1 ) 情到浓时情转薄——金无箴
金无箴是个什么样的女人?这个问题在《宫闱惊变》前两集她还未出场的时候我问过自己,在《宫闱惊变》结束的时候我也问过自己。
说她聪明,说她冷静,说她才华横溢,说她义气,说她柔软有心计,都不够贴切。她是个入世又出世的女人。举止谈吐全是闺秀气质,甚至被抓到土匪窝还是满口斯文,这么看堪称是当时文化教条的典范,这是无箴的入世;但这些表象下的她和土匪做朋友,拿贡品做刺绣参详,在天牢里和皇帝谈恋爱,可谓什么出格做什么,她说是事情逼到那里,情非得已,或许。但却情非得已的那么坦然,让我由衷的欣羡。这是无箴的出世。她骨子里清高、出世,但又肯屈就地用世俗来保护自己,所以她是个必定能让自己幸福的女人。
我们认识金无箴是因为钦妃送乾隆爷的一件坎肩,一个连宫里的嫔妃都忍不住夸赞的女人。乾隆爷认识金无箴按道理说也从那件坎肩开始,但他全部的心思都在对另外一个女人的气上了,根本没从那绣品上留心思,所以做不得数。
乾隆爷认识金无箴是从天牢夜深开始,他问她答,每一句都叫他意外,他以为只是一个囚犯,没想到是个颇有文化的囚犯;他以为只是一个秀娘,没想到是个家世不俗的秀娘。有人说金无箴有卖弄学识之嫌,但当时是在天牢,一个连命都不保的囚犯还有卖弄学识的心思?那是太瞧得起金无箴的虚荣心了。
可以说,那一问一答,金无箴是打起十二分精神的,因为不能错。而唯一不错的方法就是扮演一个符合统治者教化的形象,金无箴显然是成功的,连做为当时最高统治者的皇帝都频频点头称许。人越是小心翼翼的时候武装便越深,而金无箴的武装便是传统教义,也由此可见她的入世之深。问的痛快,答的流利,问到关键却只得一句“不能说”,这句“不能”颇有技巧,不是顽抗的“不说”,而是想顺从但却有苦衷的“不能”,姿态很低,态度却很明确。这是讲话的智慧,也是无箴的坦率。这个女人虽入世并从善如流,但骨子里的出世与清高却让她不屑虚假,讲就讲真话,说就说实话,不该讲不能讲就不说,假的、虚的又何必!
那怎样才讲呢?用刑才讲?答案是“不妨一试”。大家都说这样的金无箴有义气,在我看来确是她原则使然。这女人太过冷清,义气这种需要热血冲冠的词于她不合适,对她来说只是不能讲的和不该讲的原则而已,为了这样的原则而“鼎镬甘之如饴”。正是这句“鼎镬甘之如饴”让乾隆爷真正认识了金无箴,认识了她的美丽,她的坚持,她的倔强。看见她仿佛看见淮秀,看见沈芳。于是他黯然的走了,留下惊诧的她。
金无箴的美丽在这一幕已经展现完毕,再往后不过是对她美丽的具体陈述,才华、容貌、行为举止、饱读诗书、刺绣、气度、应变等等,无非是让这个女人的美更具说服力而已。再然后就是选择,因为金无箴一开始认识的就是皇上,所以这选择也必然是一开始就要考量的。这就不得不说到钦妃,我曾经说过她和金无箴是不能分开来看的。
金无箴美,钦妃难道就不不美吗?金无箴聪明,能把自己不喜欢的东西学到通透的钦妃能说不聪明吗?金无箴有灵气,钦妃就缺吗?乾隆爷不明白大字不识的粗汉子怎么能和金无箴成知己,钦妃张口就道“识情”,和金无箴的答案不谋而合,能说这样的女人没有灵气吗?这边厢刚说乾隆爷一天问三次案,那边厢钦妃就回忆他也为她忙过的,就是再忙一天也要去看她三次;这边厢乾隆爷刚发完脾气说,金无箴不过是手无缚鸡之力的女流,怎么有能力抢贡品,不过是受牵连罢了,那边厢钦妃就回忆说,那时候他总是想方设法为她开脱,即使是她的错,他也认为是别人的错;这边厢乾隆爷刚跟无箴说完情话,那边厢钦妃就回忆乾隆爷跟她说过的类似的话,而乾隆爷却说那是真话,但是过去,现在听了要起鸡皮疙瘩的。就连做梦在大殿上跳舞,刚和无箴跳完,钦妃就出来说你说只和我一个人在这里跳舞的,这一切都是巧合吗?当然不是,这是金无箴能相见的自己在宫里的未来。因为她出世,所以她比钦妃多了几分透彻,因为透彻所以看到结局。
我不止一次想过,若没有岑九,金无箴会不会留在宫里,以前不确定,现在看来答案却是肯定的。不会。对金无箴来说岑九投案,救岑九只不过是离开皇宫的一个机会,如果没有岑九她只是不会那么快离开皇宫而已。她喜欢皇帝,也喜欢皇帝喜欢她,可她不喜欢她是皇帝喜欢的之一,在还如胶似漆的时候他已经在教她“不忌之德”了,说后宫三千佳丽是规矩。如果是规矩?祖上可有规矩说把一个囚犯纳入后宫的?他喜欢她只喜欢到让她不死,而另一个男人却喜欢到为她死。所以在听闻岑九投案后,她才能毫不犹豫地对春喜说她喜欢岑九,求她救他们吧?
不识字,粗鲁,没规矩的岑九为什么能让金无箴引为知己?因为“识情”?或许。但我想更多的是因为骨子里的金无箴和岑九是一类人。没把世俗看在眼里的那一类,活的坦诚率真的那一类。无需多讲岑九的好,单从春喜离开他回宫时不舍的那一幕就可见他的魅力。这样的岑九把金无箴爱到了骨子里,为了金无箴有个尘埃落定的结局,他投案了。金无箴动容,乾隆爷动容。在爱情上没有皇帝和土匪的较量,只有男人和男人的较量。面对岑九的对金无箴的爱,乾隆爷显然有些坐立难安。
选择放人的乾隆爷虽不容易,但却百利而无害,又可在天下人面前有面子,又可在喜欢的女人面前有面子,又可在情敌面前有面子,又可让自己在自己面前有面子,又可确保岑九今后不会再乱来。而杀岑九能有什么好处呢?别的不说,搞不好太行山来个劫法场,可就真的京城不安了。由此也可见乾隆爷的英明,纵是百利而无害,也必须他自己先过得了自己的关啊!
金无箴跟岑九走了,幸福不幸福不是围观者可以定义的。对于做皇帝的那个男人,她或许还会想起,但也只是记得罢了。她与皇帝不能说不爱,只不过那爱是“情到浓时情转薄”的凄凉,所以不如就在情浓时分别,虽有遗憾但刻骨铭心。
也许,只有金无箴这样的女人才会选择这样的结局,入世,求一场轰轰烈烈的爱情;出世,莫要求永恒,在爱情的漩涡中急流勇退,留给彼此一份美好的思念。用华丽的世俗外衣装饰自己出世的心,隐约于出世与入世之间,求一份最平凡的幸福。
PS:写金无箴真不容易,用我庸俗的思维写一个不庸俗的人是一项挑战。以我疏漏的笔墨去写一个才华横溢的女人更是一项挑战。在我眼里金无箴最大的不同就是出世又入世的那份超然的美。可惜以我有限的笔墨形容的有些零零落落。也罢,写她本就是一庄出力不讨好的差事。
2 ) 相忘于天涯
《戏说乾隆—西滇风云》
我不得不承认,在戏说乾隆这部戏的女主角里面低估了沈芳,以至于这么多年来都没有正式的重温过这个单元。和程淮秀从小在草莽中历练不同,沈芳是一个兼具了小女儿性情和大女主性格的形象,她只能算得上是一个半路出家的江湖儿女,一个被迫闯荡江湖的孤女。
沈芳的性格倔强而刚烈,从小就有反抗精神,圣旨到了她都敢高喊“不服”,在那个女子三从四德的时代,这样的女孩子有多么的难得。家庭的熏陶和文化的修养也让她对男权主义有了自己的见解,她认为三从四德就是统治者愚弄百姓的工具,她更向往民风自由甚至是男女平等的社会,这个格局就上升的有点高了。她曾提到过她亲眼见到父母的鹣鲽情深,由她对男女地位的观点可以看出,她的父母必定是举案齐眉的,可以想见沈父是一位多么尊重女性的开明父亲,也允许女儿可以通读古今典籍而无所顾虑。片中那段最经典的对白,是四爷问沈芳的婚姻观,沈芳性格中的桀骜不驯在这里展现到了极致,她说“做官的不嫁,皇帝不嫁,商人不嫁,读书的也不嫁”,原因种种。四爷摇头苦笑,不知道世间是否有能驾驭她这样奇女子的男人。
但是沈芳的性格有断层,有割裂,因为她的人生是由两段完全不同的境遇组成的,前一段是书香世家的闺秀,学的是诗书礼义,她的见识她的眼界她的人生观也是在这个时候形成的,虽是女子却性格桀骜。后一段则是颠沛流离,苦大仇深,尝尽了人间百苦,这一段更加深了她性格的刚烈,甚至有点偏激了。然而对她影响最深的是父亲因文字狱冤死,她没有逆来顺受,也没有怨恨命运的不公,而是直指最高统治者的昏庸,她聪明而又清醒。
但是换个角度,她倔强刚烈的内心却也是柔弱的,从小被父母家人宠在手心上,没吃过半点苦,一夜之间家破人亡,她从云端跌入泥土,刚强的性格纵然支撑她走过了那些至暗时光,可她仍然想到过死,为父报仇成了她心里唯一的念想,这也应该是她能活下来唯一的精神支柱。
片中有一个桥段非常打动我,沈芳在听到热河行宫里那个孩子口中说出的“连累”二字时,猛然醒悟,报仇成了她的执念,自己的命在所不惜,可是和她有关的人呢,于他有恩的人呢,她好像从未想过。于是当晚,借着酒劲,她终于一诉衷肠,下定了决心虽要报仇,也绝不能连累恩人。这让我忽然悲从中来,她到底还是一个人,即使摆脱了曾经的苦难,也再回不到从前,就算是杀了乾隆,父母也不能再生。可是沈芳的确聪明,她在这番领悟之后,放弃了“舍得一身剐,敢把皇帝拉下马”的鲁莽想法,而是转而决定去边陲寻找那些志同道合的反清势力。“敌人的敌人就是朋友”,管他什么政治立场,利益纠葛,只要和她的目标一致,就是她的朋友。
沈芳的年龄在剧中有一处揣度,可以大致推测,她遭逢家变的时候约莫十五六岁,小小年纪流放边疆,之后被军中小官夫妇收养,她的功夫应该是养父传授无疑了,这也需要几年时间。在热河蒙古包,又提到她这样每年往来热河小住也有个几年了,可以推断,从家变后到故事发生时,应该已经有十多年了,所以剧中沈芳的年龄应该在二十七八岁左右,在清朝绝对算得上是熟女了。这也就不难解释,她和四爷萍水相逢感情发展之快了。另外一点,经历过家变经过过发配流放,也让她的人生观发生了一定改变,毕竟生死一线都经历过了,还有什么看不开呢,况且青春易逝,她最美好的年华都在苦难中消磨了,如今难得能遇到一个入得法眼的男人,怎能不会心动呢?
心动归心动,但她是清醒的,她一直视报仇为活着的唯一使命,于是在和四爷多次聊到男女感情的话题时,她总是显得那么超然洒脱,桀骜不拘,或许这有她从小形成的价值观的影响,也可能因她历尽苦难之后,看待感情不过是沧海一粟。可是,还不完全是这样。四爷在怒江和沈芳谈情缘,可是却谈的极其雅致,在四爷探询沈芳对情缘的看法时,她提到了“罗汉不三宿桑下”这个典故,其实是怕自己陷得太深,她从小目睹父母的举案齐眉,相濡以沫,以至最后的生死相随,她渴望这样的感情,可又害怕这样的感情,换句话说吧,她害怕自己真的爱上四爷而无法自拔。同时,她知道自己为了报仇是不惜性命的,可是一旦有了牵挂便不能孤注一掷,如果两人一同赴死,岂不是白白连累了无辜。
关于她的复仇,从一开始她就心心念念,甚至有点剑走偏锋,她一出场,就多次出现沈芳对父亲服毒当日情景和自己被发配时的回忆,竟然有三四次之多。可是剧中呢,无论是恩人、亲人、情人、路人,没有一个支持她赞成她的,从头到尾都想帮她化解,全剧也可以说是沈芳放下仇恨的心路历程。
在云南,四爷得知沈芳身世之后,一方面暗中阻挠她接触当地的反清势力,另一方面,试图唤起她被仇恨盔甲围裹着的内心中最柔软的一丝感情,那便是她对父母爱情的见证和期许。四爷试图让这份仅存的柔软变成燎原之火,一点点吞噬她冰冷的仇恨。所以这里,四爷已经不是单纯和沈芳在做小儿女谈情了,而是推己及人,从古至今,从皇帝到百姓,世人皆有爱与被爱的权力,而其中的“朝朝暮暮情”也都是一样的,人同此心,心同此理。所谓用爱来化解仇恨,四爷他爱沈芳,同时也怜惜她,所以四爷没有放弃,锲而不舍的努力。沈芳也爱四爷,可是这份爱有多深呢,能否深到可以让她放下仇恨呢,四爷不确定,也不敢赌,所以直到最后一刻他也没有告知身份,应该说是没来得及,让反派抢在了前头。
这个时候就得说说老马了,作为沈芳唯一的亲人,老马的话能有她父母一半的分量,尽管当时不听,可是老马代她父母说出了希望她有个归宿,有家人有后代的想法时,沈芳的心里应该是唏嘘的,她也不小了,也懂得这不过是世间所有为人父母者对子女最简单的希冀——像个普通人一样,好好活下去。老马说的都是大实话,大白话,没有什么冠冕堂皇的大道理,更没有拿她过世的父母来压她,而是一面视死如归,一面又用世间最朴实的语言在开解她。沈芳无法反驳,也无力反驳。
最后结尾处,沈芳从反派处得知了四爷的身份,仇恨加上欺骗,让她怒不可遏。可是当她看到四爷不顾生死来救她,看到一处接一处的爆炸,她惊呆了,她想起了他们的情,而最后舞着剑奋力一挥,竟被老马的一声跪倒拦了下来,说明此时她内心已经没有了仇恨,再也没有力气去恨了。眼泪恣意,有一点点埋怨自己的无用,但我想,更多的应是对命运的慨叹,刚烈如她,也有在命运的捉弄面前低头无力的时刻,四爷说出了她的心声,“如果我真的是马贩子就好了”。扔下了手里的剑,也扔下了心里的恨,这已经是她能够做到的极致了,她也许设想过很多种和四爷的结局,但是绝没有料到会是这样的,在他们相遇之前,命运就已经让他们成为了永远不可能在一起的人,再多的挣扎也是徒劳。所以沈芳决定远走天涯,此生再也不见,而四爷呢,他懂得沈芳,所以没有去追,甚至没有再多的挽留,因为他知道,他们的相识能有这样的结局,对沈芳来说已是很艰难了。
故事就这样结束了,男女主角的分别竟然是这么的干脆利落,也透着洒脱,四爷纵有抱憾,可是他愿意成全沈芳,成全沈芳的不羁,放下了仇恨,再没有什么能够成为她的束缚了,从此天涯海角,她会是最自由的灵魂。
3 ) 金无箴
小时不喜欢金无箴,认为她对爱不忠。最近再看《戏说乾隆》,金无箴那部分,我看好多遍。
官兵到无箴绣坊查贡品案的时候,三姑让她赶紧走,她说“我不怕”;岑九到天牢救她出去,她让岑九回去,她说“我不怕”;太行山上岑九劫了她,她看到了岑九的良心,跟这样大字不识土匪讲道理。
乾隆问她:你的牛郎是谁?她支吾。乾隆气说是岑九。她说我不想说是岑九,不敢说是皇上。她跟乾隆谈一夫一妻,乾隆打哈哈说皇室不能这样,我对你好就够了,冷暖自知。金无箴失神道:是啊,冷暖只自知,冷暖只自知。
金无箴爱上了乾隆,她望一生相守。可是那是皇帝,后宫女人成群。那不是她要的,终于,她从皇宫逃跑了。
金无箴,那是一个大义勇敢的女子,一个聪慧、能爱能舍的女子。
4 ) 小空间内谈情的大人物
最近装修房子,买厕卫用品的时候,突然思考,为什么一个人的家中,无论多么的豪华,厕所多么的奢靡,也还是会比卧室要小? 于是最近如厕的时候,这个问题也是屡屡萦绕心头。慢慢,也就总结了一些关于厕所空间的普遍规律。无论是国际俱乐部的豪厕,还是驾校荒野里的茅厕,总之会在坑周围圈出一个小小的空间,这样才能如的爽,如的尽兴。譬如给我一个国家大剧院歌剧厅那样大的空间,还带环绕立体声,定然如不爽,而且还会草草了事,以免在这诺大的空间中另生枝节。
突然感觉,其实做任何事情都是需要空间的。并非一味的大空间就好。有的事情,如同如厕, 似乎对于大多数人来说,就不宜放在大空间里进行。而有的事情,如同唱歌剧,要是放在茅厕大小的空间内,那也只能全不是那种味道了……
最近重新看了十万次《戏说乾隆》等多部TVB老片,一下子被自己的“厕所空间”智慧醍醐灌顶了。其实电视剧的空间就电视那么大小,不像电影,可以成千上万的人坐在一起留着哈喇子看上3小时,大多数电视剧都不适合众人围观,顶多是三两妇女围坐一起,唧唧喳喳一下。毕竟电视剧是消遣,不像电影,已经堂而皇之的走入艺术殿堂了。那些如狗一样恨不得闻遍天下屎尿屁,吠遍一切不满意的评论家们,大多不也是只把他们苛刻的目光投注在电影上吗?电视剧,其实就是那么个狭隘的娱乐产品。反正我是不会渴望在345十寸的小盒子里看到什么震撼人心的大场面。
所以,只有TVB的电视剧才是常青的。因为它够家常,够狭隘,空间正合适。无论是戏说乾隆这样能被央视拍成史诗大戏的大题材,还是金庸一系列,古龙一系列,以及陀枪师姐1234567,1234567号法庭等等,无论是怎样的题材,怎样的故事,怎样的角色,TVB不变的就是那些演员,那些微缩景观,那些真亦假假亦真的感情。
至于央视,拍个电视剧成本高不说吧,还没血没肉,充满了毫无意义的打打杀杀。不知道从什么时候开始,国产电视剧开始特别重视特技效果,无论是高水准的还是低水准的,出招之后一定得顺着风向有闪光,被击中的一方喷血的时候还一定要慢动作, 放个屁也得用干冰做个效果,生怕观众不知道屁力强劲,必须让观众看看那屁里的屎花儿不可。对于央视这种精雕细琢的拍摄手法,我十分地感动并选择坚决不看。
说白了,我觉得我看电视的状态代表了很多无聊女性的状态,就是一种带入角色。我喜欢看《戏说乾隆》,无非就是想跟乾隆搞一腿。对于大多数女性来说,电视剧的作用也就是这样。所以,国产电视剧里那些个雷火电光,对于我来说,除了闹心就是闹心。金庸的小说,说白了就是一帮大侠们体面一点的男盗女娼。所以说,拍成什么样的大场面,和那样以情感为核心的故事都是不搭配的。倒是不如TVB来得方便,演员不怎么变,场景不怎么变,什么都没有变,观众自然也不会变。
看戏说乾隆的时候,我发现,其实我还是喜欢看电视剧,偶尔看看电影比较合适。毕竟在狭隘的环境里呆惯了,总是不习惯走到那些隆重而庄严的场面中去,受不了什么霸王别姬,更承不住什么梅艳芳。大人物的故事,不拍都是传奇;他的空间就是那么的大,可能大的连电影都装不进去。所以,言情这种通俗的娱乐形式还是交给小成本的电视剧好,至于央视那些大排场没感情的电视剧,还是全部都献给建国60周年好了,他们的空间比较合适。
最后强调一下,秋官很帅,90后们是无法理解了。
脑残博文
http://hmilypty.blogbus.com/logs/32257021.html 5 ) 相忘于江湖
《戏说乾隆——江南除霸》
小的时候,看不懂程淮秀这样的女子,是因为阅历和心智都不够。而现在,长大之后的我,用一个成年人的心态,再回过头去看这个故事,才能体会到个中的深意。像程淮秀这样的女子,绝不是随随便便用“不简单、不容易”几个字就能够概括的。她是世间罕有的女子,她刚强坚毅,豪气干云,这样的女子,在古代和现代,都是不容易被人理解的。四爷能够理解淮秀,不仅来自一位君王对子民的体恤,更来自一个男人对一个女人的怜惜。四爷曾戏言淮秀是他的红颜知己,其实殊不知,他才是她真正的知己,这世间,确实缺少能够懂得淮秀的人,尤其是一位这样优秀的男子。所以,淮秀最后恣意的眼泪,其实远远不仅是一个女子对情人的不舍,还有即将失去一位人生知己的难过,“人生最难得一知己”,尤其是像她这样的女人,这般倔强,这般不俗,这般出众,又有几人能懂?
程淮秀是寂寞的,像所有统帅一样,也许正因为如此,四爷作为一个更大的统帅,才能够理解这份寂寞。程淮秀是孤独的,她何尝不想找一个坚实的肩膀依靠,也卸下自己心中的那份责任,像一个普通的女子一样,宜室宜家,相夫教子。然而可惜的是,她是个江湖儿女,倔强的她比男子更加一诺千金,把誓言和义气看得比自己的生命更重要。
一个势力波及大江南北的帮派,身为老大,她是气派的,然而,身为女流,她也是艰辛的。只有深明就里的人才会知道,其实她有多难。黑白两道,她要应酬、打点、斡旋,帮里帮外,她要出头、拼杀、支撑。成千上万口男女老少,都要她带领,要她养活。在苏州名园,淮秀轻描淡写的说着:“奔驰两淮,草湖旷野,跑私盐,走黑道。七百斤的一车盐,我一天一夜,推着拉着,赶两三百里路,算不了什么的。”听她将这么辛苦的过往说得如此轻松,不由得让人心疼。
故事发生的时候,程淮秀应该已经做了十年有余的帮主。很难去想象,当年一个十八九岁的妙龄少女,在父亲亡故之后,带领着这些江湖粗汉子,面对着漕帮的挑衅,应付着官府的压榨,独自支撑着场面,她是如何走过来的。十年间,她一定经历了太多太多,才磨砺出故事中那个刚烈又不失冷静,变通又不改原则的盐帮帮主。面对自家兄弟,她怒斥李进:“你睡过我吗,我许了你吗?”,话粗理不粗。面对盐漕总督索拉旺,她义正言辞的拒绝,不只是为了她自己,更为了盐帮几代人的尊严,有谁能真正理解她?对于李进,这个帮里的二把手,她最得力的属下,她得依仗,她得笼络,但也得保持距离,她不是不知道李进明里暗里的追求,可是自己又不能真的下嫁给他,不然岂不是成了全江湖的笑柄。她知道,李进是个粗人,绝不能硬碰硬,所以,她很聪明,她借辰坤的口,传达她的意思:“我们好,好在兄弟,不在男女”,这意思已经相当明确了,她已经做到了一个帮派大佬对手下最大限度的容忍。对于总督索拉旺,她不敢得罪,不敢怠慢,可是对方依然步步紧逼,直到最后的底线。可以想见,十年来,索拉旺对淮秀动了多少歪心,而淮秀既要保全自己,又不能和官府翻脸,这对于一个女孩子而言,又是多么的不容易。
程淮秀年轻的时候,应该是对李进动过心的,他们也算得上是青梅竹马,“哪个少女不怀春”?只是,也许后来,淮秀明白,于公于私,这段感情最终都是不会有结果的,所以可能及时扼杀了自己的心思,让这段朦胧的少女情怀,还没开始,就已经结束。她恨的是,李进不懂她,不理解她,直到四爷的出现。
我实在不愿意相信,旱湖之约是一场早有预谋的“意外”,我宁愿相信,淮秀是出于对小狼沟义助的感激,是出于对沧浪亭失约的愧疚,而后发生的事情,也是她始料未及的。从之后淮秀的态度和举动上,能够看出,这一切不是装出来的。她的一池心水,是真的被搅乱了。于是,她去古刹,去沉思,去清修,去忏悔。她说她不后悔,因为她敢于面对,她说她错了,因为她清楚自己的责任。我不知道,她是否想过,将来有一天,要放下盐帮,甚至退出江湖,觅一归宿,也许这样去揣度淮秀,就俗了。然而,旱湖这个简单的约会,却引来了她和李进十几年关系的骤变。程淮秀应该没有料到李进的反应竟然这么大,她或许高估了李进,以为他能和自己一样,提的起放得下。
其实后来春喜分析程淮秀的那番话说得不无道理,像她这样的女人,既要在刀口上讨生活,又要在黑白两道之间求生存,说她没有一点城府是不现实的。在李进第一次深夜酒醉大闹之后,程淮秀应该意识到了,李进已经不能再依靠。误会也好,实情也罢,引发他们之间矛盾冲突的导火索毕竟是四爷,于情于理,他都该付点责任,这看起来似乎无关乎风月,只关乎道义。所以,从那之后,淮秀频频找四爷,问身世背景,谈盐漕大势。的确如春喜所说,这并不是程淮秀一开始就计划好的,而是事情一步一步走成这样子的。李进入狱之后,四爷邀淮秀出来散心,程淮秀的确道出了心里真实的想法,她不由自主的想要依仗四爷。她也是矛盾的,明知道这是不对的,可是自己又控制不了。因为四爷懂她,人品武功又那么出众,淮秀已经不能自已的爱上了他,心中有意无意的总想找他、问他。一点一点的,淮秀已经渐渐的把四爷当作了自己人,当作了盐帮的人。而四爷,他欣赏淮秀,所以他希望能做淮秀的知己,站在她的身后,默默的支持她。可是,随着事情的发展,淮秀变得越来越离不开四爷,她邀他入帮,做“仁义大哥”,她甚至希望,四爷可以终老在盐帮,在她的身边,她多么希望,可以有这么一位和她并肩作战的知己。
在皇宫大内,淮秀对皇上说:“你离开江南,回京的那天,我反复在想的,是找一条快船,去追你,去追你回来,我想留住四爷在江南,在盐帮,跟我在一起。”这才是一个女子内心真实的写照,这个时候,我才能够相信,她是真的爱上四爷了。可是,这个睿智的女子立刻又恢复了清醒,她很快意识到了自己的荒唐与放肆。她一直都谨守着“规矩”,从未如此出格任性,她一时有些迷失了。她明白,她和皇上是两个世界的人,而江南,旱湖,盐帮,才是属于她的地方。她凄凉而失望的说着:“我看见的,我心里面的四爷,已经没有了。”其实,“四爷”本就是一个一半真实,一半虚幻的人物。真实的是,“四爷”就是个活生生的人,虚幻的是,谁清楚淮秀无数次独自冥想,暗怀心事时,为“四爷”这个神秘的人物编织了多少故事,多少背景?她幻想着的“四爷”和她一样,出身绿林,混迹江湖,义薄云天而又有情有义,这才是程淮秀心中真正的那个“四爷”。其实江南的四爷和京城的皇上是没有多大分别的,只是,完全击碎了淮秀心中的幻想。她难过的是,一个女子对爱情憧憬的破灭。理智如她,宁愿永远抱着那个美丽的幻想,那段美好的回忆,也不愿活得没有自我。
于是之后,淮秀说出了那段最经典的台词:“皇上,你生于宫殿,长于宫殿,从宫殿出来,再回到宫殿里;而淮秀呢,生于草莽,长于草莽,从草莽出来,自然回草莽里去。” 这一段也是全剧中最为感人的一幕,它展现了巾帼帮主程淮秀内心最为柔情,最为无奈的一面。看惯了她的字句铿锵,看惯了她的冷静沉着,看惯了她的功夫拳脚,只有真正看懂她的人才会明白,她将多少女儿心事,掩埋在心底,无人倾诉。当她说出“我会想”这三个字的时候,才真正卸下了她一切刚强的伪装,一切理智的面具。那一刻,靠在爱人的怀里,泪水奔涌,只为片刻温存,下一刻就天南地北了,从此,“相忘于江湖”。
6 ) 《戏说乾隆》
1992年,中国发生了两件事,一件是邓小平南巡讲话,第二件是《戏说乾隆》的轰动播出。为什么把这两件风马牛不相及的事连在一起说呢?马克思同学告诉偶们万事万物都是有联系滴。所以这两件事必然有联系!邓小平说什么什么得再快点,于是中国经济有了飞速的发展,先前几年县级电视台就已经萌芽了,经济的发展带动各地电视台迅速发展起来。邓小平还说那什么什么得再大点,于是各电视台不再满足于播放80年代甚至是70年代港台已经老掉牙对大陆却很新鲜的港台剧了,于是台湾新拍出的《戏说乾隆》隆重登陆中国内地。
难以形容《戏说乾隆》当年的轰动,晚上你调台吧,那些新兴起来的电视台都想靠着放《戏说乾隆》一下打开市场,总是你方唱罢我登场。走在大街上,音像店里都在唱着“春风载不动太多悲哀”,小孩子们玩过家家都扮演着春喜、贾六。大小报纸都刊登着男女主角的介绍,就连演春喜的配角都迅速走红。记得当年报上登了采访赵雅芝,她对三个角色的理解时说程淮秀一角颐指气使,当时我不懂颐指气使这个词,还去查了字典。说无箴处变不惊,说沈芳什么我已经忘了,反正是三个性格很不同的女子。
虽然轰动,但是此剧也遭受到了难以想象的批评――《戏说乾隆》开了戏说历史的先河--历史怎容戏说?戏说,非历史。不说历史,那么戏说的价值何在呢?篡改历史难道只是为了娱乐一下子?让我们仔细研究一下这三部戏。
第一个故事《江南除霸》虽然乾隆和淮秀的爱情故事是主线,但化解漕盐两帮矛盾,除去贪官盐漕总督索拉旺却是乾隆的目的,那段爱情只是偶然。虽是戏说,编剧是严肃的,不是胡乱的编些肥皂剧哄骗观众。故事的结局并不像一些爱情小说中那样或是谁负了谁,或是携手共百年,程淮秀在处理爱情的问题是冷静的理智的,虽然也有一时冲动到皇宫找了乾隆,但她最终还是决定了自己的归宿,盐帮不能离开她,她不能离开盐帮,国家离不了乾隆,乾隆不能离开皇宫。
当爱情与家国大事发生冲突时,一个人应该如何选择?
第二个故事《西滇风云》中沈芳是一心要找那个害她满门抄斩的坏皇帝报仇的,但是当她的剑就要可以报仇雪恨的时候,她犹豫踌躇,最终放弃了。她放弃,是因为爱情吗?爱能战胜恨吗?情能战胜仇吗?她放弃更大的原因是,乾隆悔过了,并不是她想象中的坏皇帝,反而是一个还不错的皇帝。
在家仇与国家的利益发生冲突时,一个人应该如何选择呢?
第三个故事《宫闱惊变》中金无箴本是一个一心只会刺绣的民间女子,土匪岑九为讨她欢心而抢了进贡的京绣,害得她被乾隆人赃并获。乾隆破案过程中被无箴的美貌才智所吸引,进而又引发出一段爱情故事。但是无箴是个犯人,乾隆不能纳一个犯人为妃。无箴也不能为了自己的荣华出卖朋友岑九。
在是与非,情与理之间,一个人又该如何选择呢?
爱与恨,情与仇,家与国,敌与友,是与非,情与理……矛盾。戏说只不过把这些矛盾给予一个大的历史时代背景,让矛盾更突显出来。面对这些矛盾,应该会有怎样的内心挣扎?怎样的选择?而赵雅芝把这些矛盾挣扎表现的淋漓尽致,用自己的理解去诠释着生活。谁说历史不能戏说呢?此剧之后,戏说成风,但没有一部戏说超越此剧。因为那些戏说,只是戏说罢了,没有这么多生活哲理包含在里面。此剧赵雅芝告别少女时代,形成了自己独特的表演风格。
当年看的如痴如醉!郑少秋风流倜傥,赵雅芝温婉美丽!还有,春喜和小六子应该是一对欢喜冤家!
当年的郑少秋就去乾隆一样风流倜傥
哈哈 经典啊 不过印象中怎么感觉赵雅芝演了好多个角色 每个故事的女主角都是她呢。。。?
主角男的帥女的美~歌也好好聽!當年好喜歡
记得小时候最喜欢看这个了。
小时候最爱看的连续剧,最喜欢看乾隆调戏良家美女了。
小时候的最爱
除了郑少秋和赵雅芝,配角也让人印象深刻,至今还刻那个春喜答应
儿童剧,记忆模糊焉
山川载不动太多悲哀 岁月经不起太长的等待
风流潇洒的皇帝和英姿飒爽的佳人,古装最帅最美天作之合。而不管三教九流,一开口都听得舒服,有掌故有人情有生气。
老妈是秋官的粉丝,想当年她可是攥着遥控器不换台就是因为这部剧集,当年的师奶惹不起。
只看了部分
经典之作
很多年前超火的影片。点评这剧会暴露年龄。。最喜欢第二个故事,赵雅芝是侠女刺客的那个。
看过那么多人演乾隆,只有郑少秋版的能当起“潇洒”两个字,而他也成为了当时我眼中香港最帅的男人~~
曾经很痴迷
当年看戏说乾隆被郑少秋迷得一集不落啊!
劇集與主題曲搭配,總能相輔相成,互相輝映;看到劇就能聯想到主題曲也能隨口哼出.答應是個好角色,讓人印象深刻.
经典中的经典,郑少秋风流倜傥、帅得一塌糊涂,赵雅芝温婉中带着韧劲、迷倒一众人啊,而且故事新颖、让人过目不忘!