这是一部很矛盾的动画电影，有诸多新的尝试，但也暴露出了许多新的问题，基于一贯唱反调的特点，我来吐个槽，因为槽点很多，待我一一道来。

　　关于影片主题。跨越年龄、民族、性别的恋爱在现今都已被不同程度接受，这部电影则祭出了跨越种族、自然规律这一更高层次命题，最后还捧出个娃娃来，一时让人接受不能，当然在“喜羊羊”和风细雨的谆谆教诲下，跨越种族、自然规律的友谊能接受，而爱情自然也不在话下了。但发现一个严重的问题，整个故事的根源在于老鼠对猫的绑架，进而生情，这是典型的斯德哥尔摩综合症，关于这种病态的爱情因为自己是心理学小白就不再加以评论，请自行脑补。

　　关于影片受众。我自始至终认为动画电影并不是儿童的专利，它只是电影的一种表达方式，完全可以做到有思想、有内涵、成人化，例如岛国EVA等一抓一大把，虽然作为国内有野心且兼具质量的《魁拔2》莫名消失，但也说明从业者也在这一方面进行努力。以片中双关台词为例，“我去”“你妹”“干”等无不体现着成人世界的色彩，当然还有前面提到的烧脑剧情。但片中最后却由在儿童世界更出名的圣诞老人来客串了下送子观音，这就莫名其妙了，不知是定位不准还是商业考量，毕竟大部分消费者的观念将动画电影和儿童划了等号。

　　关于政治立场。对于猫鼠结亲的反应，最初在美洲猫界分为自由派和保守派，分别对应精神领袖和军事领袖。当精神领袖的种族谅解主张侵害了实质拥有兵权的将军时，保守派例图发动政变，一个简单的故事却拥有如此成人化的政治隐喻，也算是给三湾改编来了一次免费推广。但最终的谅解却过分儿戏，鼠界因男主晋升精神领袖而被接纳，猫界的妥协却源自将军的生命生命被拯救，呵呵。

　　关于混搭风格。如果接受圣诞老人最为最终BOSS的闪亮登场，这种文化的混搭也仅停留在了皮毛之上，片中由12头驯鹿拉车的圣诞老人让只有9头的原版情何以堪啊。最后我想起了别人总结的印度宝莱坞电影的标准程式：一个主题、三段舞蹈、六个插曲、最后是大团圆收场，关于这点儿我就不用多说了吧。