nicholas (Schümann) would put a strain on the friendship with his best friend Kat (Jung), especially when Nicholas and him become an item. Little does he know (but for viewers, telling signs are everywhere), a double betrayal is laid in store. For a sensitive, romantic soul like Phil, who is perpetually looking for a sense of security in his one-sided infatuation, the school of hard knocks is a requisite rite of passage, and gladly, he will grow out of it and at the same time, solving the multifarious little hitches to a wholesome happy ending, topped off with a hard-earned decision to let go of the big question mark of his existence, who is his biological father?

While Erwa’s narrative structure tends to be haphazard, more often than not, the dialogue is pure platitude (albeit benign to a fault), his visual flare also tallies with a televisual blandness, with a habit of dropping pop anthems in full impact, but the most peevish thing is that many potentially intriguing ingredients are unwisely downplayed, for example, Dianne’s preternatural power of communing with animals, inherited from their unnamed father, is only exhibited once, and by focusing on Phil, the missing piece of Dianne’s more dramatic and numinous arc feels short-changed.

Two outstanding performances emerge out of a patchy cast (to this reviewer’s eyes, Schümann’s jock allure is roundly undermined by his asymmetrical eyes, and both Stappenbeck and Jung feel miscast, the former doesn’t continue a uniquely ethereal air of her younger counterpart, played by Sarah Fuhrer, and the latter is saddled with a very unsympathetic role who doesn’t even have a chance to explain her improprieties), a fresh-faced Louis Hofmann beautifully interprets Phil’s sensitivity and queer delicacy, and a lissom Sabine Tomoteo is indeed, a wonder-maker through inhabiting a fey, temperamental woman who lives with her two kids in a derelict mansion, and never for a split second, actually, goes off the deep end against all the seemingly impressions, albeit her troubled history riddled with frequent break-ups, bad reputation and a mysterious miscarriage that is created by and furthermore creates internal fiction, she makes Glass a hell of a woman and a darn good mother too, that is something only a real trouper manages to pull off.

referential entries: Stephen Dunn’s CLOSET MONSTER (2015, 6.2/10), Guðmundur Arnar Guðmundsson’s HEARTSTONE (2016, 7.8/10).

首先，个人感觉电影大概三星－四星，但是我打了五星，因为最后男主没有原谅女闺蜜，这一点个人感觉相当棒。在影片开始不久，女闺蜜曾说男二不是个好人并且劝男主远离男二，然后就很爽的绿了男主，what f**k？？？这样的朋友兼好闺蜜，完全不值得原谅，干的漂亮！

其次，影片画面实在太美了，真的是随便每一帧当做壁纸都完全没问题。剧情也还算不错，虽然有些人物的刻画不是很饱满，但是基本还原了原著(有部分改动)，这一点还是挺不错的。

最后，作为一个偏向于喜欢HE结局的人，影片的结尾实在是太温馨了，男主找到自己的真正的归属:家人，并且未来可能会遇到自己的亲生父亲，圆满结局。

我会不会找到他?我也不知道，也许他真的是航海探险家，或是牧场上的牛仔，嬉皮，恋装癖，囚犯，或者卖武器给绝望的主妇，我知道的是，我的生活不会只依赖这个答案，我内心的空虚在逐渐缩小，我现在要把门打开了。——《我世界的中心》

看了大概十篇dmdw的interview，想说问的问题好多还是挺雷同的，这里来划几个重点吧：

1.Louis确定要演之后开始看原著准备角色 他当时在一艘船上度假 手不释卷（？）导致书最后一股海水和防晒霜的味道 Jannik则是19，20岁左右就看过原著了 2.Jakob在书刚出来时就想拍 那时他还是个电影系的新生 但作者授权给别人了 Jakob等了18年又写信给作者要授权 终于拿到了 他那时完成了他的第一部电影 Jakob还花了6年时间写剧本 在拍摄过程中 作者有意keep away 不是lack of interest 而是放手让导演根据自己想法自由创作 他本人对电影是满意的 不过他说他跟导演重心不同 一个base是家庭 一个把爱情故事放在中心。Jakob说这片其实是一部fan film 3.louis觉得最有挑战性的地方在于刻画phil这个角色 跟以往他演过的角色和他本人都非常不同 phil内向 敏感 有点女性化。louis很注意表现出phil的脆弱感 比如在清理花园抬雕塑的那场戏中 Jakob一直喊more phil more phil!（表现得更像phil一点）所以他得注意不能显得很strong 4.louis和jannik都说最难拍摄的戏是sex scene 拍之前两个人花了一周时间排演来培养亲密感和熟悉感。 jannik说这是他第一次拍sex scene 他觉得这么私密的事不想被别人看到 更何况是在镜头前 louis说虽然在《感化院》有两场亲密戏 但全裸亲密接触还是第一次 拍之前他非常害怕 因为不知道what to expect。Jakob说拍sex scene前为了build trust 三个人去小木屋里呆了一周 一起bbq 游泳 玩经典的信任游戏 talk about sex to reduce shame 触摸彼此的身体 run naked through the house 说是得确保开拍时他们不是第一次摸对方的cock 拍的时候刻意不化妆 追求尽可能的真实感 skin easily flushed when being touched 让观众感受到那种肌肤相亲的closeness 5.louis没上过戏剧学校 他演戏就是learn by doing 采访将他归为方法派演员（method acting）通过代入类似的experience或feeling来调动情感 文中提到即使他去上戏剧学校 经验也比其他同学多多了（哎呦喂人生赢家！） 6.关于98年的小说现在是否还relevant的问题 导演说it's about love and family so it's always up to date 作者说有些情感是universal的 跨越了时间和空间 不过导演也在改编的过程中融合了一些现代因素 比如phil和kat的聊天信息 这有点像电视剧sherlock 7.导演和演员都说关于这部电影他们很欣赏的一点就是虽然主角是gay 但他的gay身份并没有被放在中心的位置 主角身边的人（妈妈 姐姐 两个lesbian阿姨）对他是gay都是很自然地接受 冲突更多是来自其他方面比如爱情友情和亲情 这也是为什么导演说这部片子严格来说并不能归为coming out film or gay film 还有一点就是这部片对于同性恋是和异性恋一样来刻画的 jannik说phil如果爱的是nicole而不是nicholas也一样会这么拍（这个梗说了两次xd） 8.关于恐同 jannik说他感觉being gay is no longer a problem 他曾经班上有个同学出柜 大家都很接受 在柏林街头 no one turns around when two men hold hands 而louis说他的想法有点不一样 虽然每个人都说同性恋已经彻底被接受了 但事实上脸书和油管还是能看到很多this is gay shit的评论 gay这个词还是带着很多negative undertone 9.他们去了慕尼黑 莫斯科和蒙特利尔的电影节 莫斯科当然是最困难的 他们收到了说这是同性恋宣传的评论 不过导演说俄罗斯普通民众对同性恋的态度或许没有大家想象中那么糟 在慕尼黑时 louis说他注意到许多big and strong men had tears in their eyes