1 ) 我懂,这就是宿命
首先,这部片子只是截取了《源》里的一条线路,进行了形象细腻的演绎。没有权利宫斗,不讲权利世界里的沉浮。只讲源的感情。这种由繁入简的剥离,也不是一件容易得事儿。
对感情所得出的结论就像紫对源所说的:“你还不明白吗?招惹众多女人的你,需要付出与这些幸福同等的血泪。”
编剧与导演摆明了自己的立场:多情是要付出代价的,而专情相比较来说是一件正确的皆大欢喜的不违背道德的不涉及良心的事情。
可是,现实总是缺少皆大欢喜,悲剧不是你自己的所作所为导致了自己的悲剧,而是生来悲剧即已经被设计好了。一切,就显得这么顺利成章。
首先,是因为源自幼丧母,在藤壶那里获得母爱,然后就一发不可收拾先入为主的爱上了,爱而不能得,那人生便成了地狱。每天痛苦着,只是因为他太在乎爱情,他是一个用情至深的男子。这种痛苦吞噬着他的心灵,每天反复的折磨着他,我也被爱情折磨着,所以我懂。
有些痛苦可以被自己独自承受,因为它不会让你绝望,因为你总是相信它只是暂时的,造成痛苦的原因是可以被解决的,但有些痛苦却没有出口,压抑在心里随时准备毁灭你,你看不到希望,不清楚它什么时候才能从你的体内消失,甚至成为你的一部分,无时无刻的陪伴着你,折磨着你。那么出于自救,或者出于暂时的想要缓解一下,源氏在找寻着自己的出口。
他无法自己handle它们,他需要别人的帮助,需要温暖,需要人暂时将其驱赶出自己的身体,也希望有人能够代替藤壶,希望活着不再是地狱。
老天偏偏给了他一张漂亮的脸和较为显赫的地位,总之他很吸引女性。所以会有很多的的女人喜欢他。他是善良的,温柔的对待她们,温柔礼貌,富有男人该有的对女人的怜爱,却少有痛彻心扉的心疼和不顾一切的爱护,没有,没有,所以,不是爱情。
如果他长得其丑无比,那么,就不会有那么多的女人心甘情愿的为他了。而这也不能解释女人成了他的解药的必然性。其实,他可以用练武,练字,权力争斗等等来缓解自己的痛苦,转移自己的注意力,填补自己感情上的不如意,那样的话,他可能就更男人一些。但是再坚强再上进再工作狂的男人都是有生理需要的。如果他不是一个多情的人,不是一个sensitive的人,是一个坚强坚定以权力为生命全部的人,也许他只会把女人当做发泄性欲的物品,心冷肠硬之人,是无法获得惩罚的。可宿命偏偏让他温柔,多情,需要女人的爱,所以当他招惹了别人,可以获得相应的感情上的惩罚。
有些人,生来就是要被感情来折磨的。剧中的男女都逃不过这个宿命。生活中的大多数也是。其实多情不可怕,可以见一个爱一个,处处是春天。最最可怕的是自己无法控制的专一,而专一的对象又是你无法得到的。所以有着情殇的男子,最容易受到女人的爱怜,并且容易被原谅,但其他的女人终其所能却代替不了他心中的那个人。
片中六条不止一次的提到平静安宁,她本来过着平静安宁的生活,打算有尊严的过完自己的一生,可是情爱来了,她就动摇了,经过一番折腾,她决定离开,出家,继续寻求安静安宁。找到一个对的人,那便是岁月静好,琴瑟和鸣,找到一个错的人,那便是痛苦折磨折腾,闹得人心惶惶鸡犬不宁。找到对的人,仅静静的坐在他的身边,什么都不说,空气就是香的,找到一个错的人,无论怎样争吵互相折磨,总不是那个味儿。可是,宿命又让我们很难找到那个可以岁月静好的人。对一个人来说,他的一生是他的全部,找到了,既是圆满,找不到,整个人生都是残缺。但对于宿命来说,一个人仅仅是60亿分之一,它的圆不圆满是无足轻重的,她所能选择的,只能是把自己的情脉封闭起来。
是要爱的痛快一场,还是隐忍一生,藤壶对他说:你怎么不明白,一时的欢愉会导致一世的背叛的内疚。这是一瞬与一生的选择。也许,爱就要用性和交合来达成爱的高潮,这样才能痛快淋漓无所遗憾,就像佛教完成圆寂成佛。他们两个选择了前者。这是时间的残忍之处,时间无法静止,一瞬转瞬即逝,留下的只有回无穷无尽的回忆和内疚,可是如果没有这一瞬,生命里的爱情便无法圆寂,这是爱与忠贞之间的选择。如果是我,我也会选择前者。因为爱是我内在的动心,确确实实我可以肯定的东西,但忠贞是历史沉淀中形成的无数人的思想强压给我灌输给我的标准,如果人不为人,如果文明不是这一套标准,也许忠贞的形式会不一样,忠贞二字,从这个角度来说,我不能确定一定以及肯定他的绝对正确性,但是内疚确确实实是会伴随着我的,但是爱比内疚更强烈,因为爱在一瞬间集中了所有的能量聚集在我的全身,而内疚要考一辈子慢慢去完成。
六尘、六根、六识。一个普通的人的爱情,需要三者的结合。如果仅是六识,那便是高尚的非俗世的爱情,需要一颗多么淡然平静没有贪念的心,应该是爱的最高境界了吧。可惜,源氏始终是一个俗人,你我也是。
2 ) 你可能以前看了假的《源氏物语千年之谜》
在之前我看过源氏物语的书本,可能是自己的知识有限也有可能是毕竟是翻译本或许我不了解日本这个民族的特殊文化,我真的看不懂源氏物语。白描式的写作手法给我看似乎就是一本记账本。记录着一位贵族子弟专情又多情的生活。
后来有了《源氏物语千年之谜》,一部《源氏物语》的翻拍电影。
看过之后,起初于我而言评价不是很高。
就电影的设计结构而言,是将源氏物语的作者紫式部与《源氏物语》中的主角光源氏公子两者以飘忽的叙事手法结合在一起,就此营造一种神秘的气氛。可作为观影者来说,有些混淆两个交错的世界了,给人一种不知所云的错觉。和我一同看过这部电影的我的室友就没看完整部。那时感觉一部好的电影更多的是要向大众表达,而没有易于理解的叙事会损失很多人的喜爱。会想如果《源氏物语千年之谜》在营造如梦似幻的感觉之际让界限稍微分明些会更好。
可在后来我的想法就完全变了:电影就是要拍给能看懂的人看,所有人都能看明白的电影不能称之为艺术。
安倍晴明的角色定位在看电影时不是很懂,可过后仔细想想,他可能就是那个世界最清醒的人了。在任何人都糊涂之际,他却隐秘的察觉到了紫式部对藤原道长那深埋心底的爱恋,无意之中窥探到紫式部弥漫了两个交错的时空的修罗嫉妒之火。
整部电影下来我始终没参谋透这位多情公子——光源氏,他的心思到底是怎么样的?他对那些痴恋他的女子又抱有几分真情真意?那时我最不喜欢的人物也是他,我意气用事地就对他下结论了:一个不明白自己心的人,一个引得一个个绝美女子为他抛出真心而他却只懂得一步步逃跑的男子。他是懦弱的,颓废的,一个被女子宠的失去男子该有的担当与硬气的没长大的孩子。
可是电影对于他还有一层更深的表达。
记得电影最后之际,紫式部与光源氏在一座木质拱桥上相遇了。光源氏在问紫式部“我什么时候才可以结束?”,紫式部就回话“收获了多少幸福就该付出多少代价,你的代价才刚刚开始”。
那时我就在想光源氏收获的真的是幸福吗?飘零的母爱,模糊的爱恋,再也不会散去的愧疚,他的前半生在外人看来真的够幸福,可表像就是现实吗?紫式部为什么要这样说呢?
其实紫式部这本《源氏物语》的作者根本就是一个无名氏,身份卑微到不配拥有名字。当时在见到藤原道长时,一整颗心就已经全部交付不留一毫。有时女人心就是一个世间顶级怪异的东西,绞尽脑汁时不一定能得到,莫名其妙间可能就已经拥有。可藤原道长不懂女人,或许他不屑于去了解女人心,他有野心,有权谋,也有能力。藤原道长于紫式部而言是不可触及的存在,可有时偶然就会成命运,月光下的相遇,身体的交缠,心灵的交付就在一刻之间,一眼千年。
在我理解里《源氏物语》之中的女子是紫式部碎片化的存在:温柔的,倔强的,天真的。而光源氏就是藤原道长,当紫式部一次次将那颗心全心全意交付时,心却一次次被踢到尘埃里。
本来一个书中的角色是不会有任何情感的,他们就像木偶一样随着作者的牵引而动作,可是这部源氏物语千年之谜就很神奇的让书中主角光源氏有了自己的思想,有了思想的木偶人不可置否是可悲的,他违心地做着自己想要避免的事,可是又不能拒绝任何,作者的笔就是他和她们的命运,不可抗拒,绝对服从。
这样想来我就可以理解为什么原就是一个浪荡公子的光源氏为什么在自己不受宠的妻子葵子死时会露出那般悲痛,为什么会在藤壶离他而去时流下了似乎被整个世界都抛弃的泪水
这就可以解释为什么光源氏会在木拱桥上问紫式部那句话?
紫式部那时的回答可以证明一件事,此人早已爱疯了。我想那时的紫式部可能就如安倍晴明所预料的那样已陷入自己造就的修罗地狱不可自拔了。因此她竭尽全力至书中的光源氏于不可抽身的孤独中,刚好与身在地狱中 的自己作陪。
电影最具亮点的地方就属紫式部与光源氏那纠葛不休却有不似存在的暗线,只有真正认真观看电影的人才会明白。
这部电影不是看一遍就可以懂的,看一遍会无聊到打瞌睡,就像我一样。在那时我就会一直要求自己撑死也要看完。看完一遍之后又紧接着看第二遍,因为自己一遍不能看懂,渐渐地找到电影的真谛所在,电影妙就妙在它够大胆,表达的够隐晦,又够耐人寻味。
3 ) 记几个句子而已
ただ一つの思いすら 遂げられねのならば なんと甲斐なき人生でありましょうか
ただひたすらに 苦しい心を抱えたまま 耐えて生きねばならぬとは
はじめから 何もかもはじめから やり直すのです この先どれほどの 月日がたとうとも あなたほど深く わたくしを愛してくれる人に 出会えるはずもない
何度やり直しても同じこと わたくしたちはまた 同じ過ちを繰り返すのです
恋の喜びも 悲しみも 苦しみも
すべては あなたゆえでした
さよなら あなた
4 ) 喜欢的还是那个玩世不恭、自有权衡、功力强大,戏份很少的“安倍晴明”
又是一部卡司强大的电影,但真正促动我去看,还是因为“洼冢洋介”这个名字,虽然知道他并不是主役。
人美、景美、服装华丽,是此片的大卖点。剧情,还是有因为文化差异,不能理解以及不能接受的部分。看之前,听说洼冢是阴阳师,就自然问了“此片是否吓人?”,回答是“不吓人”。结果,多次出现的因妒嫉而带有罂粟味的御息所,还是吓到我了。
看完后,喜欢的还是那个玩世不恭、自有权衡、功力强大,戏份很少的“安倍晴明”。
5 ) 拍出聊斋的味道
准确来说,本人这次所看的电影并非由《源氏物语》一书所改编的电影,而是叫《源氏物语千年之谜》。其故事内容是主要是讲源氏物语这本书出现的前因后果。
这部电影里面的所有男子的长相,均符合我的审美要求,这是使我能够继续看下去的动力。此电影的开头就是男女的媾和,还是野战的那种,虽然拍的很隐晦,但是还是非常的重口味。整个故事由两条线索贯穿着:一是作者写这部小说的原因,过程。另一条线索是这部小说里面的故事的情节。
电影是几个月之前看的,所以故事的情节也不大记得了,但是觉得电影拍出了聊斋的味道。另外就是电影里的服饰还是挺不错的。
6 ) 源氏物语:千年之谜
很用心的一部电影,画面很美。
《源氏物语》的题材非常吸引人,但这部只是推测写作之谜。很早以前看两个译本,但是译文不够精彩,作罢,还曾想过有机会看看原著,这是后话。电影第一次看嫌节奏太慢,第二次在看过侯孝贤的几部之后,觉得节奏还挺能接受的。
紫式部的扮演者中谷美纪,曾出演过极其有名的《被嫌弃的松子的一生》,并不是非常美的演员,在这部戏中也有明显可见的老态。由生田斗真来扮演光源氏,并没有与名声相符的容貌,曾演过《人间失格》,我想看但片源一直没找到。而田中丽奈饰演的六条御息所是全剧最惊艳的,虽然我没明白那个鬼魂是什么意思。看她与光源氏告别的一段戏我竟然哭了,虽然因为嫉妒之心杀死了两个无辜的女人,但在她痛苦那一刻免不了理解和同情,可能“情”是最让人唏嘘的。而在这场戏中,想到了“情”之婉约深致,可能这也是《源氏物语》迷人之所在。阴阳师安倍晴明的出现让人一头雾水,虽然我早就对他很感兴趣。
整个画面构图、服装、布景等都非常讲究,特别是那个时代的发型衣服款式等,非常有味道,激起了我看古装电影的强大兴趣。而各种特效、计算机动画等使得电影富于变化,五光十色。
我要再看看真的源氏物语相关的影视作品。
现实与虚构的穿插、几乎相似的着装扮相,让我迷糊了很久。配乐及着装、还有其中女子的一颦一动,是美丽的那面日本。
唯美
没有想象中那么极致。不过,真的不错。
太长了吧。。。。安倍晴明为毛可以穿梭于两个时空?以及看演员表才发现是窪塚洋介orz (太抢戏了)以及裹那么多衣服的ooxx真是没看头= =
感想1:台词大概只听懂了70%,古代日语好难! 感想2:画面太美,TOMA太帅 感想3:BGM棒死了,ED太好听 感想4:紫式部是历史上第一位夶夶级别的后妈 感想5:安倍晴明不但能穿越时空还能穿越次元!!从3次元穿越到2次元←这种能力简直不要太棒好吗我也要学!!!
演员们不垫鼻子会死啊,盛唐的胡人都不带长这么彪悍的
重點不是發生了什麽, 是怎麼發生的. 這戲就是糟糕在這里. 下手的起承轉合, 輕重緩急不分, 本末不明. 有幾個場景像唱戲, 臺詞也很驚人. 噫? 哪來的三星? 有個叫窪塚洋介的 =u=
是根据后人另一小说改编,用源氏公子与继母的乱伦恋及作者紫式部的写书过程两条情节线交织构成,可看性强。视听制作及表演均不错。将小说的单调描述深化了,特别是主要人物人性的复杂呈现上。不知24岁的曹禺写《雷雨》前读过《源》书没有,乱伦、恋母,从希腊神话起,就是人类文化艺术写不完的主题。
田中丽奈无论是扮相、长相还是做作的演技都让人无法忍受。但是到现在为止每条影评都把她夸奖一番,整得我有点惶惑
有名作有卡司有制作的大片,有什么错~
不行。。。看不了这种
很好看,但是不要认为这是原著改编或者翻拍。这电影本身是高山由纪子后续的一本书改编而成的,所以不要说改编失败,这就不是按照原著来的。睛明穿梭到书中降服六条的恶灵,其实想要平息的是作者——中谷美纪饰演的紫式部内心汹涌的罪恶和复仇感,在她所书写的书里净化六条,同时也是在净化紫式部。
番茄君很美貌……其他……编的什么乱七八糟的
一个字。。。。。。。囧。。。。。。。。。
太混乱了...想拍出源氏物语作者紫式部的爱情与她笔下爱情故事的相互辉映,一直在现实跟小说里穿来穿去,洼冢洋介那龙套角色居然还能穿越到小说世界里去治鬼,最后还被女鬼感动默默流泪转身而去.....太你妈わけわかない了!!!
紫式部的作品与现实两个世界,并希望借两者的呼应窥探作品深意,不过拍得太平庸了。
当源氏公子用温柔的嗓音述说着动人的情话,眼里含着炙热,再配上toma的颜,完胜!安倍晴明这是乱入了吗?(田中丽奈居然这样美了)
这个原来是看过的。。。
这是高山由纪子小说改编的电影,主要是想说紫式部创作该小说的原因、个人经历等,即所谓的“千年之谜”。脚本有些让人意犹未尽,或曰遗憾。不过演员们都很好。中谷美纪非常美。田中丽奈的六条很好。布景、画面、服装、音乐也很好。和千年之恋一样,是遗憾很多的作品,中途还睡着了一会儿……
是鬼片吗,为什么窪塚洋介可以在紫式部存在的时空里饮酒作乐,又可以进入源氏物语的世界里降服六条生灵?(本来葵夫人都算整本书里面喜欢的人物之一,可是多部未华子...倒是喜欢藤壶来了,真木阳子好美!)