1 ) 白酋长:追星梦
电影小档案:
导演:费里尼
演员:阿伯托•索迪
布鲁妮拉•鲍威
莱波尔多•奇斯特
国家:意大利
2007年的春节没有像往年一样回家乡过年,待在诺大一个北京城难免清寂无聊,出门淘回一些碟片来看,费尼里是我一直喜欢的导演,取一张放进电脑里看,《白酋长》这是一个追星的梦,伊凡带新婚妻子旺达到罗马度蜜月,严格死板的安排便是与亲友见面,会见主教等等,把蜜月之行变成了刻板的见面活动,年轻貌美的旺达痴迷于一个心中偶像,渴望见上白酋长一面,于是独自溜出落脚的旅馆,开始寻找她梦想中的英雄,终于见到心中偶像,但是事与愿违,旺达心中的英雄在现实生活中却是一个胆小如鼠、无法担当任何责任的人,旺达心中万念俱灰,无颜再见自己的丈夫,一心求死,然而跳进湖水寻死却不成功,最后被人救下,重新回到丈夫的身边,大团圆的结局。
在这部片子中,费里尼显露出他的本色:对叙事技巧的热衷(一条线索是天真少女旺达的逃和找,一条线索是倒霉丈夫伊凡忧心仲仲的寻找和遮掩),戏谑讽刺的态度,对女人脾性夸张又不失真的描绘。旺达走下大篷车,进入“白酋长”摄影现场,见到她心中的偶像,并受到虚构故事中非现实气氛的感染,进而深陷其中,她与他喝酒、跳舞、演戏,聊天,最后与他一起开船来到海上,在旺达与“白酋长”连续“交锋”几幕之间,穿插刻划了因旺达的失踪而惊慌失措的伊凡在旅馆、路上、以及警察局里的情形,费里尼将伊凡慌张的神情,从头至尾用滑稽、喜剧的方式来表现出来,比如他对警察报案却不肯说明自己的真实身份、他向亲戚们隐瞒妻子失踪的真实情况、妻子出逃虽然给他带来耻辱,但与他心中看重的家族名誉相比,后者的分量更高于一切,所以他听说妻子自杀不遂后第一件事是抓上妻子会见主教的礼服,见到妻子的第一句话不是安慰,而是急着让妻子穿上礼服跟他去见亲戚和主教,以此维护家族的荣誉。
费里尼电影的另一个非常突出的感觉就是他试图在电影中所表现出来的新现实主义和强烈的自传性:影片描述孤独而不失幽默的小人物,嘴角永远都露出诡异的笑,他们出现在酒店服务前台、出现在夜晚的马路上、酒馆里、广场上,他们在现实和幻想中游离,寻找生活的落脚点。这形象几乎贯穿了所有费里尼的电影,成为经典形象。在《白酋长》里,醉酒后的伊凡在广场的一个角落无望地哭泣,这时候街道上出现两名妓女和一个会用嘴巴喷火的流浪汉,他们的遭遇是现实的,是无根无助的,他们在寒冷的夜晚相互安慰,漂泊中的灵魂渴望着交流和被理解,小人物的场面感动了所有的人,也奠定着费里尼的大师地位。另外在《白酋长》中出现的罗马梵蒂冈,以及与教会有关的情景,都预示着费里尼对天主教象征的执着。回归后的妻子手挽着神情沮丧的丈夫,她对他说,我运气不好,但我是清白的,丈夫如释重负,露出轻松的笑靥,他们走向教堂,追星之梦在这里打上句号。
2 ) 《白酋长》:观看,一如卡比利亚
他,白酋长,你的偶像。他的脸孔很英俊,他的嘴巴很甜,他的目光很深情。啊,美丽的旺达,天真的旺达,他搂着你翩翩起舞的时候,你觉得像做了一场梦,你醉了,你的心,还有你的舞步。
因为是天真所以才如痴如醉?也不尽然,不天真了可能也会迷得死去活来。谁让他,银幕里的白酋长,风度翩翩,英勇无敌,是每个女人理想的白马王子,是紫霞仙子驾着五彩祥云来娶她的勇士。
这是女人的梦。费里尼,这个喜欢做梦,喜欢把梦变成现实(电影)的人,却要跟爱做梦的女人们开个玩笑,让她们醒过来,于是,就有了这部《白酋长》。
白酋长让旺达好快活,跟她跳舞,说情话赞美她,不顾别人反对泛舟海上,只得他和她。他打算动手动脚,纯洁的旺达醒过来,不肯,白酋长无限哀伤,讲了一个婚姻不幸的男人的故事,就是关于他自己,心爱的姑娘在新婚之夜被调换,他和一个讨厌的女人在一起过着不幸福的生活,多想有人来拯救……
上了岸,浪费了大家的时间,导演威胁要解雇他,要命的是他的强壮的老婆也来了,他一下子像个乖宝宝,腻在老婆胸前一派温柔,旺达急着说出刚听到的关于痛苦婚姻的话,以为在为白酋长出气,却被酋长挡到一边,说她胡说,老婆后来还打了旺达,白酋长才没管呢。
于是我们的旺达在一天之内,眼见着偶像鲜活,也眼见着偶像崩塌,感受着偶像的温柔热情,也感受到了偶像的虚伪无情,美梦变噩梦。这可怜的小女人,承受不了去跳河,还好没死成,但是无疑她上了人生中的重要一课。
旺达丈夫在街边失魂落魄的时候,卡比利亚和女伴的出现,是最令人感动的一场戏。卡比利亚是玛西娜演的,大眼睛,眼神灵动,她一出现画面就活了。她们坐到他身边,安慰他,旺达的丈夫诉着苦,她们要看照片,他就掏出钱夹,第一张是妻子13岁时的,还有好几张,他一一讲述,只见卡比利亚和女伴连连称赞,说她真美,丈夫讲得兴起,也笑逐颜开起来,好像是几个朋友在聊天,全忘记了自己的苦恼。后来卡比利亚请个路过的表演喷火的人给大家表演,火团每一次喷出,卡比利亚就像孩子似的惊呼一声,后来他们都走了,她还是饶有兴味的看着喷火。
饶有兴味的观看,是很好的一种姿态。就像卡比利亚做的那样。费里尼在遇到困难的时候,他有时候索性不管它,但结果可能恰好走上正轨,这令他惊奇也得意。这是他对付难题的一个秘诀。其实,白酋长不过是个观看的对象,旺达越界的举动只是毁了她自己的美好感觉,而白酋长还是白酋长,当然,你们还可以为他做梦,没关系,也不坏。
3 ) 夜空下孤寂的浪漫向往
男人是理性动物,女人是感性动物。这句话我表示同意,又不太准确,补充一点,环境之于男性让其成为男人,感情之于女性让其成为女人,所以男人的变化出于他所看到的,女人的变化多是出于她所感受的。
这一次相比于前一部,可以多摄取一段,把中间也加入进来,故事就明白了,很简单的美好向往,然后破灭,然后也没说什么见识和成长,就只是说了破灭,如同消失的地平线,走过去那一段,也还是地平线而已,没什么值得好奇的。
看前面,给人的感觉是,女人不只是拿来疼的,拿来爱的,更不是拿来说教和安排的,她们也需要新奇需要刺激需要心里深处对于悸动的安慰,倘若没能体验到一点点,很容沦为天天牢骚的妇人,除非是对家庭有高度轮廓感的精神派女性可以拿捏,否则那顺服表象下不安的内心无不悄悄寻觅可以停靠的港湾。对于旺达这种年纪轻轻就出嫁的女子来说更是如此。
影片没有安排新婚两人的背景关系,只是从新郎口中得知他自己的一点身份象征,旺达更像是他这种身份的从属,可怕的是男人仍然生活在自己的世界里面,没有心情打探妻子的想法,就完全没有这种思路,他的成长环境告诉了我们,一旦这种人到了这个年纪还是如此循规蹈矩,还要想从他的生活里面挖掘出一点新意去填补婚姻的枯燥和教条,几乎是不太可能。
伊凡是教条的,不过也不是那么显笨,面子这东西不能当饭吃,不能创造幸福,可是男人就是喜欢啊,并且成为了很多很多男人思考和奋斗的动力,在亲戚面前如何撒谎掩盖落跑妻子的行为,伊凡可是没少动脑筋,当然也是奏效了的,一家子人没多大区别,对教义最好的消解就是抵挡回去,你看那个时候的伊凡是多么的可怜,除了等待之外,束手无策,白酋长若是真的气盖全场,为人正直,哪怕风流倜傥,我想旺达也会随之而去吧,伊凡还能做什么呢,如同地上喝完的可乐罐子,被路过的行人踩上几脚,绷冬一声,连最后的气儿都不剩下了。死脑瓜子嘛,活该如此。
世上不缺少好夫妻,缺少的是能创造好婚姻的好夫妻。从伊凡和旺达最后相伴走向教堂的谈话中也许能发现他们是可以的,哪怕是暂时的美好,也值得去尝试一番,这里更像是导演的臆想,那光打得都像是黄昏的画面了。泪流满面不是成长,是决绝,是强迫忘却后升腾的酣畅淋漓。亲戚在后面喊道,要加快步伐了,不过是在旋转的感伤情怀中多挥发几时,管他娘的,先跑去吧。
夜空下,两个妓女对生活倒是甘之如饴,反倒安慰起伊凡来。伊凡啊伊凡,你难道看不见这夜空的隧道,也会变得苍老,你难道不发觉这婚姻的拥抱,要做几番多年寒酸而隐忍的祷告。
4 ) 《白酋长》
今年1月20日是意大利著名导演费里尼诞辰100周年。说来惭愧,虽然不时听到朋友们叨叨费里尼,我却连他的一部电影都没有看过。眼下这时候,只好赶紧找来他的一些片子看看,没有“致敬”的意思,只是为了维护我这个伪影迷的面子。那么只有暂且让德尼罗先在一边歇会了。
我这里收集了他执导的影片20部,顺手挑了一部《白酋长》看。这是1952年上映的电影,黑白片。讲的是一个再普通不过的事情。一对新婚夫妇到罗马开始蜜月旅行,妻子旺达是个狂热的追星族,一到罗马就去找她的偶像“白酋长”,还阴错阳差的和他一起拍片。其实这位“白酋长”在现实中不过是一个浪荡色鬼,和我们通常看到的那些演艺界人士一样。有女粉丝上赶着找上门来,他当然不会放过。好在50年代人们的观念还比较保守,再加上“白酋长”的胖老婆突然到了片场,使得“白酋长”策划的一场阴谋未能得逞。这边当丈夫的伊凡失魂落魄的四处找他的老婆,情急之中还跑到警察局报案,回来还要用尽心思敷衍叔叔和姑姑,搞的他焦头烂额。最后的结局还不错,迟到的夫妇随着一众亲戚们走进了教堂。
从影片中我们可以看到,明星崇拜早已有之,旺达只是其中之一。实际上,她所迷恋的并不是真实生活中的那个演员,而是他在影片中的演技,他所扮演的那个不死之身完美无缺的人物形象,以及他在影片中所经历的那些劈波斩浪所向无敌的奇迹。近年来,这股追星的狂热又有了新的发展,那就是羡慕明星们所拥有的财富。追星族们都暗自下定决心:一旦当上明星拥有了数不完的钱,一定要先买俩包子,吃一个扔一个!于是,这股风潮弥漫在横店街头、电影学院门前和北太平庄的马路牙子上。甚至对明星们溅到身上的泥点子也如醉如痴的迷恋。
那些明星们在银幕上创造了许许多多完美的形象。我们应该称羡的是他们的演技以及为此付出的劳动。可既然是演戏,他们就是在“演”,而并非表现的是戏下的自己。真实的娱乐圈就是一潭浑水,其中的烂人烂事可谓多矣。且不说谭鑫培就是个大烟鬼,就是我们平时印象中一贯正直传统的摩根·弗里曼也早已是绯闻缠身。如陈道明那样洁身自好的演员寥若晨星。更多的是近年来狗仔们纷纷揭示出那些出轨打架吸毒的明星们。《白酋长》中的这位就是一个很典型的例子。风流潇洒,善玩善骗。为了泡妞,可以把众多演员和导演晾在一边,驾上小船和旺达一起去浪漫。差点就得手了。
在今天的太平盛世里,早年的英雄崇拜早已荡然无存,道德观念也有了许多变化。信仰的缺失又使得人们找不到方向。生活节奏越来越快,人们懒得去思考。情感无处发泄无法寄托,于是有了追星。想起了一句话:“现在的人们没有思考,只有选择。”如影片中的旺达,追星追到了极致。咱们这里也有那个为了华仔死去活来的女子。到最后都使自己陷入了尴尬的境地。依我看,追星实在不是个好差事,有这功夫,你即使不信什么主义,哪怕找个天主教伊斯兰教佛教信一信也好啊,至少可以让人们空虚的灵魂得到一些抚慰。
在经历了那一天的失落之后,旺达清醒了。她的丈夫伊凡很平庸。可普通又怎样?平庸又怎样?在这个世界上,我们都是普通的人,过着普通的生活。如果你有才华有理想,你尽可以用这才华去追寻理想。如果你没有,就这样生活也不错。毕竟千百万人都是这样踏实的生活着。生活中最忌讳的就是志大才疏,整天活在虚无缥缈的幻想中,长此以往只会毁了生活,毁了自己。影片结尾,旺达挽着伊凡的手对他说:“你就是我的白酋长。”她确实明白了。
在战后一段时期中,欧洲各国的电影界开始了一阵创新狂热。法国有新浪潮,意大利则有了新现实主义。它的特点就是离开摄影棚,更看重实景拍摄,演员表演朴实自然。影片题材也采用生活中普遍存在的现象和事件,尽量让观众看起来未加雕琢,并置身其中感同身受。我看过的有《罗马十一点》、《警察与小偷》、《偷自行车的人》等。还有一部印象最深的,名字忘了。讲的是一个失业者到处找工作,碰见不少怪事,也遇到了心爱的女子,可最后还是对生活失去了希望,从水塔上跳下自杀了。费里尼自然也是新现实主义的代表之一。这部《白酋长》就一反好莱坞的风格,不去追求惊险刺激离奇怪诞,只是平铺直叙了一个最简单的故事。而触动观众的也许就是这样一些生活琐事。
影片的拍摄技巧稍显生涩。但也有一些成为了日后的经典。整体叙事比较拖沓,或许和50年代人们的思维习惯相一致吧。在影片中我们还感受到了意大利人的性格,和法国人的天性浪漫不同,意大利人更乐观更随意。并以这种散漫的态度生活着。
说点题外话。值此非常时期,我觉得朋友们还是少上街,少去超市抢购,少去看热闹,踏踏实实在家里呆着。何以解忧,唯有看电影。打开电脑,选一个好看的,也是一桩乐事啊。
本人评分:7.0。
5 ) 错觉之于现实
每看一部费里尼的电影,就像是做了一场荒诞又真切的梦。影片中男主角(伊万)繁文缛节的形象使妻子(旺达)倍感焦虑,妻子也厌恶了这种呆板的生活,现实在她的眼中琐碎不堪,她决心追寻浪漫的生活,费里尼也向我们证明,建立在浪漫梦幻上的生活都必定遭殃。最终二人都拒绝认清现实的真相,继续戴着面具逃避在新的幻想之中。
二人的冲突从旺达偷溜出旅馆开始,她来到《忧郁的浪漫》编辑部,她一步步迈向自己制造的错觉当中,在路上张贴着的电影海报,象征着旺达性格的诸多错觉,当看到陌生演员穿着戏剧服饰,旺达的幻想此刻和现实世界合为一体。交叉剪辑到伊万这边,发现妻子的失踪,收到信件的呆滞,惊恐的眼神像精神病院的病人,欢快的背景音乐将伊万置于无比尴尬的境地,礼乐队的号声和观众的欢呼声像是在喝彩伊万的妻子的不辞而别,同样也是在批判伊万这一乡下小资迂腐的人物形象,影片用新现实主义手法进行真切批判,两人也由此开始,不断的陷入自身所设置的戏剧当中。
妻子旺达沉迷于白酋长,融入了想象的世界,带上了一张自造的“面具”;另一边伊万不得不在亲朋面前假装妻子没有离开,按着社会的要求来规范自己的生活,戴着的是一张别人为他设计的“面具”。白酋长的出场既是高高在上的,这符合在旺达心目中的想象,旺达对这些突如其来的幸运醉心不已,此刻的她已陷入一种超我的境界,即使在船舶上白酋长荒唐的谎言也使伊万无法辨别,当酋长试图强吻旺达时,船拱失去控制,酋长头部几次被击中,镜头迅速切到伊万所在的剧院,观众的掌声和欢呼声像是在庆贺酋长被击的窘境,同时,剧院的舞台上上演着《唐璜》,也是反讽白酋长妄图引诱旺达的卑劣手段。
两人不得不面对各自的错觉,旺达见到白酋长的身材臃肿的老婆,还指责说她使用秘法药水逼白酋长结婚,白酋长此时也脱下了神圣的外衣(在女主角看来),说旺达肯定是疯了,旺达认清现实后决定结束自己的生命,也以滑稽收场。伤心欲绝的伊万在罗马街头遇到两名妓女,还用其中一人一起离开,此刻他也打破了他所遵循的传统道德规范。
影片最后,罗马街头的伊万和旺达依旧拒绝认清现实,继续逃避在新的幻想中。伊万假装他并没有玷污家族的名誉, 旺达也将错觉转移到现实的婚姻中来,过去她追求的是浪漫飘渺的生活方式,每日沉浸在虚幻的故事中。而现实的婚姻包裹着社会传统的皮囊,旺达也不得不接受婚姻形式,告诉伊万他现在就是她的白酋长。伊万也接受了旺达的纯洁,也不提及自己的堕落,假称家族名誉并未收到损失,继续扮演者体面的丈夫,影片最后一个镜头落在天使圣像,极具反讽的证实了两人的错觉和现实的和解,尽管这种和解并不真实,导演用新现实主义的手法探究了人们在生活中所扮演的角色和本真面孔的关系。
6 ) 白酋长
很简单的一个故事 《白酋长》里的《卡比利亚之夜》 费里尼的电影里总是有他自己的影子 马戏团(喷火) 梦境更加现实(旺达的话) 那个当时流行的“纸上电影”中的“白酋长” 这个故事的构思也是源于“纸上电影”这种连环画形式
【艺海剧院 4K修复版】费里尼真正意义上的处女作,安东尼奥尼参与编剧。1.笑中带泪、悲里渗喜的精彩讽刺喜剧,执迷于追星梦的花痴天真少女与懦弱、为家族亲戚与名誉面子而神经衰弱的丈夫间的故事。2.费费典型母题尽在其中:花心男/骗子与痴情女、元电影(片场戏中戏亦与倒二作[访谈录]遥相呼应)、马戏团与小丑、海滩、悬在半空的人(高秋千上的白酋长),还有梦与现实的相生关系(“生活是一场梦”)。3.玛西娜出场的一刻,恍若照亮了黑夜,勾连[卡比利亚之夜],让流浪艺人表演喷火戏法抚慰伤心的伊万,她自己也满怀欣悦与好奇地凝望着转瞬即逝的火焰,令人动容。4.男女主演无可挑剔,布鲁内拉·博沃(《米兰奇迹》)实在美丽。5.虚焦晃动的信(头晕),帆杆撞头-戏院鼓掌的反讽剪辑,震耳打字的表现性声响,诀别电话时抬头看到的骷髅标志。(9.0/10)
“我是无辜的纯洁的”“我也是”卡比利亚之无数个夜晚(字幕员怎么样了?
费德里科·费里尼的第二部导演作品,安东尼奥尼还参与了编剧。 影片嘲讽了人们对幻影的迷恋,某些场景仍有新手的笨拙痕迹,但整部影片充满温情的自然色彩。1977年的美国片《世界上最伟大的情人》以及伍迪·艾伦的《开罗的紫玫瑰》均可以追溯到本片。总的来说比第一部电影要好看,进步不少。
没有爱情的婚姻结合,男方只是看重在亲戚间的面子,妻子对其更像是给外人欣赏的照片;女方沉溺在缥缈虚幻的爱情想象中,一如既往遇到了费里尼式骗子,最后漫步入教堂和「你就是我的白酋长」如同即将上砧板的肉猪般破罐破摔(配合诡异的配乐)。
7。很傻很天真的妻子,家族荣耀至上的丈夫,打酱油的卡比莉亚(这角色和那片子里是一个人吧,都拿着标志性的伞)。
#重看# 3.5;“生活是一场梦”——可能,生活更是抛弃“安逸”现状宁愿沉浸梦境的逃避,是看清幻象的虚假愚蠢之后仍要面对现实的无奈,是在万念俱灰时仍被账单苦追的狼狈,是纵有心弃世亦无力赴死的荒唐,是面子和里子难以兼顾的仓皇,或许还是另一场「白酋长」戏剧的开始。结尾的归于平静并不认为是“和好”,另一个(悲剧)故事在画框外呼唤,所谓喜剧,总会蕴含着悲剧的因子。不少喜剧细节打点得很细致:酋长被桅杆击痛后的掌声仿佛是观众心声反射,警局报案报出名字时疯狂的打字声恰是内心无限惊恐的外化,无意间进入“演艺圈”提供灵光台词和片场混乱情况稍稍讽噱了一下。最难忘的当然是卡比利亚的惊鸿一现,出场即光芒四射,窥见日后创作成型的隐隐线索。
原来《卡比利亚之夜》是早有预谋的
对于女人是追星冒险记,对于男人是新娘失踪记,新婚夫妇小两口双线并行的简单故事。前三分之一逐步铺垫延迟,最终渲染出白酋长的闪亮登场;破梦也转瞬即逝,反差得有些滑稽。后面总感觉稍微拖沓了点,不如开始时紧凑。
080724 名誉 喜剧
初见卡比利亚
今天在中国电影资料馆看的4k修复版,比预想中好看!最后女主说:“相信我,我是清白无辜的,都怪这多舛的命运。”不过,哪有可能是无辜的。虽然是大团圆收尾,两人的婚姻不太能幸福,多半是从各自愧疚中走出后,故态复萌。
2.5。不喜歡這結局⋯ 《卡比莉亞之夜》的由來。
把“谢赫”翻译成“酋长”或许有些不妥。刊物连载“摄影小说”大概是介于漫画和故事之间的体裁,吸引力大到能让新婚少妇出走,惹出一串滑稽故事。男女主角的气质很贴合年轻夫妇的角色,将社会规范与初历世事之间的挣扎和尴尬表达得很到位,妻子挂在口边的“我要回罗马”和丈夫口口声声的“家族荣誉”,最后都在夫妻情分中悄然化解。费里尼对喜剧元素的火候和剪辑控制得很好。
追星幻梦的半推半就与家族声誉的难以为继,几乎成了凌驾在新婚爱情上的最大矛盾。但这样的主题渗透到罗马的俚俗中,浑然释放俏皮可爱,甚至让人产生一种长辈视角,笑看欢闹。卡比利亚在午夜惊喜客串,当时谁想得到,五年后任她唱主角的电影能成为一代经典。白酋长太像从《西游记》里走出来的。@ 资料馆,4K修复,现场欢笑不少。
Giulietta客串卡比利亚!2020.10.24 没有以前看觉得那么好笑了,到感觉有点不耐烦了。哎
“生活是一场梦。但有时那梦是个无底洞。”……一位叫旺达的新娘,落跑新娘。出走虽有其天真幻想的个性使然,但意式家庭宗教传统的规矩套子也是重要诱因,费里尼并没有回避这一点。只是他通过交叉叙事隐形比较,以外景地拍摄现场白酋长的轻浮惧内缺乏担当等一系列偶像坍塌的负面行径反衬出婚庆这边的家族亲戚们的更能善解人意,含蓄实现了厚此薄彼之目的与推崇传统之主题。只是总体而言虽有喜闻乐见的意式喜剧风格的包装修饰,这主题表达的说教味道与时代局限还是略重。而且由拍电影的方式去贬讽了电影行业容易幻象破灭?似乎难以自恰。三星半。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3076436649/
费里尼真有意思,这不活脱脱追星少女梦碎,黯然嫁人嘛。
8-12-2007 4:00pm hkfa
马戏团之夜,在罗马,出走之前的卡比利亚,追问向晚的穹苍。
【意大利电影大师展】1. OMG这不是《开罗紫玫瑰》《爱在罗马》mix《纽约的一个雨天》吗!老头子竟然是费里尼的小迷弟!2. Cabiria的人物构思原来五年前就有了欸,这次影展的场次安排让她的出现成了有梗客串,全场会心一笑。3. 沙滩上的定格拍摄,空中的白酋长,怀里的杏仁糖,还有马车驶过50年代的大街小巷,处女作里就充斥着费式风趣与浪漫主义。4. 在影城偌大的荧幕前做一名沉浸黑白影像哭哭笑笑的观众,仿佛回到了上世纪的场景。没有手机,没有屏摄,没有爆米花,只有纯粹的电影。配乐响起,镜头拉远,FINE出现,大家一起疯狂鼓掌,太幸福了。